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　　在西方國家，民眾對于建筑的認知程度都普遍很高，但凡一些知名的建筑，大多數民眾都能夠說出其建筑師是哪位。但是于中國，當鱗次櫛比的高樓大廈不斷拔地而起之時，我們關注外觀形態多于對建筑其他方面的了解，包括建筑師是誰。中國建筑怎么才能夠趕上西方的建筑，或者怎么樣做才能夠達到先進的水平?理查德·羅杰斯的回答是，“中國的建筑應該是讓普普通通的人都去了解建筑，欣賞建筑，讓他們真正理解建筑的美，這才是中國建筑趕上世界建筑更重要的一點。”

　　關注未來城市

　　說到理查德·羅杰斯，建筑業界人士對他都非常的熟悉，他的突出成就是將作為原生態技術的一根大梁、一榀鋼架、一組設備管道升華為藝術技術，充分賦予它們以文化屬性和藝術屬性。他的建筑作品以強有力的視覺沖擊體現著建筑技術對建筑創作的強大作用力。他的設計理念以深邃的哲學思辨審視著高科技主導下信息化社會建筑發展的前沿動態。解讀理查德·羅杰斯建筑作品的一個重要視角，就是要準確把握他的作品所表現出的審美屬性，以技術審美表達為切入點進行逐層分析，梳理出一個清晰的理論脈絡。理查德·羅杰斯的建筑作品在技術審美層面上表達出獨特的視覺形態。他迎合當今大眾審美口味與審美習慣，運用藝術手法使原生態技術向藝術技術升華，創造了前衛、新奇的建筑形象。他的作品在現實符號、審美符號和藝術符號等層面上都傳遞出個性化的審美情緒與審美意義。

巴黎喬治·蓬皮杜中心

2000年倫敦的千年穹頂

　　同時，理查德·羅杰斯也一直把城市作為文化的中心，力圖將人類在活動時對環境所產生的影響減到最小，反對分散城市，主張未來城市應該把生活、工作、購物、學習和休閑重疊起來，在持續多樣和變化的城市結構中，解釋他的設計意圖，要把建筑看作城市一樣靈活，是永遠變化的框架。城市需求應該不斷變化，以促進豐富多樣的活動。未來城市是什么，沒有人真正知道答案，但現實是，全世界約一半人口生活在城市里，預計在2050年，這一比例還會上升25%，這都需要建筑師們對其進行反思。如果更加智能的營造都市環境，讓新建之城承載更多人口，讓老城持續發展，才能真正解決城市的問題。

　　難道這些對于未來城市的反思與理解就是理查德·羅杰斯做建筑的真正動因和想法嗎?對此，理查德·羅杰斯表示，“我相信團隊的協作是非常重要的，我不認為在當今的時代，一個單獨的建筑師能夠將建筑的復雜性完全實現。當然，我也會與其他很多國家的行業精英一起合作，但是最重要的還是要有好的客戶去理解我的想法。建筑師的生活不僅僅是建筑，我還會與很多其他行業部門，包括政府部門進行很多工作方面的合作。而且，我也一直認為，建筑師就應該有一種社會責任感，一個建筑要能夠帶給所有人以愉悅。因此，我們創建了一個公共的廣場，并把這樣一種社會責任，帶到了我們的建筑當中。創建了一個公共空間，還把這樣一個公共的區域場所帶到了整個建筑之中，這就是整個歐洲最大的藝術中心和文化中心，包含了一個博物館、圖書館、音樂廳等。這個項目是在一個共有681個參賽者參與的競賽中脫穎而出的。其實，原來的位置是一個不太好的區域，是大片的停車場，而現在這個片區已經成為了很有活力的地區。”