邱子良在這些問題上的“小堅持”是因為他有一個“大理想”。

　　邱子良基本上是看著中國陶瓷行業(yè)發(fā)展起來的。“上世紀80年代改革開放之后，陶瓷行業(yè)的新技術、新設備開始引進。那個時候所有進口的東西基本上是政府所為。政府買進來機器設備，分到各省份，由各省或各縣市的書記去安裝。但這些設備并不是那么符合實際。”

　　“在差不多同一個時間段，臺灣的陶瓷行業(yè)已經發(fā)展得非常快。在鼎盛的1992、1993年，有將近300條瓷磚窯。大概在1990年左右的時候，臺灣覺得大陸的市場非常龐大，臺灣的生產商開始來大陸做考察、投資。之后的很長一段時間，‘臺灣貨’在大陸都是非常響亮的。因為這一時期，幾乎所有先進的技術、新鮮的花樣、材質，都是從臺灣引進過來的，第一臺平板印刷機、帶有花紋的瓷磚等等。我是1994年左右開始國內尋求機遇的。我來了之后，開始大量引進意大利技術。”

大板產品效果圖

　　邱子良對國內陶瓷行業(yè)發(fā)展歷程娓娓道來，他時刻關注整個行業(yè)的前進道路，并且注入自己的思考：“我們國家的英文名字是‘China’，就是‘瓷器’的意思，有著上下五千年的歷史文化，但現(xiàn)在看到的仿古磚90%都是仿意大利仿歐洲的，我們自己的仿古磚在哪里？我們能不能生產出自己的產品？要生產出這樣的產品我們需要具備什么樣的軟件和硬件？需要作出什么樣的努力？我們這一代人夠不夠？需要幾代人努力我們才能站在世界行業(yè)的頂端？”

　　邱子良把自己的這份理想用了一個時下流行的話語來形容，叫做“夢之彼端”。“年輕時愛做夢，因為不知道天高地厚，總認為自己能夠干出一番驚天動地的大事業(yè)。現(xiàn)在依舊有夢想，是因為知道自己能夠憑借努力搏一番力氣，為內心深處的不甘添一番前行的動力。不談是為了行業(yè)發(fā)展、社會進步，只論自己對于一生所學所做是否有個交代。”而這，正是一位時代之下的“大工匠”最好的詮釋。