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　　正在中華藝術宮展出的“歷史的溫度：中央美術學院與中國具象油畫”大展上展出的300余件油畫以央美收藏的20世紀具象油畫珍品為主體。中央美院院長范迪安認為，“在思考和解決圖像時代繪畫的出路和魅力的層面上，中國畫家和西方畫家遇到的問題是同步的。”此外，范迪安還談及擔任中央美院院長半年來的感受。　

中央美院院長范迪安

　　在西方藝術界已經經歷了表現主義、抽象表現主義、波普藝術、激浪派等當代藝術不同時期的洗禮之后，具象油畫還有什么作用和意義？

　　正在中華藝術宮展出的“歷史的溫度：中央美術學院與中國具象油畫”大展上展出的300余件油畫，以中央美術學院收藏的20世紀具象油畫珍品為主體，多個中國藝術史上耳熟能詳的畫面和名字都將與觀者直面相對。其中，該院老院長靳尚誼1984年創作的青年時代的彭麗媛肖像《青年歌手》，是1980年代初興起的“新古典主義”的重要代表。

　　中央美院院長范迪安在展覽開幕當天接受記者專訪時說：“不要把具象油畫只看成‘寫實油畫’。在思考和解決圖像時代繪畫的出路和魅力的層面上，中國畫家和西方畫家遇到的問題是同步的，而不像過去，總是晚一步，我們要珍惜與世界同步的特點。”　　

徐悲鴻《男人體正側面速寫》52×44cm布面油彩，約1924年

艾中信《紫禁城殘雪》38×70cm板面油彩，1947年