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　　比如在第12屆全國美展中的展區，老院長靳尚誼就一針見血地說過，現在油畫的問題就是要防止過分照片化。這句話引起很多人的共鳴。現在油畫的感覺還是照片的感覺，人物遠近空間的關系，都是照相機的鏡頭，現在少了畫家對于現實生活的觀察和體驗，靠了照片二手材料，缺乏對于生活的直接形象記錄，靠的是照片這種繪畫的第二媒介，少了第一媒介自然和生活，整個狀態可能被動而僵化。

　　第二，在油畫過程中過分的制作性掩蓋了表現的生動性。油畫還是一個手段，要解決的是油畫的文化關切，現在是一個文藝的復調時代，優秀的文藝作品還是要體現大關懷，深關懷，需要藝術家的發現和綜合性的思考。現在的主題和題材比較零散化，這并不意味著一定要畫大題材，而是在塑造形象的過程中關注精神性，更多看待世界視覺藝術的走向。

　　現在，西方藝術發展也走入一個新的瓶頸，而我們的社會變得如此豐富，有景觀的豐富性和人精神世界的豐富性，社會運轉的動力和活力是非常重要的創作的推動力。既包括思想的關懷也包括對油畫本體的重視，才能在國際平臺中展開對話。

　　最近在北京做展覽的英國藝術家大衛·霍克尼的話可作為佐證：“照相是一個視點一個角度，而繪畫的畫家是主動的，多個視點多個角度結合在一個畫面上，我的作品有不同焦點構成的微妙的差異，我是為了營造一個使你進入的空間。”他說中國人畫畫是沒有陰影的，他受到的啟發就是造型語言更主動豐富了，不被投影束縛。

　　我主持的德國畫家呂佩爾茨在央美的講座，他也講到如何在繪畫中注入關切注入精神性，反對美國的抽象表現主義和波普藝術，前者是情緒的宣泄，后者是世俗，而繪畫應該注入更多的深度關懷。西方畫家們也都在思考解決圖像時代繪畫的出路和魅力，在此，中國畫家和西方畫家遇到的問題是同步的，不像過去，總是晚一步，我們要珍惜與世界同步的特點。

　　【記者】“當代關切”這個部分中，所表現主題可能是多元化了，但很多作品藝術界了解，普通民眾并不了解，很多人認為，復調化的東西勝于“國家敘事”，您如何看待？

　　【范迪安】對中國的文藝發展要報以藝術的眼光，新中國成立之后，有段時間的藝術思想比較整一，但也表現了那個時代的火熱，這是現在所缺乏的，那時候的藝術家實實在在感受生活感受藝術的社會關系，人與人之間的關系，整體單一。改革開放帶來多元，從活躍性來說，展開非常豐富的局面，提倡“當代關切”，我至少自己感覺到目前的繪畫深度還有待提高，“當代關切”未必要用宏大敘事，也可以表現小世界、小生活、小人物，小中要有自己切身的感受，現在缺乏的就是切身的感受性。關切的深度廣度不夠。　　

      

陳丹青《洗發女》54×68cm布面油彩，1980年

劉曉東《白胖子和他爸》200×200cm布面油彩，2000年