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　　設計行業最缺的是設計管理

　　從設計本身來講，我們現在在整個設計行業里邊，最缺的是設計管理。設計管理的不到位，什么時間該干什么事，什么時候不能干什么事，我們沒弄得太清楚，最后誰來拍板，怎么才能弄得好，這些都是一些管理層面的東西。

　　但是總體來講，我認為本次中國館在觀念上已經有很大的突破，這個還是值得肯定的。

　　“我們到底應該怎么去生活”

　　【記者】您覺得未來國內設計到底應該怎么樣發展？

　　【鄭曙旸】中國的設計，主要是得想清楚我們現在要什么，我們到底應該怎么去生活。設計就是直接介入人類生活方式的一種創造，換句話說，就是什么是真正的美。我們以前對美的概念完全是一個裝飾的概念，而不是一個本質的理解。僅停留在表層，你一定要拿出一個什么樣子來，其實不是這么回事。

　　比方說我們看2010年的瑞士館和這次的瑞士館，進去感受一下，會發現它一直是按照同一個理念來做的。當然不同國家的背景不同。中國的難題就在于太大，地域廣、民族多，每個地方的風俗都不一樣，習慣也不一樣。比如，每次每個省都要館，每個省的想法都不一樣，要把這些統一起來是非常困難的事情。所以我覺得能達到這樣一個水平，已經是很大的進步了。

　　中國很多設計現在有點裝

　　【記者】本次IMOLA也組織了許多游歷，您覺得國內的設計和國外的設計有什么不同？

　　【鄭曙旸】我覺得中國很多設計現在有點裝，做一設計一定要刻意的做出一個什么東西。而國外，是把每個東西做到位就行，多余的東西一點不要。

　　但我們不是，明明已經夠了，還覺得不夠，還要往上加，結果一做就過。本來這些方面，應該是我們傳統上最優秀的一部分，我們祖先在這方面早想得很明白。但由于這么多年來，我們對文化的繼承并沒有從根本上去想，只是看到一些表面。所謂風格只是一個表象的東西，這不行。

　　設計的精髓不在于表面形式，在于生活本身，要明白人是怎么生活的，我們到底需要什么。

　　【記者】最近的家居市場，我們發現，中式文化、中式家具越來越熱。

　　【鄭曙旸】這是事實，但這是上一代人們的需求和產物，而我們這個時代需求的家具到底是什么？它僅是像明式就行？我覺得不是這樣的。

　　所謂中式，就是中國人當代的生活方式到底是什么。把這個問題想清楚，才能設計出與它相配的東西。具體做起來很復雜，可能同樣一個主題，一百個設計師有一百個樣子，這都無所謂，但一定要到位。

　　“做到位”是一個長期積累的結果。我們一看到國外的設計，感覺那里都好，仔細想想，其實在技術上國外和國內并沒有多少差別，就是藝術思想，國外設計的審美達到了這個高度。

　　他們從小就培養孩子的藝術熏陶，每次去博物館都會看到很多很小的孩子。

　　新生代設計師更應親身體驗生活

　　【記者】作為設計行業的前輩，您對于新生代的設計師有哪些好的建議？

　　【鄭曙旸】現在的新生代設計師還是很敏銳的，感覺挺好。最關鍵的一點就是一定要去真正的深入到生活當中，真正去體驗一種環境，體驗一種生活。比方說你的業主委托你做設計，你得換位。

　　普遍來講，我們大眾的審美水平還是不高。我們的業主也是不同的背景，包括文化背景、經濟背景等，，這里面沒什么高檔、低檔之分，在他的認知里，你能不能做到最優。

　　但這個又比較難，它是需要通過一種生活體驗。設計師是高端服務業，他是服務到人的精神層面，而不僅僅是物質層面。