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　　設計人生

　　記者：您這么多年做設計，有沒有您覺得自己特別滿意的作品?

　　羅勁：有很多我都會滿意，很多還是有不如意。我可以說，每個作品中還都會有滿意和不如意。我覺得最好的東西永遠是在未來。因為你是越來越有經驗，信任你的客戶和朋友越來越多。

　　真正要完成一個好的作品，第一要素是有好的甲方。所謂好的甲方，他了解你信任你，知道你的風格和人品和你的做事方式和追求點，客戶對你充分的信任以后才可能是好的甲方。客戶信任你以后，便會相信你所做的一切努力都是為了他，比如你設計的每一條線每一個細部處理都代表著要花錢的，這要得到客戶的充分信任理解。

　　所以，我們不斷的積累著，這包括設計作品的積累，公司人才的積累以及個人技術的積累優質客戶圈的積累……。現在大多業主找我們來做設計，都是十分信賴我們充分聽取我們意見的，有些客戶甚至于從選址買地開始就也聽取我們的意見。所以業主的信任，就是我們能夠未來做更好項目的一個主要前提吧。

　　好作品好設計有時候會需要矯情一點，要求要高一點，其實比較理想的狀態，還是自己投資一個項目自己來做設計建造。

　　記者：自己來買塊地，然后自己來做一個東西。您有這種想法，會去付諸實現嗎?

　　羅勁：我會，要有機會我就會，我會投資去做，去設計打造自己理想狀態的田園烏托邦，這是我的一個夢想。

　　因為我從小在北京長大，還是習慣城市生活。雖然我覺得農村，甚至比如說美國的很多地方，有前院后院好山好水的，但是缺少社區理念缺少熱鬧勁兒，那種生活不是我想要的。我更希望能夠在城市里面實踐我的想法，為城市的發展做出貢獻。這是我個人的偏好，無關于到底應該享受什么樣的一種生活。

　　我覺得設計一個綜合體或設計一個園區乃至設計一座城市，其實都是希望讓人們能夠放下面具和架子，去很輕松很不經意地實現人和人之間的碰撞交流，激活出一種內心本真的和富于創意的東西來。

　　昨天來了一個開發商朋友，跟我介紹了他最近在做的一個挺有意思的項目。他將原本不知干什么的兩塊商業開發用地，打造了專為吸納年輕人工作生活的小小的城市綜合體，里面各種配套齊全充滿互動和共享的場景空間。

　　真正友好的，就應該在地鐵口，在哪兒建房，讓他們能夠有社交，讓他們本身能夠在這個地方有一種非常好的互動，該健身，該學習，該交流，該干嘛，都應該在這塊有很方便的一種空間和設施，能夠讓他們感受到城市對他們的友好。我也對這個真的感興趣。所以我不一定是純做辦公，但是我辦公里會涵蓋很多的內容，這樣我希望能夠給大家營造出有地兒待的一種城市空間。這句話說的其實特別低調了，有地兒待，其實就是讓人家能夠真正舒舒服服生活，能夠感受到這城市的好處。

　　城市里面要有城市的東西，我們是要有這種社交的，我們也需要有很多的人和物，人和人，人和生態的一種碰撞。所以我是喜歡生態的，我不拒絕青山綠水，我自己辦公室有很多的垂直綠化，我也有水。我是喜歡生態，但是絕對不是一個簡單的就是按那種的——因為我們學過規劃的，建筑學里面最后一年就是規劃的——就是按指標配一個托兒所，配一個郵局，配一個什么東西。你會覺得那種東西的生活不是那樣的。

　　現在單元房倒是規劃的都挺好，旁邊的老太太死了好幾個月，可能你都不知道，他是越來越封閉，共享和混沌的東西少了，越來越清楚的東西多了。這界限，這墻以內是我們家的地盤，那個院子是誰的，那個廊子是誰的，那口井該管誰，那其實不好說。大家就該有的，你沒有這些東西。

　　你像我們園區這邊也是，有很多這些點，鄰居來您這兒喝咖啡了，來干嘛了，那邊有時候，這都是我覺得設計師要改變這個社會的一種狀態。而不是純的說這個房子好看難看的問題，我們現在做的辦公，我們現在做的所有的其實都有這樣的強大的一種職能，就是它改變了公司的企業文化了，這個很重要。

　　記者：現在人與人的交往可能會更少，因為大家都在網上交流了。

　　羅勁：所以我不太看微信，朋友圈我真是不看。好多人說，你也不給點贊。有時候朋友跟我說，我有個事你幫我發個朋友圈，我說我真不干這事，實在抹不開面，我有時候給人家轉發一下，因為我也不發朋友圈，我發頂多是我們的項目。我老覺得這種東西，不如給我打個電話，顯得更親切，直截了當。人和人之間交往，還是要有更多直接的溝通，有一個深度的了解。我們建筑應該要提供這種溝通的空間。

　　記者：您剛才說以作品為主，但其實對整個建筑體系來說，理論也是很重要的，您平時會寫些東西嗎?

　　羅勁：其實我剛才這些觀點，已經表達了對建筑的一種認知了。這些東西，我們內部也說，但是我到現在還沒有真正的成書，我已經有很多一條一條理論，我都有。主要是時間的問題，就沒有真正的寫，我準備把我的想法和實踐，包括我們那么多的作品，包括我還有正在做的，沒發表的，還有未來的。我想可能也許該到應該寫個東西的時候了，我希望可能什么時候，把它整理出來，然后分享給大家。

　　記者：您有比較欣賞的建筑師嗎?國內國外的。

　　羅勁：對我有影響的還是日本建筑師多一些，比如伊東豐雄就是一位。伊東豐雄2001年的時候來北大演講，我給他當的翻譯，當時跟他溝通比較深，他的設計理念，包括他的作品深深地打動了我。

　　他是真正實戰型的設計大師，在世界范圍里做真正有意義的設計。我挺贊成他設計的理念，也比較欣賞他的為人低調謙和的品質。后來他的徒弟跟我有長時間的合作，一直延續到現在。

　　記者：您對選材方面有偏好嗎?

　　羅勁：當然有偏好。我們的設計不希望是一個為少數人設計的，不希望是一個所謂高大上的，到處都是五星級高標準的東西。換而言之，我不希望去用貼金掛銀式的靠各種涂抹化妝來把一個建筑做成所謂的那種“高大上”。我更希望用建筑真正的內在東西和綜合體驗去打動人。這樣，我們選材時就更偏重于感覺自然而樸素的材料了，越自然的東西我越喜歡。比如我們常用碎木青磚，或是鋼板、混凝土類的感覺樸素些的材料。

　　總得來說，我們骨子里面是喜歡自然的東西的，越接近大自然本身的材料，哪怕有色差和粗糙的肌理我都覺得不在意，有些自然的東西其實也是便宜的，大自然里很多東西簡單加工后隨手都可以當材料的。同時，我們還可以創造性地使用一些舊料甚至廢料，只要你把它搭配得有意思，發揮了其本身的材料特點，用在恰當的地方就是好材料。

　　記者：您對您自己個人，未來五年時間能夠達到一個什么樣的目標，有沒有這種想法，或者理想的狀態是什么樣的?

　　羅勁：我覺得我并沒有什么所謂的宏圖大志，要艾迪爾每天產值翻多少番這樣的目標我不會去定，這不是我的目標。我更欣賞企業腳踏實地不斷耕耘的匠人精神。

　　日本有一個叫早乙女哲哉的天婦羅之神，他的店里這有幾個位子，他七十多歲干了一輩子的炸天婦羅，什么樣的食材需要多少油溫炸制幾秒，早已爛熟于心，他做起來從來忙而不慌，節奏感十足。就算只用耳朵聽，他也能掌控全局。通過拌漿的聲音、油鍋的聲音、食材的聲音，即便是細微的聲調變化，他都能知道食材的狀態。他曾經寫了一首詩，描述他最幸福的人生享受就是戴一個小氈帽，在一顆大榕樹下幸福地炸著天婦羅的場景……,這種匠人一生美好的追求都體現在這里了。

　　我很欣賞這樣的追求，我們們還要不斷地繼續努力。我希望我們的設計打造的每一件作品都能夠給人帶來美好的體驗和豐富的感受。我們給客戶提供的一個空間一個場景，人家會在里面用很多年，里面一定會發生很多事情演繹很多故事，我們更應該肩負責任把它做到位。

　　我希望公司每年都能完成比之前更好的更具規模的作品，我希望公司的設計師工程師們能夠健康幸福地工作生活，能夠真正是愛上這個行業，能夠不斷地在實踐中成長進步。我希望能夠聚攏更多的行業精英讓我們的事業不斷地深耕延展，用我們的作品打動社會上更多的人，能夠給我們的客戶給社會帶來更多的積極影響。