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廣州歌劇院觀眾席全景

　　從針織廠到廣州大劇院

　　就在孫大壯做武漢琴臺文化藝術中心大劇院（簡稱武漢琴臺大劇院）的時候，扎哈·哈迪德在亞洲還沒有落地的項目。當武漢市政府再次把武漢琴臺文化藝術中心音樂廳（簡稱武漢琴臺音樂廳）委托給孫大壯的時候，扎哈的廣州大劇院項目啟動了，那是2003年。

　　2006年，廣州大劇院室內設計深化工作在競標答辯后直接委托給了孫大壯。“那撥人很聰明，他們沒有通過效果圖去選單位，而是到處了解具備劇院項目業(yè)績的專業(yè)人選。”后來孫大壯說。甲方打聽到孫大壯后，也沒有要求看效果圖，而是到他正在進行的項目的現(xiàn)場問甲方，看他設計出來的東西。此前，孫大壯已經(jīng)有了好幾個有口碑的劇院室內作品，包括合同金額上億的武漢琴臺大劇院。

　　委托是委托了，但甲方多少“有些壓人”，他們對孫大壯說，建筑室內外方案都有了，你就畫施工圖吧。當時孫大壯回應，方案是有了，但是你們看到的還是一個空的東西，要把空想變成現(xiàn)實還得我們來做，這個橋梁是少不了的，我們不是來被動地畫這些圖的。

　　業(yè)內的人都知道，扎哈的設計對施工的實現(xiàn)來說比較刁鉆，總是有無盡的問題需要在現(xiàn)場解決。“國內沒有過，亞洲沒有過”的這個設計要變?yōu)楝F(xiàn)實，途徑是什么？誰知道呢？無縫的、大體量變化的立面，要怎么表現(xiàn)？當時孫大壯還在做武漢琴臺音樂廳，去歐洲考察后，他把一種名叫GRG的新型材料用在了音樂廳的立面上，很理想。“歐洲在建筑理念和材料運用方面已經(jīng)開始打開新局面了”，這種英國生產(chǎn)的材料正好也切合廣州大劇院的建筑訴求，于是孫大壯的嘗試順利地過了“法眼”。

　　廣州大劇院的形狀就是“兩塊石頭”，一白一黑。白石頭里的主色調是黑色，黑石頭里的主色調是白色，因此黑色大石頭內歌劇院1800座的觀眾廳也是白色的。此方案放著已經(jīng)兩年了。“我提醒他們：有沒有考慮到白的色調不適合做劇院觀眾廳？因為演出的時候，劇院營造的氛圍就是希望觀眾忘掉一切，舞臺消失掉，邊框也消失掉。”劇院觀眾廳的空間內很多地方需要暗，演出中沒有反光與惱人的眩光，“白的就出不來這個效果，很難讓人進入到劇情當中，為什么不用深色？”

　　當時扎哈的團隊第一次做劇院，她本人習慣用黑白色，白色有問題，改用黑色照樣還有問題，黑色會“吃掉”很多美好的線條與形體。他們認同孫大壯的建議，最后內部主色調調成了啞金色。“我們不是幫他們做苦力、描描圖，我覺得我們在積極主動地做事。”而這幫老外給孫大壯的印象是，敬業(yè)得不得了，中標后整天還在討論、研究，這種職業(yè)精神是值得我們學習效仿的。

　　孫大壯所認同的設計，不是做效果給人看樣子，建筑室內初始設計什么樣就什么樣，不去認真思考空間的本質和功能，“充其量只是個填充，沒有從職業(yè)的特點、專業(yè)的角度優(yōu)化室內”。每次作設計他都要很認真地幫業(yè)主想，及時發(fā)現(xiàn)問題，盡可能地改善、糾正初期建筑設計遺留下來的問題，提升建筑應有的價值。

　　之所以如此盡本分，和孫大壯本人的性格和職業(yè)經(jīng)歷有關。無論是當年上山下鄉(xiāng)時借調至縣供銷社搞商業(yè)櫥窗布置，還是返城后進入蘇州一家針織廠搞產(chǎn)品設計，他都要畫出圖紙讓工人知道怎么去做，并且要求是一看就能明白的圖。“不但自己要有想法，還要能指導下面的人幫著實現(xiàn)想法。”孫大壯至今還在和公司的年輕設計師這么說。

　　他在做針織圖案設計的時候，對一件特定花色羊毛衫的編織針法的數(shù)量都會計算清楚，并畫出樣圖。其實，當時工廠并沒有要求一定要這么做。“我就喜歡做些實際的事，什么公關、經(jīng)營方面的事一概做不來，何況有時候還要說違心的話，那我更不行了。”

　　當一個項目做成后，他會歡呼雀躍；受到不公平的對待時，他也會幾天沉浸在痛苦當中。“我也是很情緒化的。”他說，“我就喜歡畫。”他做得最得心應手的，也是那些具體、瑣碎、極需要耐心的事，如今武漢琴臺音樂廳輝煌燦爛的立面、天頂，就是當年他一筆一筆畫出來的。