記者：來自社會和企業(yè)的捐贈目前能占到資金來源的多少百分比?您認為國家對劇院的運營上應該有什么樣的政策支持?

　　甘肅大劇院在甘肅省財政每年給予定額補貼1000萬元的基礎上，完全以市場化運作為主，目前基本無社會捐贈資金。

　　根據(jù)國際慣例，包括法國巴黎歌劇院、美國肯尼迪藝術中心、英國皇家歌劇院和日本國立劇場等在內(nèi)的幾乎所有政府投資興建的大劇院，經(jīng)營費用主要由財政補貼、票房收入和社會贊助三部分組成，其中，財政補貼占大劇院總費用的60%以上，另外40%左右的費用來自劇院票房收入和社會捐助等。全國大劇院運營的實踐表明，除上海大劇院和北京保利劇院等少數(shù)幾個劇院的運營能夠盈虧持平并略有盈利外，其他大劇院包括國家大劇院都無一例外的是在中央和地方財政巨額補助下運營的。

　　根據(jù)文化產(chǎn)業(yè)改革發(fā)展趨勢，為確保劇院效應的正常發(fā)揮和市場運作的正常開展，根據(jù)甘肅大劇院運營管理實踐，我們認為政府應對劇院給予以下優(yōu)惠政策進行扶持：一是由政府按照國際慣例對大劇院經(jīng)營給予定額或差額財政補貼，確保大劇院良性運營。日前，甘肅省政府剛剛明確了對甘肅大劇院給予年度1000萬元的財政補貼。二是政府要減免劇院固定資產(chǎn)的折舊，同時由政府支付劇院5年一次的大修費用，并減免其在項目運營成本中的攤銷;三是政府按照先征后返的方式返還院營業(yè)稅、房產(chǎn)稅、土地稅等稅收;四是政府應鼓勵和協(xié)調(diào)本地相關大型企業(yè)以年度包座等形式支持劇院的上座率;五是設立劇院文化事業(yè)發(fā)展基金會，作為接受企業(yè)、社會團體、個人捐贈和贊助的平臺和本地及劇院原創(chuàng)劇目的創(chuàng)作和演出。同時，政府每年應投入部分預算資金，重點用于劇院補貼的公益性活動。

甘肅會展中心建筑群項目全景圖

　　記者：國外劇院的運營方式有哪些，硬件設施方面又有哪些創(chuàng)新?您認為國內(nèi)的劇場在硬件設施、服務上與國外有哪些差距，有哪些可以借鑒的地方?

　　國外劇院的經(jīng)營管理模式是與建設投資主體聯(lián)系在一起的，基本上采取誰投資、誰經(jīng)營、誰管理的原則。根據(jù)投資形式，大體上可分成政府管理制、財團管理制和股份制幾種形式，其中以政府管理制為最多。

　　跟國際上歷史悠久的著名大劇院比，我們還是有很大差距的，不論管理經(jīng)驗、經(jīng)營水平、藝術追求上都還有很大提升空間。另外，比較成熟的劇院都是提前2年就把節(jié)目排好了，我們現(xiàn)在剛起步，還做不到;網(wǎng)上售票也有差距，肯尼迪藝術中心網(wǎng)上售票達30%以上，我們還不到10%，我想這些將隨著大劇院的能力逐漸提升。我們要堅持把自己放在世界知名劇院行列里比較，這樣才能建立國際性的視野，對自己有更高的要求。

　　在培養(yǎng)觀眾素質(zhì)和觀賞習慣，讓觀眾懂得欣賞和尊重藝術，營造良好觀賞環(huán)境方面，我們還需要付出艱苦的努力。有人說，“來大劇院的很多人是來看建筑的”，在我看來，對一個國際性的、開放性的劇院，這并不是一件壞事，就如同去悉尼，一定要去看悉尼歌劇院，是很正常的。我們要做的是，如何讓走進大劇院的人通過觀賞藝術精品感受到藝術魅力，進而提高文化藝術修養(yǎng)，這確實是一個巨大而長遠的工程。

　　記者：是否有去其它劇院參觀、調(diào)查過，有哪些方面留下深刻印象。

　　在近7年的大劇院建設和運營管理實踐中，我曾考察學習過國內(nèi)外20多個大劇院的建設和運營，在參觀考察的過程中也是我對劇院這個特殊的項目有了個更加深刻的認識。大劇院被譽為是陶冶人們心靈和精神棲息的殿堂，是一個地區(qū)文化藝術面貌在建筑形象上的綜合體現(xiàn)。因此，一個劇院要給別人留下深刻印象，應該不外乎兩個方面：一方面是感性層面的認識，即劇院的建筑形態(tài)和內(nèi)部裝飾必須要與當?shù)氐奈幕瘋鹘y(tǒng)相吻合，因為作為藝術建筑其外觀設計應更多的體現(xiàn)藝術氣質(zhì)，而藝術氣質(zhì)更多的應來源于當?shù)氐奈幕亍１热纾习肭驆u國澳大利亞的悉尼歌劇院，它的建筑形態(tài)之所以經(jīng)典，就是因為其建筑形態(tài)即像是在風浪中揚帆前進的巨型帆船，又像漂浮在悉尼港灣海面上的潔白貝殼，而這恰恰就是當?shù)匚幕h(huán)境與建筑的完美集合。而能留下深刻印象的另一個方面，應該是理性層面的認識，即這個劇院帶給我觀眾什么樣的作品?或者說是他的存在有什么樣的價值?因為，劇院在全世界有成千上萬個，從外在形態(tài)的不同，可能內(nèi)在的經(jīng)營管理上的魅力更能使人流連忘返。比如說國家大劇院，它在開幕5年的時間里，摸索形成了一套既符合中國國情，又科學可持續(xù)發(fā)展的一個新的運營模式，并無可爭議的成為繼歐美后世界表演藝術領域的一極，每年都有將近一千場次的演出，同時還有近一千場次的藝術普及教育活動;這5年中，有14.8萬的藝術家走進國家大劇院，在國家大劇院的舞臺上展現(xiàn)他們的藝術才華;這五年中，有800多萬的觀眾，走進國家大劇院去欣賞藝術，接觸藝術，去接受藝術普及教育。所以我覺得國家大劇院在人民性、藝術性、國際性宗旨的體現(xiàn)上，得到了充分的發(fā)揮，是我們學習的楷模。

　　記者：現(xiàn)在的劇院在建筑和裝飾上越來越有特色，各地的劇院，在建筑風格和裝飾方面，你印象最深的是哪些，從更好地為演出提供服務的角度看，您對劇院的建筑和裝飾有什么要求和想法。

　　我剛剛談到，劇院被譽為是陶冶人們心靈和精神棲息的殿堂，是一個地區(qū)文化藝術面貌在建筑形象上的綜合體現(xiàn)，如何才能給外界和觀眾留下深刻影響，我覺得建筑與當?shù)匚幕h(huán)境的結合是最重要的。比如說，湖中明珠---國家大劇院，她的造型新穎、前衛(wèi)，構思大膽、獨特，傳統(tǒng)與現(xiàn)代、浪漫與現(xiàn)實完美結合的奇異姿態(tài)，使人們切實感受到了“城市中的劇院，劇院中的城市”的內(nèi)在涵義。再比如，琴鍵飛奔,水袖飛舞的武漢琴臺大劇院。整個建筑表達了"琴鍵飛奔，水袖飛舞"的動態(tài)之美，體現(xiàn)了濃郁的楚文化特色，再現(xiàn)了“高山流水”的意境。其外形張揚，酷似古琴，內(nèi)飾主色調(diào)為紅色，并搭配黑色和金色，這種設計正是源于楚文化紅與黑的基色。紅色大廳、黑色地面、暖灰色點綴、紅座椅黑靠背、銅門框……體現(xiàn)了歷史的厚重感，讓人蕩氣回腸。

　　劇院建筑處于科技與藝術的交匯點，其功能的特殊性決定了對建筑造型及外觀設計的基本要求。作為藝術建筑其外觀設計應更多的體現(xiàn)藝術氣質(zhì)，室內(nèi)裝飾更應較多的展示和體現(xiàn)當?shù)氐臍v史文化底蘊。