在中國可以做好建筑
中國建筑師的整體水平還有很大的提升空間，還沒有把事做漂亮。中國沒有建筑大師，但有好的建筑師。這個時代越來越不容易有大師，經典的東西很難誕生。各行各業發展速度越來越快，因為周期不容許。建筑現在日趨變成經濟產業鏈上的一個環節，好的建筑作品是產業鏈上的藝術品，普通的建筑作品是產業鏈上的日常消費品，但這都是由經濟決定的......更多>>
外國建筑師的中國印記
- 1975
- 1980
- 1990
- 2000
- 2010
1975 序曲CCTV新總部大樓之所以在中國建筑界引起如此之大的爭論和反響，其原因之一，是CCTV這樣重要的項目選擇了一個外國建筑師擔任設計。
如果說庫哈斯給中國人帶來的將是一部"好萊塢大片"的話，那么，早在20多年前，外國人就已經在中國的土地上留下了他們制作的"影片"。
回過頭去重新翻閱歷史，不難發現外國建筑師很早就悄悄進入中國了。1975年，日本日建設計為上海寶山鋼鐵廠進行的工業建筑設計，可以視為外來建筑設計機構進入中國的序曲。但在建筑史上，公認最早的新時期外來建筑，還是1979年北京邀請貝聿銘設計的香山飯店。
由洋建筑師設計的建筑主要集中在京、滬、穗三地。以北京為例，1990年代境外設計項目有20多個，400多萬平方米，其中80％是10萬平方米以上的大型項目。
外國建筑師進入中國的歷程，從時間順序來看，有四個不同的階段。在不同的時間段里體現著各自不同的傾向。
1980 嶄露頭角1979年－1982年，貝聿銘設計的香山飯店，將中國的江南園林與現代主義建筑進行了一次完美的嫁接，也為中國建筑打開了面向世界的大門。
早期進入中國的項目，多為涉外的酒店、賓館建筑和少量的涉外辦公樓。早期的發展商大多是華裔，來自香港、東南亞，也有一些來自日本?？紤]到溝通上、也有經營上的便利，投資商習慣性地與他們本國的承包商和建筑師進行合作，所以跟進的建筑事務所也大多來自上述國家和地區。
離開國際社會已經很久的中國建筑師，迎來了第一批境外建筑師，也迎來了他們的第一批老師。他們努力學習和掌握著現代的建筑技術，如何做一個高標準的酒店和高標準的辦公樓是他們的首要目標。
高密度的建筑開始成為現代化的同義語。外國人設計的鋼鐵、混凝土和玻璃構成的龐然大物出現在城市中間，改變了中國人的思想，也改變著中國人的生活品質和質量。
1990 大批涌入1990年，昔日的中蘇友好大廈對面，出現了一座由三座塔樓組成的山狀建筑，這是約翰。波特曼設計的上海商城。高164.8米的上海商城不僅一躍成為上海浦西當時最高的建筑，也以其強烈的現代風格表明一種新勢力的到來。
"在上海，這個中國最大最都市化的城市，正建造著許多由西方建筑師設計的高樓，使20－30年代歐洲人在上海建造的一些很有價值的新古典主義和Art Deco建筑變得如同侏儒。"這是1995年3月刊登在《建筑設計》雜志上評論。
進入1990年代，已經掌握了國外建筑的先進技術的中國建筑師開始在大型的公共建筑競標中嶄露頭角，也能夠做高層建筑，包括一些從技術上來說質量不錯的項目。在解決了技術層面的課題之后，中國建筑師開始面臨新的難題：把一個標準的辦公樓做到怎樣才能讓開發商滿意。
由于中國建筑師不了解建筑的商品屬性，所以外國建筑師，特別是美國建筑師在這一時期相當有市場。
土地批租政策實行之后，外商的投資開始從酒店和辦公樓擴張出來，擴展到外銷和內銷的住宅、大型的商業設施甚至工業項目。1990年代初，國外進入中國的房地產投資人當時最迫切要做的就是通過建筑師的產品設計，幫助他們在房地產市場上取勝。隨著超高層建筑和大型項目的加緊建設，美國人成為1990年代當然的主角，商業建筑師成為進入中國的建筑師的主流。
此外，由于建筑的每一個領域都有各自的行家，在面對特殊類型的建筑時，境外建筑師有著不可替代的優勢。在這一階段，比較風光的是來自美國、香港等市場化程度比較高的地區的建筑師，他們比較懂得如何為發展商服務，而且把這種服務概念帶進市場。美國人在中國建造摩天大樓的同時，也在教會中國建筑師如何去學習市場化運作，如何從商品化上看待建筑物的屬性。
在短短數年的時間里，中國的城市陡然增高，建設的激情和都市的迷亂互相交織在一起，熱衷于西方建筑設計的直接后果是城市空間的千篇一律。"多數建筑做得很表面化，中國人在買象征物，是經濟發展的象征物。標準的象征中國發展形象的'西方建筑'是一種30層左右高，50000平方米的大樓，這樣的樓隨處可見，它被作為一種商業活動和文化進步的象征。"
2000 黃金發展從奧運場館到ＣＢＤ建設、從世博開篇到文化建筑、從城市規劃到住宅布局，中國建筑設計市場中"洋風"越刮越旺。
還在奧運場館設計剛剛開始的第一撥兒選擇中，美國ＳＡＳＡＫＩ公司與天津華匯工程建筑設計有限公司的合作方案——"人類文明成就的軸線"拔得頭籌，被確定為２００８年北京奧運會最大規模的場館建設基地——北京奧林匹克公園的規劃實施藍本。
接著，五棵松文化體育中心選定瑞士建筑師方案為規劃實施藍本，評價為：設計方案極具現代風格，在下沉式廣場上建設方型籃球館，頂部有１２個采光通風口，追求造型與功能的統一。
２００２年１２月３日，上海成功申辦２０１０年世界博覽會，在不少人準備和期盼著有機會參與世博展館的設計和建造時，上海世博的第一桶金卻早已落入法國建筑設計事務所設計師的口袋。
無獨有偶，北京ＣＢＤ商務中心區建設中的"奇思妙想獎"也屬于外國人，他就是來自荷蘭大都會建筑事務所的庫哈斯。
2002年12月12日，北京電視中心開工建設，它是以日本日建設計公司方案為藍本，由日建、北建院、國家廣電總局設計院三家設計。日本建筑設計師再次涂抹北京標志性建筑。
在城建中"重洋"之風日盛之時，甚至一些高級住宅在建設中出于各自不同的目的，也加入到追尋"洋設計"中。２００２年１０月１４日，"耀輝國際城總體規劃及建筑方案設計國際招標會"在北京飯店舉行。加拿大蔡德勒格林內爾建筑師事務所、法國ＡＳ建筑工作室、澳大利亞ＴＭＧ設計集團等三家設計公司參加了此次招標會。與此同時，目前中國大陸定位最高、售價最貴的花園別墅——售價為人民幣1.3億元的上海紫園１＃別墅，也在考慮與這個定位相符合的背景下，邀請了澳洲五合國際建筑設計集團劉力博士進行設計。
2010 爭議中生存秋涼未至，"秋褲"已然走紅。最近，位于蘇州金雞湖畔的地標性建筑"東方之門"，因其另類的造型，被網友調侃為"秋褲"，并由此引發關乎洋建筑亂象、建筑師水準、建筑審批乃至中國建筑風格走向等一系列話題。
事實上，這并非中國"洋建筑"第一次遭受非議，當然也不是最后一次：從多年前國家大劇院的"巨蛋"造型，到央視"大褲衩"，再到上海世博會英國館種子圣殿，巧合的是，繼"大秋褲"之后，緊接著杭州奧體博覽城又被冠以"比基尼"，這些令人匪夷所思的建筑物造型，在不斷突破著人們的想象力同時，也挑戰著建筑界的審美底線。
就這樣，跪著的"大褲衩"與站著的"秋褲門"，同時成為中國城市建筑審美爭議的紅色靶心，反對者大呼雷人，支持者贊賞有加，盡管建筑形態的審美因人而異，但這并不等于完全不存在評判建筑好壞的統一標準，但是沸沸揚揚的批判與思考勢必會對外國建筑師在中國的發展起到一定的消極作用。
另一方面，伴隨著中國建筑師王澍獲得普利茲克獎，本土設計師的設計水平得到了世界的認可，未來中國的標志性建筑會不會棄用洋設計師改用本土設計師也未可知，畢竟，比起外國設計師，中國設計師更能讀懂中國文化。
總之，新世紀的第二個十年，對外國建筑師來說，并不是那么順風順水，他們需要在爭議中品讀中國文化，在與本土設計師的競爭中謀求生存，可謂任重而道遠。
外來的和尚會念經？ 中國“洋建筑”盤點更多>>
傾聽！外國建筑師來中國的主觀因素
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政策利好 設計市場開放
國家允許外資在國內投資設立合資、合作及獨資的城市規劃服務企業政策的施行，使本土設計企業受到"洋設計"的更強力沖擊…… 更多>>
解讀：“洋建筑”對中國的影響查看更多>>
支持者：為中國帶來沖擊與交流
中國的建筑市場還比較混亂，外國建筑師帶進來的不僅是成熟的 作品，更帶來一套完整的運作體系，二者存在 差異并不稀奇。所以，中國建筑市場的開放，應該容許他們進來，這也是國際性的文化交流方式，即使說中國成了外國建筑師們的實驗場，也不一定是個壞事情，更不應視為洪水猛獸。尤其是在全球一體化的前提下，建筑界也是適者生存......更多>>
質疑者：中國成了建筑試驗場?
中國已成外國建筑師的試驗場，在中國"洋建筑"受到越來越多的非議：從多年前國家大劇院的"巨蛋"造型，到央視"大褲衩"，再到上海世博會英國館種子圣殿，巧合的是，繼"大秋褲"之后，緊接著杭州奧體博覽城又被冠以"比基尼"，這些令人匪夷所思的建筑物造型，在不斷突破著人們的想象力同時，也挑戰著建筑界的審美底線。......更多>>
快評：中國建筑師如何看待“洋設計”
本土設計不被洋建筑湮沒，應該怎么做？
無論對"洋設計"建筑創作的認識如何，建筑，似乎從來沒有像今天這樣離我們如此之近，談及范圍已遠遠超出了建筑界，建筑設計繁榮并非完全因為"洋設計"的到來，但百花齊放、百家爭鳴的市場，的確讓人看到欣欣向榮的景象。中國設計單位的被動，來自自身實力上的一些差距，但更重要的，是來自社會、市場對"洋設計"的盲目迷信。好的項目都給我外國建筑師，難免打壓本土建筑師的積極性，但從國際大師們的經驗來看，建筑設計能給業主耳目一新的超滿意方案才是水平的體現。在此中裝新網認為，中國的建筑師及民眾應正視洋建筑帶來的一切，努力提升自身水平，中國建筑設計必將走向未來。
中國設計，亦可成為世界的“洋建筑”
王澍
榮獲普利茲克建筑獎
馬清運
美國高校建筑院系掌門人
馬巖松
中標國外建筑第一人
王振軍
世博外國館唯一中國設計師
首位華人榮獲普利茲克建筑獎
2012年2月28日，美國洛杉磯——普利茲克建筑獎暨凱悅基金會主席 湯姆士?普利茲克正式宣布，49歲的中國建筑師王澍，榮獲2012年普利茲克建筑獎。
頒獎典禮將于2012年5月25日在北京舉行。在揭曉評委的決定時，普利茲克先生表示："這是具有劃時代意義的一步，評委會決定將獎項授予一名中國建筑師，這標志著中國在建筑理想發展方面將要發揮的作用得到了世界的認可。
此外，未來幾十年中國城市化建設的成功對中國乃至世界，都將非常重要。當得知自己獲獎后，王澍表示："這真是個巨大的驚喜。獲得這個獎對我來說實在是太榮幸了。我突然意識到在過去的十多年間做了如此多的事情，看來真誠的工作和足夠久的堅持一定會有某種結果"。
美國高校建筑院系掌門人
馬清運，生于1965年，獲得清華大學建筑系建筑工程學士學位及美國賓夕法尼亞大學建筑學碩士學位
曾先后擔任賓夕法尼亞大學、哈佛大學、哥倫比亞大學、蘇黎世工學院等多所歐美頂級院校的客座教授。任James Corner教授景觀及建筑工作室指導，成為該院的第一位華人教師。
他個人也曾被評為"建筑先鋒"、"歐亞建筑新趨勢代表人"等
并代表北京奧申委，作為申奧城市規劃陳述專家，參與了2008北京奧運會的申辦工作。2006年起應邀出任美國南加州大學建筑學院院長，成為了第一位在國外院校任職的華人院長，并于同年創建了美國中國學院（AAC），受到美國政界、商界的高度關注。
馬清運在過去十年中帶領著設計團隊，以大量的設計研究成果與建成項目，使馬達思班成為世界注目的代表中國當代建筑設計思考及實踐能力的國際性事務所。其作品曾在世界各地展出，包括2002年威尼斯雙年展、2003年蓬皮杜藝術中心展覽、2004-2005歐洲藝術年、2006年希臘佩特羅展覽等
多次在國際性大賽、獎項上獲得殊榮。
中標國外標志性建筑第一人
1975年出生于北京，畢業于美國耶魯大學(Yale University)
曾經在倫敦的扎哈.哈迪德事務所和紐約埃森曼事務所工作，2004年回國成立北京MAD建筑事務所并任教于中央美術學院。
憑借加拿大多倫多ABSOLUTE超高層國際競賽中中標的"夢露大廈"設計，成為歷史上首位在國外贏得重大標志性建筑項目的中國建筑師。一瞬間，他成為世人矚目的明星。
"建筑界30歲前成名是絕不可能的，除非你是馬巖松。"他以瘋狂的創造力和堅韌的毅力，設計了一個又一個超乎人人們對建筑想像的作品。
很長一段時間，中國建筑師都在為市場的信心而憂慮，中國成了國際建筑師的試驗場，在國內設計界理性反思并不斷找回市場地位的同時，年輕的中國建筑師馬巖松和他的國際團隊一起，開始在國際建筑舞臺上嶄露頭角。
到底是什么造就了奇跡？是偶然的運氣還是天才的創造力？當很多人議論當下中國是海外建筑師試驗場之時，馬巖松的海外"突圍"，對那些更為年輕的建筑師來說，是一種莫大的啟示的自由：那就是，馬巖松能，我也能。
世博外國館唯一中國設計師
沙特阿拉伯國家館在世博會開幕以后，迅速成為最熱門場館之一，游客對其好評如潮。
殊不知的是，在世博42多個國家館中，沙特館是惟一一個由中國人擔任總設計師的外國國家館。
這位設計師就是中國電子設計院集團總建筑師——王振軍。
沙特的一個港口是海上絲綢之路的重要一環，是出發后的第一站，把沙特跟我們國家聯系在一塊。海上絲綢之路，船是一個重要的載體，同時船在《一千零一夜》里面也是象征著美好與吉祥。
沙特館是一艘弧形的"月亮船"，內部是一個環球屏幕，人行走在這個屏幕上，似乎可以跨越千山萬水高山大海，觸摸到沙特的古文明。"這是我想表達的方式，讓游客與這個展品融合在一起。"沙特館總設計師王振軍舉了一個形象的例子，如果你和朋友一起進去參觀，他走在你前面兩步，在你眼里，他也變成了銀幕中的一個角色。
出身湖南大學建筑系，王振軍很早便與建筑結下不解之緣。在近15年，他主持設計了很多大型的項目，特別在大型城市綜合體、浦東高科技軟件園、機場塔臺等建筑設計方面取得了顯著的成績。
王振軍回憶，當初得知沙特館征集設計方案的消息是一個很偶然的機會，王振軍和他的團隊也樂觀地看到自身的優勢:設計一個異國展館，就多了一種旁觀者的清醒，對其建筑風格的理解也更為凝練。
結語
無論你愿不愿意，洋建筑師帶著他們的理念已經進入到中國，無論你接不接受，一個個標志性的"洋建筑"已經屹立在中國的土壤上。面對沖擊，中國的建筑師們應該如何面對？一味的埋怨批評，還是昂首挺胸迎接挑戰？很多建筑師已經給出了答案，"你們來到我們國家，那我們就到你們的國家去"，大批的中國建筑師埋頭苦干，帶著傲人的中國設計走向了國際。他們的事跡，無疑是給中國建筑界一味強心劑，激起了中國建筑師的斗志。是的，與其埋怨批評，不如奮起直追，中國人一樣可以設計師讓世界嘆為觀止的建筑！
本期責任編輯：周碩
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