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馮法祀《捉虱子》151×114cm布面油畫，1948年

　　【記者】您覺得，在西方藝術界早已超越了繪畫這種藝術形式的當下，具象繪畫意義和出路在哪里？

　　【范迪安】這也是中國美術界油畫界需要面對的問題，從油畫的角度來說，一個是對于引進借鑒了百年的藝術在今天的意義，還有一個就是繪畫在全球文化交流的行進中的作用，找到整個中國的發展方向。在中國，油畫還是非常有受眾的一種藝術形式，有人說油畫過時了，其實不然，在中國，美術的節奏確實存在不平衡——我們都進入到后工業時代了，但是大眾的整個欣賞水平還停留在印象派。

　　整個中國社會對油畫還有很大需求，很多人還看不懂油畫，但他們希望能夠看懂油畫，中國油畫界要擔當起這個使命。更何況，中國油畫經過20世紀幾代油畫家的努力，可以說，正處在一個迸發期，就是說今天油畫的類型面貌都可以很豐富，其中具象油畫要找到自己的新的立足點，不要把具象油畫只看成“寫實油畫”。寫實是風格，具象是形態，形態比風格的維度更大，具象更加開闊，通過塑造形象表達主題。

　　根據中國自身的油畫發展，具象油畫面臨的挑戰就是圖像的挑戰，包括攝影、影像、電影，之后可以展開的內容也更多。具象面臨的就是影像的挑戰，大片帶來的視覺震撼，帶來的視覺震撼都是具象的，有色彩、造型、人物、質地、空間、細節，我們所有面對的挑戰都是非常豐富的具象性圖像。　　

靳尚誼《青年女歌手》74×54cm布面油彩,1984年