正如扎哈·哈迪德所言，“我自己也不曉得下一個建筑物將會是什么樣子，我不斷嘗試各種媒體的變數，在每一次的設計里，重新發明每一件事物。”幾乎她每一個新作品的問世，都會聚集到很多人的目光，或感慨，或側目，或贊嘆……一直在重新發明新事物的扎哈·哈迪德，無疑也一直在人們的爭議中：

　　著名的主流建筑師羅伯特·亞當就曾尖銳地批評：“她根本不考慮地板落差極大、墻壁傾斜、天花高吊……對其中生活工作的人有何不便。空間在哈迪德手中就像橡膠泥一樣，只是滿足她孩子一樣的玩興。”

　　當代建筑大師、評審團成員之一法蘭克·蓋瑞則稱贊扎哈·哈迪德的每一個設計都創意十足。另一位評審費巴姆表示，哈迪德單單畫出設計圖，就已大大擴充了建筑的“創作曲目”。

　　當年的普立茲克評委艾達·赫克斯特布爾說：“扎哈·哈迪德改變了人們對空間的看法和感受。”

　　2014年，83 歲的日本建筑大師磯崎新針對扎哈·哈迪德團隊改進后的東京奧林匹克體育館方案發聲，稱這將是“不可估量的錯誤”，令他“感到絕望”。

　　關于扎哈·哈迪德設計引起的爭議，還要從她的成名之路談起。未成名之時，扎哈·哈迪德的設計是制造了紙上談兵的爭議，成名之后，她的設計制造了現實中超現實的爭議。

　　少時起，扎哈·哈迪德對建筑及空間設計就有了獨特的理解。她從11歲立志做一名建筑師，并自作主張把自己的房間設計成十分怪異的風格，還親自帶領工人進行改造。之后，進入倫敦的建筑聯盟學院AA學習建筑學，師從荷蘭著名建筑師雷姆·庫哈斯，畢業后進入大都會建筑事務所(OMA)。之后不就，她離開OMA，在1980年成立了自己的建筑事務所。

　　或許性格使然，但更多的是源于扎哈·哈迪德對設計的追求和理解。她在自己的天地里盡情揮灑著創意，畫出了無數洋溢著充沛的想象力的設計圖。和“正常”的建筑設計師不同，扎哈·哈迪德討厭直角和直線，而是對“不合規范”的銳角、曲線格外偏愛，但這樣的作品在當時被人們認為太過瘋狂而不予采用。

　　1983年，扎哈·哈迪德參加了香港“頂峰俱樂部”的競標，她那如同“炸裂”般的設計圖在第一輪初選中就慘遭淘汰。多虧日本設計大師磯崎新慧眼賞識，使其方案起死回生，從初審淘汰中揀了回來，并在之后一躍獲得首獎方案。然而最終，這一博得美譽的設計方案依舊停留在方案階段。

　　就這樣，整整十年，扎哈·哈迪德陷入“紙上設計師”的魔咒中無法自拔。她那些如同烏托邦式的設計方案讓人過目難忘，但人們總是覺得，它們不會屬于現實世界。

　　1993年，她在德國第一座正式建成的維特拉消防局面世，破除了扎哈·哈迪德的設計無法建造的魔咒;2004年她成為首位榮獲被譽為建筑界諾貝爾獎——普立茲克獎的女建筑師，給予那些不友善的批判以更有力的回擊，越及國際建筑界的巔峰。

　　如今，扎哈·哈迪德是當今世界最頂尖的女性建筑師，是建筑界的一個傳奇，是當今世界上最優秀的“解構主義大師”。可是有人譏諷她喜怒無常，有著瘋子般火爆的性格。然而，無論“紙上建筑師”的魔咒，還是“普立茲克獎首位女建筑師”的殊榮，改變的只是稱號，不變的是扎哈·哈迪德的建筑終極夢想：“我想成為這樣的建筑師，讓建筑和在城市里生活的人連接起來”，以及她絕大多數新設計問世后，引起的爭議，如：倫敦2012奧運會水上運動中心、羅馬21世紀國家藝術博物館、廣州歌劇院、東京奧林匹克體育館、新伊拉克中央銀行等。同樣，媒體對扎哈·哈迪德的修飾詞，多為“女魔頭”、“飽受爭議的”、“強勢女主角”、“建筑女王”等，正如她的設計給人的感覺。