本項(xiàng)目的聲學(xué)設(shè)計(jì)方是中法中元蒂賽爾聲學(xué)工作室，專業(yè)實(shí)力毋庸置疑，但不同專家的聲學(xué)理論之間也存在意見上的分歧。比如，設(shè)計(jì)北京電視臺多功能演播劇場的時(shí)候，著名的國際聲學(xué)專家、澳大利亞的馬歇爾教授特別注重側(cè)墻反射，他有一套自己的側(cè)向反射聲學(xué)理論。他所設(shè)計(jì)的側(cè)墻造型很奇特，總體上說是在水平向和豎向上以角度不同的聲學(xué)反射體陣列組合而成，復(fù)雜的體形導(dǎo)致側(cè)墻、吊頂變化多端，十分復(fù)雜。而此次合作的法國專家則認(rèn)為聲音不以二維的方式放射出去，他將聲場定義為能量球，聲源就像懸浮于空間中的一個(gè)原點(diǎn)，聲音如同光芒四射的球體將聲能擴(kuò)散開來，這樣傳播的方向就不是單一的，而是立體的，因此設(shè)計(jì)中界面對聲音的反射就呈現(xiàn)空間三維形態(tài)。基于這種理論，工作室最初的一版設(shè)計(jì)方案是以曲面為主，空間中起伏波動連綿不斷，形成一個(gè)完整的有機(jī)的室內(nèi)空間。這不僅是對海洋的意向性呈現(xiàn)，更是出于對聲音漫反射的考慮，但在聲學(xué)計(jì)算的過程中，發(fā)現(xiàn)這樣的曲面容易存在局部聲缺陷，并且施工難度也非常大，很難達(dá)到完美的效果。工作室最終采用的方案保留了最初的連續(xù)波動的空間概念，但改變了側(cè)墻的連續(xù)曲面，替代以橫向的連續(xù)錯(cuò)疊的折面，為良好的聲反射創(chuàng)造了條件。同時(shí)，頂部曲線也被保留了下來，從加大臺口的第一塊反聲板開始，到逐級上升的弧形板，再到暴露的面光橋，整個(gè)天花乃至整個(gè)室內(nèi)空間圍合感強(qiáng)，具有由內(nèi)而外膨脹般的張力，如呼吸吐納般充滿生命力，流暢完整。

營口大劇院大廳實(shí)景

　　其中暴露的面光橋也是設(shè)計(jì)中爭論的焦點(diǎn)。對法國聲學(xué)專家提出的這個(gè)要求，工作室起初很反對，認(rèn)為不合乎安全規(guī)范，散熱問題也難以解決，但考慮到整個(gè)天花的反射角度及四層包廂的聲音效果，必須提升天花高度，加大容積率，暴露面光橋似乎是最好的解決方法。于是工作室在面光燈桿上方增加了排風(fēng)口，解決散熱問題，又在馬道下方額外增加了弧形反聲板，使此處雖然側(cè)面透空，但從觀看的視角形成一個(gè)完整的塊面，毫無突兀的感覺。

　　另外，耳光室的設(shè)計(jì)也突破常規(guī)，將常用的兩道耳光合并為一道，使側(cè)立面更加整體。為了使天花到墻面的折線過度更加自然，追光室方案對原建筑的一些構(gòu)成也作出了調(diào)整。

　　從材料上看，多數(shù)演劇空間都會采取側(cè)墻反射與吸音結(jié)合、后墻吸音的設(shè)計(jì)。但在營口大劇院這個(gè)空間中，工作室?guī)缀跞坎捎昧似矫娣绰暟澹@也是設(shè)計(jì)與技術(shù)結(jié)合的一次大膽嘗試。最終的聲學(xué)測試結(jié)果符合設(shè)計(jì)預(yù)期，雖然過程比較艱苦，但最終的結(jié)果還是令人感到振奮的。

　　一件設(shè)計(jì)作品好壞的表決權(quán)不在設(shè)計(jì)者，而是屬于使用它的人。空間是否舒適優(yōu)美，功能是否完備，曲線是否流暢，環(huán)境能否讓人愉悅，這些最直接的感受都是評價(jià)的指標(biāo)，每個(gè)使用者都有權(quán)給出自己的評分。工作室也正是用這些指標(biāo)來衡量自己的設(shè)計(jì)作品，才在一次次設(shè)計(jì)中不斷前進(jìn)。