看待行業：太多不規范、越來越凝重

　　記者：如今中國經濟發展飛速，但在設計這行里還是存在許多不規范，包括客戶對設計的看法，客戶自身修養等等，郭老師您怎么看待這些問題？

　　郭雄：三個方面。第一，我感到非常凝重，當下中國的室內設計、環境設計、園林設計包括建筑設計是越走越茫然，大家一窩蜂都在借鑒、抄襲、不規范現象到處可見。我認為中國的室內設計經過20多年的發展應該形成一套具有自己文化特征的體系，應該需要制定些標準來規范整個行業。

　　第二、目前而言，從改革開放到現在，大學中的設計專業課程本來就有問題，國家教委并不重視這個專業。此外，設計專業也沒有一個非常健全的教育大綱，所以呢，很多設計師的技能水平，包括他們的擇業心態都參差不齊，這個勢必影響了整個中國設計界。

　　記者：如今行業又細分出軟裝和硬裝，請問郭老師如何看待？

　　郭雄：我也非常疑惑所謂的軟裝設計師、硬裝設計師。如今軟裝設計師非常受歡迎，這對市場完全是一種誤導。當然社會節奏變快，各種專業的涌現和細化是合理的，但需要一套完整的體系去引導。如果可以的話，我個人覺得行業協會或者是專業刊委，應該在這方面進行引導和定性。

　　我聽說為了應對市場需求，還專門開設了軟裝課程的學校，居然還能頒發證書，非常讓人真正匪夷所思。一個沒有學過環境學、人體工程學、心理學、繪畫、色彩的人就沒被稱為軟裝設計師？就能搭配得當、把握尺度空間？理論根據在哪里？我認為軟裝設計師的出現是一種沒有文化標準的社會現象。我這么認為并不是說抵制或者是一種狹隘的理念，因為這會在行業里面起到誤導作用，甚至會讓客戶、需要設計的業主感到茫然，不知所措。此外，也會拉低專業水準。社會的變革和進步是需要各種海納百川、包羅萬象的整合，你中有我，我中有你。一個設計師不一定是萬能的，但必須具有一定的專業性，至少在他所能實現的整體空間中，能夠有設計的靈魂和主題所在。

　　記者：也就是說如今市場太過急于求成？

　　郭雄：這是市場的需求和中國國情所造成的。歐美設計師，甚至是一個職業木工，能夠靜下心用兩三年甚至更久的時間來完成作品。但中國市場因為信仰危機——沒有信仰，追求高效、快節奏，很多時候設計也變成了一種“快餐”。試想一下，設計師一旦把控能力不高，就無法給到客戶一個滿意的結果。因為設計師了解客戶需要時間，需要磨合。這猶如談戀愛，碰面幾次就能認定他的好？要觀察，要不斷地在實踐交往中發現他的點點滴滴，例如他的習慣、他的愛好等等，那么設計也是一樣的。

　　記者：當下設計對未來市場的影響是什么？或者說中國將來的設計前景是什么？

　　郭雄：從這兩年開始，尤其在2013年下半年，中國的繪畫、文藝、設計，包括民族信仰迎來了屬于自己的“文藝復興”，這個時期已經到來，中國社會發展到今天，大家內心深處都在渴望一種有章可循的規范，一種民族感，一種能夠走向世界的文化。所以，我們不能永遠這樣，始終在“借鑒”，始終是“舶來品”，張口閉口“意大利”、“法國”、“西班牙”。尤其是現在涌現出非常多的新銳設計師，他們非常有想法，很有創意，他們是中國設計界未來的“頂梁柱”，我非常看好。

　　定義設計師：定性崇高、設計師需要沉淀

　　記者：如何定義中國的設計師？

　　郭雄：分三類。第一類，剛畢業的年輕設計師，他以為學會了兩個設計軟件就是設計師，就是在做設計，這其實是不對的。但是他為了生存，或者說有崇高的理想，他愿意在實踐中去提高、完善自己，這就非常好。

　　第二類，經濟型設計師，也就叫忽悠型設計師，家裝市場中居多。很多家裝公司，非常重商業，以結果為導向，以客戶簽單、進帳為載體，來證明設計師的水準。

　　第三類設計師屬于沉淀到一定的高度，入行較早，有一定的專業追求。這類設計師想做、想呈現的是作品，他在冥冥之中有一種抱負，這種抱負并不是刻意的，更多的想通過作品彰顯自身的民族感，想對社會產生一定的影響，想在行業里得到共鳴。這類設計師屬于高端設計師，這個“高端”不是指做了多少案例，而是指他擇業的心態標準以及對作品的高要求。我認為基本可分為這三類。

　　記者：那么，您認為怎樣才算一個優秀的設計師？

　　郭雄：設計師可以引導業主的生活模式、彰顯他們的生活品質，這就是設計師所擁有的能量。生活是需要設計師來牽引的，設計是一種文化，也是一種職業，所以它的定性較崇高。一個優秀的設計師必須要有職業道德和社會道德。每個案子的進程跟設計師都息息相關，盡管不是私宅的擁有者，但客戶給你機會，你應該好好珍惜。所有的作品不是靠幾張紙能完成，需要付出智慧、心血、甚至是情感。

　　記者：在年輕一代的設計師當中，有沒有特別看好哪一個？

　　郭雄：現在刻意點評某一個設計師并不太全面。因為設計這行是閃爍性的行業，沉淀多年，瞬間的一個設計理念或者一個機會，恰恰成就了一個設計師。也有不少的設計師入行多年，因為生活等等諸多因素，始終爆發不了。設計師的好壞不能單一的拿作品去衡量，而是看設計師的成長過程以及整體素質，包括他對行業的心態，對自我標準的衡量等等。

　　記者：如果讓您培養一個年輕的設計師，您會看中他的哪些素養？

　　郭雄：首先考量的是他是否受過專業教育；第二，會不會手繪，不是說手繪決定一個設計師的水平，繪畫，它是最直接的專業語言，能夠快速、迅捷地表達設計師的思想。第三，他需要有一定的天賦。

　　記者：郭老師，能否給正準備創業或已經創業的年輕設計師們提些建議。

　　郭雄：第一、設計師應該有良好的職業心態。其二、要有綜合的知識面。如果說走職業設計師的道路，僅僅只會設計某一種風格，我認為是窮途末路。

　　暢談未來：傳播“新人文主義”設計理念

　　記者：回顧您這么多年的設計歷程，能總結一下自己的設計生涯嗎？

　　郭雄：設計了這么多年，截止到今天有這些成就，我感覺非常好，很幸福。首先，我始終從事著我從小喜歡的事物；其次，我一直在往我所追求的方向上前行；最后，做設計使我更加懂得去生活、去敬人，更加懂得了人性，摸透了很多事物規律，此外也擁有了財富。

　　記者：郭老師，未來有什么規劃？

　　郭雄：如果有機會想做些整體規劃、大型建筑項目，可以讓我沉淀多年對設計的感悟更好的釋放出來。

　　記者：有沒有考慮過以后的退休生活是怎么樣的？

　　郭雄：沒有想過，只要我還健康，我始終會在設計領域里面。

　　記者：不做設計，也會畫畫？

　　郭雄：對，它們是想通的。我在這將近三十年，做過平面設計，產品設計，家具設計，做廣告設計，包括我熱愛音樂，喜歡畫畫，它是一個全養分的職業。所以退休以后，如果不是因為意外或者身體健康等原因，我一定還在這個領域里面，畫畫、教書、綜合創意，惟有這些，才能使我感覺到年輕、快樂、感覺到自身價值的所在，生活也始終保有激情。

　　記者：未來的設計的流行趨勢是？

　　郭雄：未來的設計流行趨勢，不是新古典、新東方、極簡，而是什么呢？它的名詞應該定義為“新人文主義”，它是一種文化的回歸。我這些年一直在提倡新人文主義，為什么？再過若干年，刻意去講一種風格已經不合時宜了，非常生硬。那么新人文主義，高于這一切風格之上又汲取各種風格的精華，最終還原到的人的本位——精神層面、物象層面。它高于固有的表現形式、風格的定義和界定，這包括繪畫、音樂、物理學、材料學、人性的閃爍等等。“新人文主義”是更加具有人性化的一種設計理念和潮流，這種風格的定義，體現了未來市場與行業之間各種文化相互碰撞的軌跡。我這幾年一直堅持新人文主義的設計理念，這種堅持，指引我的設計走向。