不好意思，可能跑題了。我再強調一下，跨界設計是必然趨勢。設計是一門綜合學科，也是一門社會學科，而且具備越來越強的跨界性。打個比方，設計師像演員，隨著經歷和能力的增長，扮演的角色會不同，甚至有一天會成為導演，從事這行的時間越長，越理性。設計師也是如此，從助理到設計師，再到設計總負責人等，不僅要會設計，還要學會管理，設計師和藝術家不同，對企業、社會的有很大的責任。

　　設計中邏輯關系的推演形成了設計的必然性。這是一張油畫，《雅典學院》，它所反映了當時的人們在研究機構、學術機構一起學習真理、討論真理、辯論真理，得到智慧，傳道授業解惑的環境，閃爍著理性的光輝。

　　現在我們看到的圖片是目前世界上最火的著名建筑師之一——扎哈·哈迪德的設計，她的設計涉獵范圍很廣，包括產業產品設計、室內設計、建筑設計等。

　　現在我們所看到的雕塑的作者是米開朗基羅，邊上的這幅油畫就是修拉的《大碗島的星期天》，基于理性思考的創作，這和中國人的思維方式不一樣。

　　最初，國內僅有七大美院，后來又九大美院，發展到現在幾乎每個學校都開設了設計專業，剛才熊總也提到，醫科大學也設有設計學院，這也是好的趨勢。最初美院也是一個體系，發展到后來成了各個細分的專業。

　　之前建筑裝飾專業在美院里叫環境藝術設計，后來叫室內設計，展示設計等，與建筑學是裂開，一個屬于美術院校教育體系，一個屬于建筑學院理工科類。所以相對而言中國的建筑師比較理性，建筑學學生畢業之后也能學以致用。

　　但是建筑裝飾行業，包括環境藝術設計專業，包括我們單位，我們在工作中自身感覺到的就是設計師的感性大于理性。初入行業的設計師在工作中比較感性，會以自己的喜好辨別設計的好壞，在與客戶溝通過程中，這樣的理念下產生的方案很容易被斃掉。在工作當中，設計師需要解決實際問題，最后一個環節需要思考的才是審美層次的問題。

　　現在，中國的建筑裝飾行業被分成兩套體系，一個是以建筑設計院、各大建筑裝飾工程公司的設計院，包括大型設計公司為主導的這個工裝市場，另一個就是家裝市場。家裝市場的項目規模、客戶類型，決定了而且家裝設計師需要考慮消防消防報批、規劃報批、建委審核，設計師的方案能否順利通過很大程度上取決于業主自己的決策。這就致使家裝設計師逐漸像銷售人員傾斜，他們的收入主要來源于提成。

　　工裝的基本上都會有一定的規模。即使僅有幾千平米的會所、文化綜合體，設計師只是一味強調設計效果如何好看，是件可笑的事情。在工作中常遇到的問題是客戶不認同設計師的靈感、創意，溝通就難以進行。

　　所以現在我們要求設計師做設計的時候，要非常的理性，用數學打個比方，我們要求設計師把設計的方程式從頭到尾算出來，從策劃案到定位，到最后所呈現的結果，講清楚。設計的邏輯思維非常嚴謹，非常縝密，環環相扣，它最后所呈現的結果會帶著強烈的必然性。甲方很難拒絕這樣的設計，同時他也會非常尊重這個設計師。

　　關于設計的必然性。這么多年以來，我們總結了設計的三個要素，分享給大家，希望學生們將來少走彎路。