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2018年中國十大建筑裝飾杰出設(shè)計師訪談

?　　2017年夏天，易沙在學(xué)業(yè)上收獲了喜悅。

　　2015年，易沙考上了英國皇家藝術(shù)學(xué)院(Royal College of Art)，攻讀設(shè)計碩士學(xué)位(MA)。第一個學(xué)年，他寫了一篇學(xué)位論文，題目叫《未完成》，論文從梵高的一幅畫《海邊的漁夫》出發(fā)，闡述了他對設(shè)計與美的感受和看法。

　　2017年，易沙以學(xué)位論文優(yōu)秀的成績畢業(yè)，這是母語為英語的學(xué)生也不容易獲得的佳績。

　　“設(shè)計師布置了一個場景，這個場景最大的意義是留給了大家想象的空間，留給每個人解讀、詮釋的權(quán)利。當(dāng)你饒有興趣地去看，偶爾去想的時候，它已經(jīng)激發(fā)了你的好奇心，從而達(dá)到了設(shè)計的目的?！币咨吃谡撐牡牡谌糠?，闡述了他對于場景與體驗(yàn)的思考，而這種思考，在后來的幾年，發(fā)展成為他在設(shè)計上的核心理念。

　　“人生其實(shí)就是一個‘未完成’的過程。在這個過程中，各種可能性都值得鼓勵和嘗試?！币咨痴f。

　　“洪濤”泛舟

　　1999年，在湖南大學(xué)建筑學(xué)院上了8年學(xué)的易沙研究生畢業(yè)。他研究生時的研究方向是室內(nèi)，在就業(yè)時，他的一個業(yè)內(nèi)朋友告訴他：你應(yīng)該去洪濤(現(xiàn)深圳市洪濤裝飾股份有限公司，簡稱洪濤裝飾)。

　　洪濤裝飾是中國最早的裝飾企業(yè)之一，也是最早普及電腦化設(shè)計的企業(yè)之一，公司的工程裝修在1993年即采用電腦設(shè)計。1997年，董事長劉年新提出“設(shè)計是龍頭”的發(fā)展戰(zhàn)略，投入巨資完善設(shè)計硬件，不拘一格招募設(shè)計人才。重視設(shè)計也給洪濤裝飾帶來了很多當(dāng)時國內(nèi)最高端的工程，上世紀(jì)90年代，北京長安街有17個重要工程由洪濤裝飾設(shè)計、施工，全國各地的重點(diǎn)項(xiàng)目更是不計其數(shù)。

　　易沙是洪濤裝飾最早招收的兩位研究生之一。20年來，他從助理設(shè)計師、主設(shè)計師、設(shè)計所所長、設(shè)計院副院長一直到設(shè)計院院長，沒有換過單位。

　　因?yàn)楹闈咨车穆殬I(yè)生涯起點(diǎn)很高。2001年，他就作為主設(shè)計師，負(fù)責(zé)北京西長安街的大體量建筑北京國電。那一年，他26歲。

　　“項(xiàng)目主建筑師是華東院的總建筑師徐總，那個建筑師就是我理想中的總師的狀態(tài)。他對室內(nèi)非常了解，經(jīng)常與我們討論室內(nèi)方案?！边@個項(xiàng)目，易沙說他是硬著頭皮上的，他也非常感謝這個項(xiàng)目，在這里他積累了駕馭大型項(xiàng)目的寶貴經(jīng)驗(yàn)。項(xiàng)目結(jié)束后，2003年，易沙開始單獨(dú)負(fù)責(zé)設(shè)計部門。

　　2005年，洪濤裝飾中標(biāo)廣州白云國際會議中心項(xiàng)目，這是一個由比利時BURO2公司和廣州的中信建筑設(shè)計院聯(lián)合設(shè)計的項(xiàng)目，易沙帶領(lǐng)洪濤的設(shè)計團(tuán)隊(duì)是承擔(dān)室內(nèi)設(shè)計的國內(nèi)設(shè)計方：“白云會議中心33萬平方米的體量，有5棟樓。由于要趕兩會的時間節(jié)點(diǎn)，整個項(xiàng)目從設(shè)計到施工只有一年多的時間，最高峰的時候，20多位比利時的設(shè)計師駐場，而我們有100多人駐場，跟國外設(shè)計師一起設(shè)計，完了直接指導(dǎo)施工。”

　　作為市政府的重點(diǎn)項(xiàng)目，各級領(lǐng)導(dǎo)都非常關(guān)注，強(qiáng)調(diào)穩(wěn)重大方;而外國設(shè)計團(tuán)隊(duì)又常常會有種種奇思怪想，作為本土的設(shè)計團(tuán)隊(duì)這個協(xié)調(diào)橋梁作用就非常重要。易沙必須不打折扣的實(shí)現(xiàn)外方設(shè)計的創(chuàng)意，又能讓業(yè)主接受，這就需要很好地平衡西方和東方審美標(biāo)準(zhǔn)和思維方式。這個項(xiàng)目下來，對于這種中外合作項(xiàng)目的把控，易沙已了然于心。

　　“我覺得洪濤這樣的公司的好處在于它會提供這樣的一個平臺，會讓一個設(shè)計師迅速地學(xué)會控制這些項(xiàng)目，然后成長?！?/span>

　　一窺堂奧

　　有人說，設(shè)計師是老年人的職業(yè)，因?yàn)樗脑O(shè)計里體現(xiàn)的是他看的每一本書，走過的每一段路，頭腦中每一個深思熟慮或靈光一現(xiàn)，只有不斷地積累，不斷地思考，才能設(shè)計出真正好的作品。

　　白云會議中心項(xiàng)目完成之后，易沙在職業(yè)生涯中第一次感到了迷茫：完成這么大規(guī)模的大型的綜合性工程之后，設(shè)計還能帶給他的興奮點(diǎn)在哪里?

　　“作為設(shè)計師，你要保持設(shè)計創(chuàng)作的靈感，就要保持眼界。”2008年，易沙花了大半年時間，到比利時BARTLENS建筑設(shè)計公司學(xué)習(xí)，同時在歐洲游歷。

　　回國后，以配合HBA設(shè)計的寧波柏悅酒店做深化設(shè)計為起點(diǎn)，易沙開始介入高端的酒店設(shè)計。

　　易沙說，這個項(xiàng)目讓他真正對室內(nèi)設(shè)計初窺堂奧。“酒店設(shè)計是一個最綜合的門類，因?yàn)榫频暝O(shè)計會需要各種各樣的室內(nèi)設(shè)計知識。室內(nèi)設(shè)計最終是營造這個空間的氛圍，能夠表達(dá)情感、體驗(yàn)，這些在五星級酒店比較容易體現(xiàn)。畢竟國際五星級酒店代表一種高要求，業(yè)主也會拿錢實(shí)施這樣的高標(biāo)準(zhǔn)?！?/span>

　　易沙在工作中接觸到很多國外的設(shè)計師，他們做的那些原創(chuàng)的設(shè)計，很多就是他想做的東西，因此，于公于私，他都有很強(qiáng)烈地與國外設(shè)計師合作的愿望。“你并不知道國外的市場，你不了解誰是真正好的設(shè)計師，我覺得其實(shí)有必要去看一下。”2014年，易沙又一次出國深造，這次來到英國，目的是了解國外設(shè)計的狀況和市場，并尋找一些合作伙伴。

　　在這個過程中，他發(fā)現(xiàn)學(xué)校是一個很好地進(jìn)入產(chǎn)業(yè)的平臺和方式，在參加了一些短期課程和活動之后，他決定找一個當(dāng)?shù)刈詈玫膶W(xué)校深入學(xué)習(xí)，當(dāng)年，他考入了位于倫敦的英國皇家藝術(shù)學(xué)院(RCA)。

　　“有人會說，其實(shí)藝術(shù)設(shè)計的本質(zhì)是關(guān)于你個人的表達(dá)，它是一種你對這個世界的理解、是一種你把你的理解和別人做一個思想交換的媒介。它應(yīng)該帶給大家一種交流，一種娛樂?！币咨痴f“經(jīng)歷了一段比較長時間的職業(yè)生涯以后，我會對自己的作品進(jìn)行反思。我會一直思考這樣的問題，這應(yīng)該就是我當(dāng)時去皇家藝術(shù)學(xué)院求學(xué)的原因?！?/span>

　　“皇家藝術(shù)學(xué)院是一個非常好的學(xué)校，他是一個培養(yǎng)研究生以上學(xué)歷的機(jī)構(gòu)，他們的研究生教育是真正地鼓勵你在學(xué)術(shù)領(lǐng)域找到自己的方向，并通過學(xué)術(shù)的方式來指導(dǎo)你的實(shí)際工作?！痹谶@個相對單純的環(huán)境，易沙可以安心讀書，“可能這兩年讀的書比我以往都多”。

　　“當(dāng)時覺得挺辛苦的，一是年紀(jì)大了，體力和精力跟不上，二是，他的整個體系和中國的體系還是有所差異的，而且語言體系也不一樣?！? 皇家藝術(shù)學(xué)院的設(shè)計碩士學(xué)位(MA)的課程體系是第一年最重要的是完成學(xué)位論文，第二年是項(xiàng)目設(shè)計。在第一年，他慢慢地適應(yīng)著學(xué)習(xí)的節(jié)奏，并完成了學(xué)位論文。

　　《未完成》表達(dá)的是他對設(shè)計的思考和對自己的設(shè)計生涯的反思。

　　相對于約定俗成的“完成”或者“完美”，“未完成”代表了藝術(shù)創(chuàng)作中間那種意外的、偶然的、奇妙的，甚至是幽默的那一部分，或者是代表了每個人個性的設(shè)計特質(zhì)。由此，易沙通過對時間、空間、歷史等維度解構(gòu)和重組，通過對世界各美學(xué)體系與設(shè)計潮流的追溯與分析，通過對物體本體與局部之間打破次序的重組，引申出相對應(yīng)的設(shè)計理論和設(shè)計思潮，從而尋找到對實(shí)際設(shè)計創(chuàng)作中具有的指導(dǎo)意義的方法。

　　“對既有的約定俗成的標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)生疑問，從而找到最能代表你自己的個性，找到你對這個世界的解讀，再同這個世界進(jìn)行交流和溝通?！?/span>

　　一個非母語的學(xué)生在皇家藝術(shù)學(xué)院能拿到論文的優(yōu)秀的成績，實(shí)屬不易。易沙的論文指導(dǎo)老師見證了他的努力與成長，也給予了他鼓勵與肯定。

　　第二年，易沙完成了畢業(yè)設(shè)計項(xiàng)目，是倫敦Soho區(qū)Berwick Street 街改造項(xiàng)目。這個項(xiàng)目，易沙融入了他對這個即將消逝的舊街區(qū)的情感，并將之變成了一個能反映Soho日常的生活舞臺，一個能體現(xiàn)“共存”的場所精神?！翱赡芪覀儧]辦法改變歷史的進(jìn)程，但幸運(yùn)地是，我們可以有機(jī)會借助作品，凝固這個告別的時刻?！?/span>

　　“作為一個設(shè)計師，首先應(yīng)該有自己的設(shè)計思想，有一套自己的體系，審美標(biāo)準(zhǔn)?！币咨痴f，“設(shè)計最本質(zhì)的就是它的營造，營造出不同空間，不同氛圍，不同文化，不同感受，滿足大家精神層面上的、審美上的要求。”

　　場所與體驗(yàn)

　　2017年，易沙帶著這樣的體會，回到洪濤裝飾，擔(dān)任設(shè)計院院長。作為一個設(shè)計大院的負(fù)責(zé)人，他除了整體協(xié)調(diào)、安排、把控全院的設(shè)計工作之外，還帶領(lǐng)自己的設(shè)計團(tuán)隊(duì)深入到自己的設(shè)計項(xiàng)目中。

　　對于設(shè)計，他仍在不停地思考。他認(rèn)為他一直倡導(dǎo)的場所的精神，是指判斷一個作品的好壞，不是看常規(guī)意義上的好看或不好看，也不是看是否符合現(xiàn)在的設(shè)計潮流，而是使用者進(jìn)來以后，能不能被打動，能不能與這個空間有所交流。

　　“設(shè)計師要通過設(shè)計，回歸到藝術(shù)的本質(zhì)——表達(dá)自己的思想?！币咨痴f，“你進(jìn)入到一個環(huán)境，可以看到這個設(shè)計師的氣質(zhì)，他用設(shè)計語言表達(dá)了他的感受，這才是藝術(shù)創(chuàng)造?！?/span>

　　然而，易沙覺得他目前自己的作品，還沒有完全達(dá)到那樣的高度。

　　“可能我們所處的商業(yè)環(huán)境不允許我們做得非常極致，但我自己是有這樣的想法的，我希望做到那樣的高度，但我目前所做的項(xiàng)目可能沒有達(dá)到那個層次，我們也一直在尋找那種有審美共鳴的業(yè)主?！?/span>

　　“我沒有太多明確的規(guī)劃，如果我能夠做到有我自己想法的項(xiàng)目，我會很開心，如果是做一些商業(yè)的項(xiàng)目，沒辦法的，那這是我的職業(yè)、我的工作，我要把它做好。”

　　正如本文開頭易沙所說，人生就是“未完成”的過程，永遠(yuǎn)會有“未完成”的想法和遺憾，但是，正因?yàn)椤拔赐瓿伞?，也就有著各種可能性，能時常收獲喜悅和成就感。?

　　Q&A

　　成長歷程與設(shè)計生涯

　　記者：請談?wù)勀某砷L經(jīng)歷和大學(xué)學(xué)習(xí)的情況。

　　易沙：我家是湖南株洲的，我媽媽長沙人，所以我叫易沙，我哥哥叫易江，湘江長沙。

　　后來我在湖南大學(xué)上了8年學(xué)，建筑系本科5年，畢業(yè)直接上這個學(xué)校的研究生。我喜歡畫畫，也很向往大學(xué)生活，我覺得越長越好。

　　我的導(dǎo)師是現(xiàn)在湖南大學(xué)建筑學(xué)院的院長魏春雨，他在室內(nèi)方面比較有造詣，我的研究生方向就是室內(nèi)的方向。

　　我當(dāng)時的理想是成為一個建筑總師的，但我覺得建筑師應(yīng)該要了解室內(nèi)。本科的時候在在建筑院實(shí)習(xí)，發(fā)現(xiàn)建筑設(shè)計碰到室內(nèi)、碰到幕墻的時候就需要找室內(nèi)設(shè)計、幕墻設(shè)計，所以我覺得要了解室內(nèi)。

　　記者：您畢業(yè)那一段時間正好是中國大建設(shè)的時候，建筑師是有很多機(jī)會的，而且建筑師比室內(nèi)更容易讓人發(fā)現(xiàn)自己的思想，認(rèn)可自己，后來您選了室內(nèi)這個專業(yè)，有沒有一點(diǎn)后悔?

　　易沙：沒有，我當(dāng)時是喜歡室內(nèi)。回頭看我覺得建筑和室內(nèi)還是有差異的，因?yàn)榻ㄖ煹乃季S要更哲學(xué)、更宏觀一點(diǎn)，室內(nèi)設(shè)計師的思維更憑感覺一點(diǎn)，比如對空間尺度的感覺，對物料的感覺，這跟個人的個性的是有關(guān)系的。

　　我當(dāng)時覺得對于我來說建筑這個周期非常長，我有一個很好的想法，我很著急看到它出來，室內(nèi)的項(xiàng)目可能一兩年我就能做出一個作品來，建筑可能要五年很長的時間。

　　你做的選擇是有道理的，你喜歡一個東西是有道理的。

　　記者：您第一個與國外設(shè)計師配合的作品是什么?

　　易沙：寧波大劇院，那時候正好中國開始有非常多的外國設(shè)計師進(jìn)來作為建筑設(shè)計師跟室內(nèi)配合，寧波大劇院就是法國設(shè)計師設(shè)計的。

　　大劇院會涉及到很多聲學(xué)、燈光、舞臺、機(jī)械、色彩等好多綜合專業(yè)，我在那個項(xiàng)目里面每周都要飛上海跟他們建筑師去開會，這是我第一次接觸到這么細(xì)分的每個專業(yè)都這么高要求的項(xiàng)目。那個項(xiàng)目讓我覺得也很開心。

　　記者：有沒有自己覺得特別滿意的設(shè)計項(xiàng)目呢?

　　易沙：我覺得滿意的就在于后面做的酒店項(xiàng)目，比如寧波文化廣場朗豪酒店，也是在第八屆中國國際空間設(shè)計大賽(中國建筑裝飾設(shè)計獎)中獲得金獎的一個項(xiàng)目。這個項(xiàng)目是國際酒店管理集團(tuán)第一個用國內(nèi)的設(shè)計團(tuán)隊(duì)做創(chuàng)意設(shè)計的項(xiàng)目。我們現(xiàn)在還在做他們的第二個度假酒店，也做得比較開心。

　　異國求學(xué)

　　記者：在英國皇家藝術(shù)學(xué)院就讀，給您帶來了什么。

　　易沙：當(dāng)時一直有一個疑惑，作為設(shè)計師我們一直想創(chuàng)新，就是想跟別人不同，但是怎么能不同?如果沒有一個名師來引導(dǎo)你，你自己摸索是需要花一定時間的。所以去到那邊以后，這個事情一直在我頭腦中間。通過寫《未完成》這個論文我好像有一些答案了。

　　另外，我們的訓(xùn)練體系是以項(xiàng)目設(shè)計為主的，我們會有很多的項(xiàng)目，因?yàn)槟莻€設(shè)計藝術(shù)學(xué)院有很多藝術(shù)的不同的門類，我覺得這是非常好的。中國建設(shè)系是在理工科，理工科除了建筑，跨學(xué)科并不多的。但是在英國，我們的設(shè)計是在藝術(shù)學(xué)院，會有服裝、布料、雕塑、珠寶等學(xué)科。我們很多的課程又是跨學(xué)科的合作項(xiàng)目，很有意思。我們會跟布料的一起做一個項(xiàng)目，會跟時裝的一起做個項(xiàng)目，會把布料作為一個設(shè)計的元素去搞，你會打開一些視角，我覺得這個方面也挺有意思。

　　第三個收益的是老師的觀念。舉一個例子就是最開始有一個項(xiàng)目，我以中國的思維說想做成某個作品的樣子，跟老師不停地討論，那個老師很鄭重地跟我講，這個非常漂亮，但是你要知道你做得再好也是無限地接近他，但并不是你。他說我不是讓你做一個非常完美的東西，我是讓你做一個你自己的東西。

　　那個老師比較厲害的點(diǎn)，在與一開始跟你講怎么做，會告訴你方向以后讓你自己摸索，但是你在哪一個點(diǎn)，到了什么程度，他會點(diǎn)撥你一下，他會告訴你這個時候你應(yīng)該看看誰誰誰，你應(yīng)該借鑒一下什么東西，我覺得這種跟導(dǎo)師的討論還是很受益的。每到一個節(jié)點(diǎn)，他就會告訴我要看一些什么東西。到了覺得自己又要進(jìn)入一個時段思維的時候，他又幫你打開一些方向。所以我覺得這個教育體系是不錯的。

　　回到這邊來，像深圳現(xiàn)在很多高校，我都有可能去高校跟學(xué)生們講一講，因?yàn)槲矣X得現(xiàn)在的中國高校的設(shè)計教育還是有待改進(jìn)的。有時候會發(fā)現(xiàn)，分配到我們這邊的同學(xué)，他們畫圖還不錯的，會很多東西，但是我就覺得你跟他聊設(shè)計的話，他缺乏思想。

　　記者：他們只是受了一個技術(shù)的培訓(xùn)。

　　易沙：對，我覺得把他們做成了畫圖工匠，不是設(shè)計師。我覺得如果是一個本科或者本科以上的好的學(xué)校畢業(yè)的，這個方面不太夠，會制約他以后成為一個好的設(shè)計師。真正好的設(shè)計師都是有自己想法的，和他的一套自己的體系、審美標(biāo)準(zhǔn)。因?yàn)檫@是你的標(biāo)準(zhǔn)，所以出來的東西就會和別人不一樣，這個和別人不一樣就是價值。

　　記者：您是以優(yōu)秀的成績畢業(yè)的。

　　易沙：17年夏天畢業(yè)，當(dāng)時我們說這個好難畢業(yè)，每年其實(shí)有百分之十幾不能畢業(yè)的。我當(dāng)時的論文花了很長時間，我論文的成績不錯的，我得了一個優(yōu)秀，那個教授說很難看到非母語的同學(xué)能夠拿到優(yōu)秀，因?yàn)槲覀兊脙?yōu)秀的會有一個不高的比例。我開玩笑這是一個意外。因?yàn)槲以谀沁叢徊傩木蜆I(yè)，所以我不是很關(guān)注畫圖方面，我把很多精力放在整理思緒，我做設(shè)計反思的話要整理思路，所以我會看很多東西，那個論文的過程我也挺開心的。

　　我們那些同學(xué)因?yàn)槭菍ｉT做研究生的，學(xué)生不像一般的學(xué)校那么年輕，一般都還是有工作經(jīng)驗(yàn)的，有全世界各地的比較優(yōu)秀的學(xué)生，另外同學(xué)之間的，上課看到他們的設(shè)計的東西的感覺也還是受到一些啟發(fā)。

　　可能國外的培訓(xùn)方式、設(shè)計思維不一樣，中國受過這個教育，當(dāng)你站在另外一個文化看這個文化的時候，你對這個文化的特點(diǎn)是更加理解清晰的，你通過差別理解它的特點(diǎn)，是很清晰的。所以，為什么別人說你到外邊跟愛國，你可能到外面以后看到這種差異以后。

　　記者：看到我們原來看不到的優(yōu)點(diǎn)。

　　易沙：對，因?yàn)橛泻芏嗄懔?xí)以為常的東西，站在那會看到很多優(yōu)點(diǎn)，所以會更加喜歡。那個老師會說你不用擔(dān)心沒有東方的感覺，你做出來的骨子里就是東方的，你怎么做都是東方的，但是你在西方了解了以后，你會知道你為什么會這么做，這個很重要。它不盲目，你會很了解你自己的東西，這一點(diǎn)對設(shè)計也會有幫助。從設(shè)計的專業(yè)來說，國外的教育背景還是有一點(diǎn)作用的。

　　記者：您的畢業(yè)論文，您覺得為什么他們會給您優(yōu)?

　　易沙：我覺得其實(shí)是思想，可能還是對這個設(shè)計行業(yè)的理解深度，你為什么會覺得這樣的一個東西，你能夠?qū)戇M(jìn)去。設(shè)計你可能首先開始是追求美，到一個程度你再超越，才會批判。

　　另外，有可能是一個反差，因?yàn)槲覄傔M(jìn)入的時候，除了日常的對話，并不習(xí)慣以英語來發(fā)表學(xué)術(shù)觀點(diǎn)。在課堂的分項(xiàng)練習(xí)上，她都會看到差距。我一開始根本不習(xí)慣用英語來寫作的。我是一個挺好的學(xué)生，因?yàn)槲易x書沒功利性，純粹為了學(xué)習(xí)而學(xué)習(xí)，所以老師上課輔導(dǎo)的機(jī)會，我都會去的，都會跟她很深入地討論這個問題，整個過程她會看到一個人的成長。

　　我的語言沒有達(dá)到歐美人的那種感覺，但是我覺得如果從絕對標(biāo)準(zhǔn)判斷，這個論文討論這個議題的觀念和思維，我那個老師說看你的這些東西讓她覺得比較新奇，讓她會覺得有點(diǎn)意思。這個過程中，她會覺得剛開始一個非母語的，不習(xí)慣英語寫作的人，后來能夠完整地、流暢地、比較有深度的表達(dá)，這就是教育的意義。所以，我那時候成績出來的那一個晚上，正好我們搞一個展、一個酒會，在那里碰到了老師，她還跟我使個眼色，說你們的成績明天會出來，可能會有好消息。

　　大院管理者

　　記者：咱們洪濤管理機(jī)制是什么樣的?

　　易沙：洪濤分成十來個設(shè)計團(tuán)隊(duì)。各個設(shè)計團(tuán)隊(duì)以團(tuán)隊(duì)形式來面對市場、接觸各個項(xiàng)目。我們跟廣田、金螳螂所有的這種有裝飾企業(yè)的設(shè)計院的體系都差不多，但是董事長劉總相對對設(shè)計院的把控還是很嚴(yán)的，這些設(shè)計部的領(lǐng)導(dǎo)他都會非常關(guān)注。洪濤有重要的項(xiàng)目的話，他會選擇一個最適合的團(tuán)隊(duì)，這個團(tuán)隊(duì)在完成洪濤的這些項(xiàng)目，如果還有余力的話，他可以自己去承接一些設(shè)計項(xiàng)目。

　　為什么要有設(shè)計院呢?我們有一個300多人的設(shè)計院，但是每個設(shè)計團(tuán)隊(duì)可能是只是30個人的團(tuán)隊(duì)。有時候業(yè)主會覺得一個項(xiàng)目真正面對的只是二三十個人的設(shè)計團(tuán)隊(duì)，所以劉總覺得洪濤有必要打造一個平臺，有一個整體的形象，也可以調(diào)動優(yōu)勢的資源。假如一個項(xiàng)目過來了，覺得這個項(xiàng)目是需要兩個團(tuán)隊(duì)三個團(tuán)隊(duì)一起完成的時候，需要有個人協(xié)調(diào)、安排、控制，他可能希望我做這個事情，就是整體的把控。

　　在學(xué)術(shù)上跟協(xié)會、高校、其它機(jī)構(gòu)做一些交流，這也是我的工作，也是跟其他單位的一個交流，宣傳一下洪濤。

　　記者：很多設(shè)計師是很反感被管理的，您作為一個設(shè)計大院的管理者，您覺得有難度嗎?設(shè)計師更愿意專注于自己的設(shè)計。

　　易沙：對，這就是我剛才講的，還是以鼓勵各個設(shè)計團(tuán)隊(duì)為主。整個團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)造性、主動性，才是作為管理者應(yīng)該把握的一個方向，要把握質(zhì)量這條線，假如洪濤出品要達(dá)到一個什么樣的水準(zhǔn)，你要把握一下。而且還要重視非常重要的項(xiàng)目，畢竟精力有限，很重要的項(xiàng)目你要能夠保證能夠在一個正確的方向上面，所以現(xiàn)在公司比較重要的項(xiàng)目包括我們跟柬埔寨的這種項(xiàng)目，劉總會讓我來把控這些項(xiàng)目，我要跟具體負(fù)責(zé)他的團(tuán)隊(duì)一起工作，中間就有一些平衡要把握，會把控一下。

　　但是劉總讓我回來，因?yàn)樗牢也皇羌児芾淼囊粋€人，他同意讓我有自己的設(shè)計團(tuán)隊(duì)，所以我也會隨自己的設(shè)計團(tuán)隊(duì)深入到自己設(shè)計項(xiàng)目中。我自己這個團(tuán)隊(duì)03年就開始建立，相互之間非常地了解。

　　所以我個人現(xiàn)在除了做這些具體的從頭做到尾的項(xiàng)目以外，還要把控一些公司的重要項(xiàng)目，以及設(shè)計院的一些行政架構(gòu)，還是事情稍微多一些。

　　記者：做行政工作您覺得痛苦嗎?

　　易沙：我覺得還好，對于我來說也不叫完全的行政工作，因?yàn)樗紫仁窃谝粋€專業(yè)基礎(chǔ)上，另外相對簡單，不是很復(fù)雜，就剛才這樣的一個定位，還是以各個設(shè)計所為主導(dǎo)的，而且我還會有些優(yōu)秀的同事來輔助我，例如莎日娜等。我只是會要求他們工作的條理度，要用到的東西能建立起一個體系。我回來也花了一些時間建立這些體系，我覺得把這些建立好以后，他應(yīng)該自己能夠管理了。我不會很傳統(tǒng)地要批示干嗎的，我想制度定好了就好。

　　記者：您覺得洪濤設(shè)計還面臨著怎樣的挑戰(zhàn)?

　　易沙：現(xiàn)在的市場也不一樣了，業(yè)主的理解、業(yè)主的眼光都有所區(qū)別，他會愿意在細(xì)分市場上，找到那家做得最好的，你一定要做得最好才會有競爭力，所以市場會容易出現(xiàn)贏家通吃的一個狀態(tài)。

　　但是這個對洪濤來說是一個非常大的挑戰(zhàn)，洪濤是一個綜合的公司，他可能不一定最好，但是他有一種綜合的實(shí)力讓你這個事情以相對比較好的標(biāo)準(zhǔn)完成。這個原來是別人很在意的，他愿意找一個大公司、品牌公司。但是現(xiàn)在的資訊這么發(fā)達(dá)，一個好作品出來，別人一定會找到這個細(xì)分市場最好的。所以怎么在每個細(xì)分市場做到最好，這個是目前洪濤設(shè)計院的挑戰(zhàn)。我現(xiàn)在跟各個設(shè)計所聊天的時候，我是非常鼓勵他們朝各個方向發(fā)展的，每個所應(yīng)該有自己的方向，不要有太多的重疊的。

　　關(guān)于設(shè)計的思考

　　記者：國內(nèi)外建筑師，您欣賞哪一位?

　　易沙：建筑師我目前比較喜歡去年得普利茲克獎的得主RCR，是我喜歡的那種建筑的方式。三位西班牙的設(shè)計師一畢業(yè)以后就回到自己家鄉(xiāng)，做的項(xiàng)目又非常有當(dāng)?shù)氐奈幕?，他們把?dāng)?shù)氐哪切〇|西處理得非常有詩意，這個是我非常喜歡的。當(dāng)然，從東方的文化背景來說，日本有一些設(shè)計師我是喜歡的，Kengo Kuma都覺得不錯，歐洲的幾個設(shè)計師我也比較喜歡，Peter Zumthor,那個設(shè)計師像一個隱者一樣，他住在瑞士的一個小山莊，不做那些商業(yè)項(xiàng)目，需要做的人要飛過去找他，我在歐洲的時候去了他幾個實(shí)地的項(xiàng)目，那種震撼給我的感覺是不一樣的。

　　記者：個人風(fēng)格特別明顯的?

　　易沙：對，而且不太商業(yè)化，做的東西很詩意。

　　記者：室內(nèi)設(shè)計師呢?

　　易沙：室內(nèi)設(shè)計師歐洲有非常多非常多的設(shè)計師，我有很多喜歡的，包括法國的Cigue; 西班牙的E1 Equipo Creativo; 挪威的Snohetta; 當(dāng)然也有日本的Schemata Architects 等等。我喜歡的不一定名氣很大，或是在中國市場比較熟悉的，但是有一些室內(nèi)公司他們做一些比較精品的商店、餐廳，非常非常室內(nèi)的，我比較喜歡他們，也蠻多的歐洲設(shè)計師在室內(nèi)這一塊做得很好。

　　記者：國內(nèi)或者港臺的有欣賞的嗎?

　　易沙：國內(nèi)的設(shè)計師如果純粹從室內(nèi)來說，會有的，我上次看廣西新開了一個糖舍，我喜歡那個建筑師。我會看到臺灣也有一些，我上次還是專門看了臺灣宜蘭的建筑，臺灣的設(shè)計師很多是哈佛留學(xué)以后回來的，扎根于本土，然后帶來了國外的設(shè)計思維，那些設(shè)計師的作品挺漂亮的。

　　香港的設(shè)計師雖然比較商業(yè)，但是就像6月14日看的陳德堅的演講，他們做的這些餐廳，香港人一貫的幽默也還是不錯的，挺好的。包括鄭忠現(xiàn)在的作品，就是我原來看過他幾個，因?yàn)樗@么大的商業(yè)規(guī)模，原來覺得比較商業(yè)，但是現(xiàn)在看到的幾個作品我覺得挺好的，挺有追求的，因?yàn)樗麄儺吘褂羞@么好的資源，做到這么多的東西，我覺得都還不錯，挺好的。

　　記者：請談?wù)剬κ褂貌牧?、選材等方面的看法。

　　易沙：我覺得材料就像畫家的畫筆一樣，它其實(shí)是設(shè)計師的一個工具，就是對材料的了解體現(xiàn)你的表現(xiàn)力的豐富與否，作為一個室內(nèi)設(shè)計師，和你對這個材料的理解是有很大關(guān)系的。

　　實(shí)際上材料是非常多表現(xiàn)力的，你不能說我喜歡木頭還是不喜歡，木頭有好多種不同的表達(dá)方式，你說不喜歡的話，你是低估了它的表現(xiàn)能力，或者你自己還沒有完全掌握到這個材料。我非常羨慕那種對一個材料能夠做出非常多超出別人想法的，他足夠了解這個材料，他知道它的承重、它的極限在哪里，他把這個材料推到一個極限的表達(dá)，我非常喜歡。就像日本的Kengo Kuma我比較喜歡的建筑師，他對材料就非常地了解，有的人不喜歡他，有的人說他做的建筑像室內(nèi)，因?yàn)樗昧撕芏嗖牧?，我覺得挺好的，我會喜歡這樣的。

　　材料的表達(dá)，這其實(shí)是一個建筑的本質(zhì)，材料是一個媒介，我現(xiàn)在很遺憾的是沒有時間到工廠里面多了解一些材料。

　　記者：您個人做設(shè)計、做創(chuàng)意的時候有什么偏好嗎?

　　易沙：我現(xiàn)在思考的問題在于創(chuàng)造出一種場所的精神。打造的這個場所不是常規(guī)意義上的，它不是現(xiàn)在的潮流，不是一般人說的好看不好看，而是使用者進(jìn)來以后，對這個東西有沒有感覺，這個空間能不能打動你，你能不能跟這個設(shè)計的空間有所交流。

　　作為設(shè)計師來說，我是想以這個作為標(biāo)準(zhǔn)，這個思想是受到我留學(xué)的影響的。現(xiàn)在國外的設(shè)計思維討論更多的是這種體驗(yàn)、這種敘述，就像講一個故事一樣，你要通過你的設(shè)計，回歸到藝術(shù)的本質(zhì)，是在表達(dá)思想的。我舉個例子假如我很憤世嫉俗，我的作品可能就是表達(dá)出那種一你進(jìn)來就覺得這個場所好憤世嫉俗。我覺得如果能夠達(dá)到這個的話，是達(dá)到了設(shè)計的感覺。就是你高興的時候做的東西，會讓人覺得一進(jìn)來很喜悅，如果一個需要悲傷的東西，你讓別人進(jìn)來覺得很悲傷，這個是設(shè)計的方向，他其實(shí)超越了常規(guī)的形式上的約束，我是想嘗試在這些方面做一些探討，我會以這個作為標(biāo)準(zhǔn)。

　　記者：但是如果是這樣的話，我覺得應(yīng)該每一個場所都能夠感到喜悅吧，不會有人喜歡一進(jìn)去就很悲傷的環(huán)境。

　　易沙：其實(shí)是有困難，一個是文化，中國的文化喜歡熱鬧，所以為什么外國的設(shè)計師來到中國不一定被接受，文化的差異就有區(qū)別。

　　另外，中國整個社會的接納度，就是在審美上，國外不是一直說是從小被推著去看博物館那種普遍的審美，如果業(yè)主對這些東西沒有感知的時候，你跟他從這個方面聊就會存在著困難。所以，這個專業(yè)上的追求要慢慢來的。

　　但是你剛才講的倒不一定，像你看一個作品，最讓你記住、最打住你的是悲劇，就是那種力量，真正地很開心很熱鬧的場所，不一定讓你留下記憶或者真的打動你，你到了一個地方你突然不說話了，能夠勾起你的一些情感了。這些東西在國外的一些大師場景里面，你真有這種感覺，非常孤寂的感覺。我覺得這才是真正的藝術(shù)，到了那個時候你會跳脫世俗的生活，你會有一種共鳴的時候，你會感覺到這種藝術(shù)的美感，超越實(shí)用型，當(dāng)然我們是以實(shí)用為主。所以，這個東西是一種感覺上，也有可能作為我們來說，只能以這個作為追求或者要求。這個也要看項(xiàng)目的類型，是商業(yè)的項(xiàng)目，還是可以有一些藝術(shù)追求的藝術(shù)項(xiàng)目，這不同的。

　　記者：您覺得您有作品能夠表達(dá)您剛才說的那些情感嗎?

　　易沙：還沒有到那個位置上，應(yīng)該還要努力。但是覺得因?yàn)樗鼤诿恳粋€地方，哪怕一個很小很小的地方能體現(xiàn)出來。陳德堅說他不知道為什么特別喜歡做洗手間的東西，我覺得就像他做的一個小細(xì)節(jié)，別人一跑去看這是男這是女，笑一笑，這好夸張。這其實(shí)就是一種情感體驗(yàn)，當(dāng)然這是淺層次的，但這其實(shí)就是一種比較成功的室內(nèi)設(shè)計，你會讓人覺得跟你有互動、開心，不是很高檔、堂皇，有點(diǎn)距離感的。

　　記者：您進(jìn)來之后感覺融入這個空間。

　　易沙：你會跟他有交流。你假如進(jìn)入這個環(huán)境，可以看到的是這個設(shè)計師的氣質(zhì)，這個設(shè)計師用設(shè)計語言已經(jīng)表達(dá)了他的感覺了。這個應(yīng)該是藝術(shù)創(chuàng)造。藝術(shù)創(chuàng)造到了某一個點(diǎn)是相通的，只是他用的媒介是不一樣的，書法、畫畫、時裝是不一樣的，但是他后面表達(dá)的東西是一樣的。這個我有點(diǎn)感覺，到那邊我特別喜歡看時裝的設(shè)計師的那些。我最喜歡看的是倫敦的麥昆，后來自殺了，一個天才設(shè)計師，倫敦15年的時候有他的個展，我去了好多次，我為了他辦了那個卡，一個年卡，我很喜歡他。

　　其實(shí)藝術(shù)的表達(dá)，就像我寫論文，我會想藝術(shù)的本質(zhì)是什么，表達(dá)的是什么，如果經(jīng)常這些想，你會發(fā)現(xiàn)有些東西是相通的?？赡芪覀兯幍纳虡I(yè)環(huán)境不允許我們做得非常極致，但是我是有這樣的想法的，我是想做成這樣的，但是因?yàn)槲覀兠鎸Φ臉I(yè)主的商業(yè)的，我做的項(xiàng)目沒有達(dá)到那個層次，沒有像鄭忠那樣，沒有那種機(jī)會面對的是那種層級共鳴的業(yè)主，我們更多要滿足他們商業(yè)的想法，那沒有辦法。

　　記者：只能是更加努力，爭取能夠做那樣的項(xiàng)目。

　　易沙：對，這就是我目前大概的想法。

　　采訪手記

　　網(wǎng)上說，喜歡用“。。?！睒?biāo)點(diǎn)的人，內(nèi)心柔軟，追求完美，我看著與易沙的聊天記錄，表示說得對。

　　和易沙的微信交流往往在夜深人靜的時候，一般都是他干完一天的活，或者出差到某地，剛下飛機(jī)。。。

　　他的聊天方式是我喜歡的那種，話不多，彬彬有禮，十分誠懇、切實(shí)地回應(yīng)你的要求。

　　采訪的時候也一樣，和有些設(shè)計師激情滿懷，大開大合不同，他的講述一般也都是淡淡的，說起某些讓他感覺興奮的東西，形容詞用的不過是“開心”：“這個項(xiàng)目我做得很開心;那個論文的過程我也挺開心的。。?！?/p>

　　但當(dāng)講到藝術(shù)，講到他的設(shè)計理念，易沙的眼神卻亮了起來，可以看出，他在這方面做過完整而深刻的思考。

　　然而，在某方面，他卻不夠自信：“我還在想，沒有人愿意看我這么細(xì)的談話內(nèi)容吧。。?！?/p>

　　我的想法是，不認(rèn)真看的人，是他自己的損失，我這個設(shè)計的外圍人，看了都很有收獲呢。

　　他的場所與體驗(yàn)的核心理念，在我看來，就是對藝術(shù)對美的理解。比如我這個文學(xué)愛好者，看待一本書好不好，在于它能不能給我?guī)砉缠Q，在于我看這本書的時候，能不能構(gòu)建作者的形象和他想給讀者帶來的閱讀氛圍。

　　我讀易沙的《未完成》的演講實(shí)錄，構(gòu)建的是一個靦腆的、惆悵的、感傷的，但對藝術(shù)追求上卻一絲不茍的作者形象。

　　執(zhí)著于學(xué)術(shù)或自己的內(nèi)心世界的人往往不通外物，然而，易沙卻能成為一個設(shè)計大院的院長，并且二十幾年在一個企業(yè)，沒有變動，這其實(shí)可以旁證他的為人和能力。

　　6月20日，在股市大跌、洪濤股份股價也大幅下挫的情況下，易沙增持了14萬股洪濤股票。惟恐天下不亂的股友們評價“高管想抄股”，而我感受到的是其中的有情有義。

　　易沙現(xiàn)在的年齡，按聯(lián)合國的最新認(rèn)證，還算是青年，他說人生是一個未完成的過程，想必這個過程會非常精彩。

　　附：易沙2017年9月30日北京國際設(shè)計周“新設(shè)計精神”國際大師論壇演講實(shí)錄。

　　易沙：未完成

　　“未完成”這個題目是易沙老師在英國皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)位論文的題目，題目源自他當(dāng)時一直思考的一些問題，一系列的疑問引發(fā)一系列思考，一系列思考又驅(qū)動著不懈的探索，最終，某個點(diǎn)的觸發(fā)，讓他找到答案，也進(jìn)入了一個新的領(lǐng)域——本文源自易沙2017年9月30日北京國際設(shè)計周“新設(shè)計精神”國際大師論壇演講實(shí)錄。

梵高《海邊的漁夫》

　　“未完成”這個題目是我在英國皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)位論文的題目，題目的來源是基于我當(dāng)時一直思考的一些問題。在偶然的機(jī)會，我看到了陳丹青先生做的一個藝術(shù)評論節(jié)目——《局部》。在《局部》這個節(jié)目中，陳丹青先生提及了一幅他最喜歡的畫，是梵高的《海邊的漁夫》。但是，這幅畫對于我來說，看上去卻像初學(xué)者的習(xí)作，筆觸非常潦草，寥寥幾筆，男孩臉上的五官都被忽略了。我在想，一幅常規(guī)意義上來說未完成的畫，為什么會被一位藝術(shù)大家稱贊為繪畫中的神品呢?

　　這樣的反差讓我開始深入思考一系列的問題，例如藝術(shù)創(chuàng)作的評價標(biāo)準(zhǔn)是什么?什么是美?進(jìn)而會追問自己，設(shè)計藝術(shù)的本質(zhì)是什么?藝術(shù)是要追求一種完美嗎?如果是，那完美是什么?或者說什么樣階段的作品能夠叫做“完美的”，“已經(jīng)完成”?

　　帶著這些問題，我確定了“未完成”這個選題。確定選題以后，我突然發(fā)現(xiàn)我打開了一個很大的領(lǐng)域。因?yàn)椤拔赐瓿伞睂?yīng)的是“完成”，它是事物發(fā)展的兩極，但“未完成”似乎又是一個被我們經(jīng)常忽略的領(lǐng)域。我相信在座的設(shè)計師很多人跟我一樣，在我們的設(shè)計創(chuàng)作中，我們一直努力著，一直在追求著，一直在往前奔跑。我們一直在追求完美，似乎有一個標(biāo)準(zhǔn)一直在那兒。擁有標(biāo)準(zhǔn)本身并不是問題，但值得我們反思的是，如果我們追求完美，那么這個標(biāo)準(zhǔn)是不是一種約定俗成，一種理所當(dāng)然?是不是我們傾向于追求一種完整、對稱、宏大，或者是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶徝烙^念，也就是要控制設(shè)計的每個步驟，而不能允許任何一個混亂。是不是這就是，我們理所當(dāng)然地認(rèn)為的，我們藝術(shù)創(chuàng)作所應(yīng)該追求的標(biāo)準(zhǔn)?如果是的話，大家有沒有發(fā)現(xiàn)當(dāng)你非常努力達(dá)到了這樣的標(biāo)準(zhǔn)后，因?yàn)樗羌s定俗成的，有沒有發(fā)現(xiàn)在達(dá)到了這個標(biāo)準(zhǔn)以后，我們的作品和其他人又有些相似與雷同? 藝術(shù)創(chuàng)作中間那種意外的、偶然的、奇妙的，甚至是幽默的，或者是代表了每個人個性的設(shè)計的特質(zhì)，是不是在這樣的標(biāo)準(zhǔn)下有些缺失了呢?

　　有人會說，其實(shí)藝術(shù)設(shè)計的本質(zhì)是關(guān)于你個人的表達(dá)，它是一種你對這個世界的理解、是一種你把你的理解和別人做一個思想交換的媒介。它應(yīng)該帶給大家一種交流，一種娛樂。從這個意義上來講，如果這是藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)，我們所共同認(rèn)同的，那種追求完美的標(biāo)準(zhǔn)是不是缺失了什么?這就是我當(dāng)時一直思考的問題。

　　經(jīng)歷了一段比較長時間的職業(yè)生涯以后，我會對自己的作品進(jìn)行反思。我會一直思考這樣的問題，這應(yīng)該就是我當(dāng)時去皇家藝術(shù)學(xué)院求學(xué)的原因。非常奇怪的是，在某一個時間點(diǎn)，在某一個地方，或者是某一個點(diǎn)，一種思考會觸發(fā)你。我一回頭，突然發(fā)現(xiàn)，原來在“未完成”這個美學(xué)領(lǐng)域里，它能夠給我答案。

　　導(dǎo)入

　　摘要：有可能你會想到?jīng)]有完成的物體、一個局部。也有可能，你會想到一個過程，一個沒有完成的過程，從時間的角度來看，這個也是叫做“未完成”。也有可能，你會想到一種沒有裝飾的原始質(zhì)感……會想到一段敘述，這個敘述是有弦外之音的，敘述的意義不是在于敘述本身，而是在于它沒有完成的部分。

　　這是我當(dāng)時的論文提綱。這個提綱比較簡單，正中間是論文的題目，就叫“未完成”。

　　大家看到的第一圈，是當(dāng)你看到“未完成”這個概念的時候，你的頭腦中會涌現(xiàn)出來的一種直觀的現(xiàn)象。比如，有可能你會想到?jīng)]有完成的物體、一個局部。也有可能，你會想到一個過程，一個沒有完成的過程，從時間的角度來看，這個也是叫做“未完成”。也有可能，你會想到一種沒有裝飾的原始質(zhì)感。也有可能，你會想到一段敘述，這個敘述是有弦外之音的，敘述的意義不是在于敘述本身，而是在于它沒有完成的部分。也有可能，你會想到一段廢墟。也有可能，你會想到一種變化。

　　那么，這個提綱中的第二圈就是基于這個“未完成”的概念所想到的剛剛那些提及的現(xiàn)象，所發(fā)展出來的對應(yīng)的設(shè)計理論。(這個其實(shí)就是學(xué)習(xí)的好處。你順著這個現(xiàn)象往下探究，你會發(fā)現(xiàn)在設(shè)計領(lǐng)域，基于這種現(xiàn)象，都已經(jīng)發(fā)展形成了相對的設(shè)計思想)。例如，基于看到的局部，現(xiàn)在有很多設(shè)計師會仔細(xì)觀察，然后再將這些局部、單獨(dú)的物體打碎，或者進(jìn)行組合，并且放到新的場景下，讓它產(chǎn)生了一種新的意義。

　　或者是，有的設(shè)計理論是從時間的角度來看，一個事物的發(fā)展會有不同的階段，每個階段會留下它的痕跡。不同的痕跡會像復(fù)寫紙一樣疊加。這樣疊加下去，你會看到設(shè)計作品的豐富層次。西方的很多建筑都有非常老的歷史。在這樣的環(huán)境下，需要尊重歷史，再發(fā)展新的東西，這一塊的思想是目前西方設(shè)計學(xué)術(shù)領(lǐng)域探討非常多的內(nèi)容。

　　再或者是，中國人非常容易理解的日本設(shè)計中的禪宗思想。他們會喜歡原始的東西、自然的東西，接受原始的缺點(diǎn)，接受不規(guī)則的形狀。這樣的思想在日本的美學(xué)領(lǐng)域，追根溯源的話，可以找到它的源頭。同樣的，那些喜歡直接暴露混凝土質(zhì)感的設(shè)計，或者再處理得極端一點(diǎn)的設(shè)計，直接消解、打碎它的結(jié)構(gòu)。這樣的一些設(shè)計在西方有一個名字叫“野獸派”，或者是“后野獸派”，這也是基于“未完成”的思想，不再對建筑結(jié)構(gòu)進(jìn)行任何的裝飾。

　　另外，目前西方的設(shè)計領(lǐng)域非常熱衷的一種設(shè)計手法， Narrative。這其實(shí)是一種非常在意文脈，在意你講的故事中所傳達(dá)出來的信息的設(shè)計思路。

　　最后，基于對于廢墟和易逝這樣一種現(xiàn)象的另外一種審視所發(fā)展起來的一種設(shè)計思潮。例如，在時尚行業(yè)，大家看多了精致的美學(xué)以后，會欣賞廢墟，會欣賞這種對比所帶來的設(shè)計張力。

　　這就是第二圈所總結(jié)出來的，基于“未完成”這個設(shè)計概念所發(fā)展出來的，這么多的設(shè)計思潮。

　　最外圈就是這些設(shè)計思想所表現(xiàn)出來的特點(diǎn)。這其實(shí)也是我的論文最終所想要達(dá)到的一個能對實(shí)際設(shè)計創(chuàng)作中具有的指導(dǎo)意義的方法。我在論文中最終選擇了幾個分支往后發(fā)展，在理論上進(jìn)行一些深入研究，探求是否在我自己項(xiàng)目的設(shè)計創(chuàng)作中，能否進(jìn)行相關(guān)的實(shí)際運(yùn)用。

　　時光的疊加

　　摘要：走在這個建筑中間，我自己能夠深切地感覺到，設(shè)計師擁抱了所有時間的痕跡，再詩意的表達(dá)出來。Carlo Scarpa在建筑設(shè)計中，對于歷史的理解有兩個方面非常讓我感動。

　　這個建筑是意大利大師級的設(shè)計師Carlo Scarpa的作品，這是我個人非常喜歡的項(xiàng)目，它在Verona，一個城堡博物館。走在這個建筑中間，我自己能夠深切地感覺到，設(shè)計師擁抱了所有時間的痕跡，再詩意的表達(dá)出來。Carlo Scarpa在建筑設(shè)計中，對于歷史的理解有兩個方面非常讓我感動。

　　第一個方面，他說歷史其實(shí)就是一種傳統(tǒng)，他會尊重到這個土地上所發(fā)生的歷史。但是，最關(guān)鍵的是，他所說的歷史并不是終點(diǎn)，同時，他把歷史看作是未來往后發(fā)展的起點(diǎn)。我覺得這個非常有意義。他并不是完全割裂掉新的和舊的，或者只是一個簡單的、并列的對比。他的設(shè)計作品，我感覺像是一根線一樣，把過去、未來串在一起，相互對立著，而又相互交融著。我相信，當(dāng)他的作品完成的時候，他自己的作品也就成為了一段歷史，會等待著歷史上下一段的呈現(xiàn)。

　　實(shí)際上這個想法就是我剛才講的，以一種時間的角度來看設(shè)計的過程，它采取的是一種開放性的設(shè)計思維，它會把時間的所有層次疊加，這叫做時光的疊加。

　　例如從以上的照片上來看，左邊的磚墻，右邊修道院時期的外墻粉刷，以及中間Scarpa插入的設(shè)計，一種強(qiáng)調(diào)混凝土和鋼結(jié)構(gòu)的設(shè)計。這幾個不同時期的設(shè)計元素水乳交融，相互映襯，以建筑作為載體，詩意地展示了這個土地上所發(fā)生的歷史。

　　第二點(diǎn)，他讓我非常感動的地方，是他對歷史的理解轉(zhuǎn)化成了設(shè)計師的語言。他對歷史的理解很多時候轉(zhuǎn)化成了他對材料的表達(dá)。他對材料的運(yùn)用非常細(xì)膩。你不停的會發(fā)現(xiàn)，他把不銹鋼、混凝土、木材交織在一起，以一種非常詩意的形式交織在一起，以一種你想不到，但你又會覺得怎么可以做得這么的合適的方式交織在一起。我覺得這樣的交織帶給人一種時光的厚度，他會讓你看到它原來的東西、后來的東西怎么進(jìn)行談話。除了歷史，你又會看到創(chuàng)新，又會看到他的創(chuàng)造。

　　我很喜歡他，在那邊停留了很長時間。

　　下面是洪濤設(shè)計院的設(shè)計團(tuán)隊(duì)做的一些項(xiàng)目。這個項(xiàng)目是在寧波柏越酒店，主創(chuàng)設(shè)計是Sylvia Chiang Design，我們在這個項(xiàng)目中承擔(dān)的是深化設(shè)計的工作。這個項(xiàng)目進(jìn)行了三年。

　　基于剛才的講述，這樣的兩個項(xiàng)目可以在對比中理解，一個是西方，一個是東方，但你會不停的在建筑中看到那種對于時光、對于歷史的疊加。寧波是一個有著豐富的傳統(tǒng)和文化的地方。在這樣的一個文脈背景下的新的創(chuàng)作怎么樣跟歷史、文化發(fā)生對話，怎么樣產(chǎn)生一種交融，這個項(xiàng)目都進(jìn)行了值得思考的嘗試。在這樣一個奢華的酒店空間，你總會發(fā)現(xiàn)簡潔的和復(fù)雜的構(gòu)件在對比著，歷史的和現(xiàn)代的在對比著。你總會發(fā)現(xiàn)這樣一些非常有趣的穿插。同時，你會發(fā)現(xiàn)這樣的設(shè)計并不是封閉地把歷史圍起來、保護(hù)起來，新的對立起來，而是，所有的元素，它是一種交融。例如下面第三張的圖片，在這么簡潔的空間中，面對電梯門的卻是那么富有當(dāng)?shù)靥厣吞N(yùn)含了歷史的一面磚墻。

　　下面是我們設(shè)計的寧波文化廣場朗豪酒店，它處在寧波市中心的商務(wù)區(qū)。我當(dāng)時的思考，在這個酒店的設(shè)計可能要傾向于更加現(xiàn)代一些、商務(wù)一些，但同樣也要表達(dá)它的文化層次。我們切入的點(diǎn)就是“舍形取意”。寧波的歷史底蘊(yùn)、寧波人的那種低調(diào)、富足的人文氣質(zhì)，作為一種重要的層次，我們將它穿插到現(xiàn)代的簡潔設(shè)計中。另外，就像Scarpa對材料的運(yùn)用，在這個項(xiàng)目中，我們把著眼點(diǎn)放在材料的表達(dá)。

　　例如電梯廳，整個空間的立意是“白”，是基由正中墻面懸掛的藝術(shù)品，一幅中國的山水畫，而引申出來。整個電梯廳的色調(diào)是白與黑的對比，以黑來反襯白。至于怎么表達(dá)白，我用了很多材料，將其并置在同一個空間、同一個時間里。有大理石帶花紋的白，有不帶花紋的肅靜的白色，有被鑿矬得很粗糙表面質(zhì)感的白，也有那種因使用了銀箔而帶來光亮反射效果的白。這樣，設(shè)計的立意就通過不同材料的組合而展現(xiàn)了很好的層次。如果室內(nèi)設(shè)計師進(jìn)入到材料，這是件很好玩的事情。

　　混亂、無序、組合

　　摘要：我的論文中，基于“未完成”的另外一條線，是對物體、局部、之間的次序，而進(jìn)行的一種混亂、無序的組合。打碎既有的規(guī)則、新的規(guī)則才能得以重生。這種設(shè)計思想可以有個名稱——Bricolage。

　　我的論文中，基于“未完成”的另外一條線，是對物體、局部、之間的次序，而進(jìn)行的一種混亂、無序的組合。打碎既有的規(guī)則、新的規(guī)則才能得以重生。這種設(shè)計思想可以有個名稱——Bricolage。日本的時尚設(shè)計師，川久保玲的許多設(shè)計就可以從這個角度來解讀。例如倫敦的Dover Street Market的陳設(shè)，讓我們非常驚訝于例如集裝箱這些習(xí)以為常的很粗糙的東西，能夠把它們和最時尚的東西并置在一起，那種設(shè)計張力所帶來的力量。當(dāng)你發(fā)現(xiàn)一個集裝箱被涂成綠色，上面坐著一個模特，穿著非常好的衣服，你會覺得這是一種設(shè)計的幽默，是一種非常具有個性化的設(shè)計，你會喜歡這樣的設(shè)計。這就是他充分的看到了這些物體所本身具有的多義性，然后又再賦予它們一種新的含義。

　　另一個項(xiàng)目實(shí)例是我們設(shè)計院正在設(shè)計的寧波康德思朗豪酒店。在酒吧等有特色的場所，我們同樣正在嘗試這樣的設(shè)計思路。寧波的東錢湖有一些漁船的碼頭，因此我們以碼頭作為設(shè)計的概念，尋找到一些非常典型的物品。在我來看，這些物品蘊(yùn)含了非常多的信息，也承載了當(dāng)?shù)氐奈幕?。如果你可以從設(shè)計師的角度來發(fā)現(xiàn)它的美感，做一些很好的處理，我覺得它就能帶來不同的詮釋，以及為設(shè)計帶來不一樣的厚度。

　　我覺得設(shè)計師可以嘗試一些平時很難跳出去的框架，有時候也叫標(biāo)準(zhǔn)，有時候也叫束縛，可以嘗試打破一下。

　　敘述、詩意的想象

　　摘要：設(shè)計師布置了一個場景，這個場景最大的意義是留給了大家想象的空間，在面對它的時候，留給每個人去解讀它、詮釋它。這里就感覺像怪物入侵以后的場景，你饒有興趣去看的時候，偶爾去想的時候，它已經(jīng)激發(fā)了觀眾的好奇心，找到了融入場景中的產(chǎn)品，從而達(dá)到了設(shè)計的目的。

　　第三點(diǎn)思路就是“敘述”，一段“未完成”的、關(guān)鍵落腳于弦外之音的敘述。也就是，設(shè)計的本身在講一個故事，在創(chuàng)造一種情景。上面的圖片是我在FRAME雜志上看到的一個非常有意思的設(shè)計。這是是在東京銀座的HERMES的一個櫥窗設(shè)計。設(shè)計師非常擅長用羽毛做為材質(zhì)，設(shè)計一些藝術(shù)品。這個櫥窗內(nèi)放置的雕塑就是利用羽毛做成的。非常有趣。但是，我覺得更加有意思的是這個設(shè)計后面的思想。

　　設(shè)計師布置了一個場景，這個場景最大的意義是留給了大家想象的空間，在面對它的時候，留給每個人去解讀它、詮釋它。這里就感覺像怪物入侵以后的場景，你饒有興趣去看的時候，偶爾去想的時候，它已經(jīng)激發(fā)了觀眾的好奇心，找到了融入場景中的產(chǎn)品，從而達(dá)到了設(shè)計的目的。

　　這樣的設(shè)計在講一個故事。就如同我們在做珠海長隆企鵝酒店的時候，實(shí)際上是給小朋友講一個關(guān)于企鵝的故事。

　　這個項(xiàng)目WATG提供了建筑的設(shè)計和室內(nèi)的整體概念和一些大堂的草圖。而我們的團(tuán)隊(duì)在做客房設(shè)計的時候延續(xù)了這種想法，我們的著眼點(diǎn)不是說怎么樣的設(shè)計才能達(dá)到客房設(shè)計的標(biāo)準(zhǔn)，而是說這個客房能不能描述一個故事，創(chuàng)造一個情景，它能不能有敘述。

　　例如這個客房材料樣板中間那張概念定位的照片，它描繪出了一個冰川下面的企鵝在游樂的場景。我們的設(shè)計就圍繞著這個故事展開，在設(shè)計的過程中，這個敘述實(shí)際上就已經(jīng)界定了我們對材料的選擇、色彩的選擇、對形的搭配。

　　從我自己的反饋來說，小朋友是非常喜歡的。所有認(rèn)識的小朋友，剛開始接觸他們的時候，他們都酷酷的。告訴他們這個企鵝酒店的房間是叔叔和設(shè)計團(tuán)隊(duì)設(shè)計的，他立刻對你表現(xiàn)出很大的熱情。他們能夠喜歡，也證明你達(dá)到了自己的設(shè)計想法。

　　其實(shí)“未完成”就是相對于“完成”，今天的主題是“創(chuàng)新”，創(chuàng)新可以從各個層面來解讀。如果把“未完成”延伸成為職業(yè)教育，我覺得它所折射的是一種末端開放的設(shè)計態(tài)度。你會對既有的約定俗成的標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)生疑問，從而找到最能代表你自己的個性，找到你對這個世界的解讀，再同這個世界進(jìn)行交流和溝通。

　　人生其實(shí)就是一個“未完成”的過程。在這個過程中，各種可能性都值得鼓勵和嘗試。