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福克薩斯 ：為學(xué)習(xí)來(lái)中國(guó) 

　　他，被稱為建筑意象派詩(shī)人，以其強(qiáng)烈的藝術(shù)氣息和自由感而聞名。

　　他，強(qiáng)烈反對(duì)花哨的實(shí)驗(yàn)性建筑，提倡要回歸建筑最本質(zhì)的“純粹”。

　　他的建筑，樣式多變，卻永遠(yuǎn)“功能至上”。

　　他是意大利著名建筑師福克薩斯。

　　自1992年負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)了上海浦東陸家嘴的城市規(guī)劃后，這位意大利建筑師就與中國(guó)結(jié)下了不解之緣。2008年，福克薩斯成為深圳寶安國(guó)際機(jī)場(chǎng)新第三航站樓的主創(chuàng)設(shè)計(jì)師。2010年，他的方案在深圳國(guó)信證券大廈建筑方案競(jìng)賽評(píng)審中勝出。日前，他來(lái)深就相關(guān)項(xiàng)目與深圳方進(jìn)行溝通，回國(guó)前接受深圳商報(bào)記者獨(dú)家專訪。

　　不想被抄襲，所以不停變化

　　福克薩斯的作品總是呈現(xiàn)出多變性。不論是橫向方正的法拉利中心、豎向齊整的維也納雙塔地標(biāo)，亦或是螺旋狀的斯特拉斯堡大劇院、由兩個(gè)橢圓形玻璃泡組成的意大利維琴察GrappaNardini多媒體研究中心，這些作品都充滿著藝術(shù)的靈動(dòng)性。

　　對(duì)此，福克薩斯這樣解釋：“人總是在變化，作品自然也會(huì)發(fā)生改變。不同的環(huán)境改變著人的思維方式，比如說(shuō)，今天我來(lái)到深圳，遇到了你，你的思維也會(huì)改變我的想法。甚至，在某種程度上還會(huì)對(duì)我的設(shè)計(jì)產(chǎn)生影響。”

　　更重要的是，福克薩斯既不想重復(fù)自己，也不愿意被別人重復(fù)。他說(shuō)：“如果總是設(shè)計(jì)類似的作品，就會(huì)覺(jué)得自己停滯不前了。這意味著我在變老。這種老不是年齡和身體方面的，而是指思維和想法。我必須想法超前，產(chǎn)生很多變化。這樣，當(dāng)別人拷貝我時(shí)，我已經(jīng)有了更新更有特點(diǎn)的設(shè)計(jì)了。”

　　“同樣，作為建筑還必須注意，不能僅僅考慮建筑本身，而是要和當(dāng)?shù)氐奈幕⒔ㄖ诘某鞘刑厣⒔煌ㄒ?guī)劃等要素相結(jié)合。然后，再將這些多元化的信息轉(zhuǎn)化到建筑形態(tài)中來(lái)。”福克薩斯說(shuō)。

　　少點(diǎn)美學(xué)，多點(diǎn)倫理

　　福克薩斯的這些想法很自然地融入到其作品當(dāng)中。深圳寶安國(guó)際機(jī)場(chǎng)新的第三航站樓，從外觀上看，就像一架欲起飛的飛機(jī)。不過(guò)，福克薩斯有著更為精妙的解釋：“它像魚，又像鳥(niǎo)。深圳是座海濱城市，整個(gè)機(jī)場(chǎng)就像一條巨型飛魚，在水中輕盈，飛出水面則變成在空中的鳥(niǎo)。”去年10月剛中標(biāo)的國(guó)信證券大廈則位于中心區(qū)，方正的高層外形與整個(gè)區(qū)內(nèi)建筑整體風(fēng)格并無(wú)二致。其巧妙之處在于大樓的中庭：自由的設(shè)計(jì)、從底部至頂部，自然通風(fēng)、采光，并有綠色植物點(diǎn)綴其中。

　　當(dāng)記者提及其作品“風(fēng)格多變”時(shí)，福克薩斯卻表示他并不喜歡“風(fēng)格”這個(gè)詞。“因?yàn)椋还苄螒B(tài)如何改變，都必須回歸到建筑設(shè)計(jì)本身的純粹性。”多年來(lái)，他一直強(qiáng)調(diào)并呼吁這種設(shè)計(jì)理念。2000年，福克薩斯擔(dān)任威尼斯建筑雙年展總策展人。展覽主題是“輕審美，重倫理”。“少一些花哨的設(shè)計(jì)，多點(diǎn)建筑的本質(zhì)。建筑是為人所用的。只有與周邊環(huán)境密切結(jié)合，提升人居質(zhì)量的建筑才是好建筑。”

　　“如果你進(jìn)入建筑里面，你會(huì)對(duì)這一設(shè)計(jì)理念有更深的感觸。”福克薩斯打開(kāi)隨身帶的Ipad，指著一幅幅作品圖對(duì)記者說(shuō)。如，意大利維琴察GrappaNardini多媒體研究中心。建筑由兩部分組成。第一部分為空中懸掛部分，由兩個(gè)橢圓形透明玻璃泡組成。第二部分為地面嵌入部分，可容納一個(gè)大會(huì)堂和一個(gè)門廳，為大型活動(dòng)的舉辦提供了較大的空間。“建筑本身的實(shí)用性展現(xiàn)得淋漓盡致。”

　　來(lái)中國(guó)是為了學(xué)習(xí)

　　從1992年首次來(lái)到中國(guó)參與上海浦東陸家嘴的城市規(guī)劃，到如今在深圳的兩個(gè)中標(biāo)方案。福克薩斯與中國(guó)有著近20年的緣分。對(duì)于這20年間，中國(guó)城市規(guī)劃和建筑的變化，福克薩斯毫不掩飾其驚訝神情。“中國(guó)發(fā)展如此迅速，節(jié)能、低碳的理念正在不斷滲入中國(guó)未來(lái)的城市規(guī)劃中來(lái)。”

　　不過(guò)，對(duì)于中國(guó)城市中涌現(xiàn)出的諸如央視新大樓這種國(guó)外建筑師的“實(shí)驗(yàn)性”建筑，福克薩斯表示：“我強(qiáng)烈反對(duì)那種裝飾性的、毫無(wú)意義的實(shí)驗(yàn)性建筑。建筑，并不獨(dú)立于城市。它不是一個(gè)產(chǎn)品，而是要存在上百年、與周邊環(huán)境和人們的使用發(fā)生直接關(guān)系的事物。建筑的本質(zhì)是讓人們的生活更加美好。”

　　“中國(guó)實(shí)現(xiàn)了在西方看來(lái)不可能實(shí)現(xiàn)的事情。比如，養(yǎng)活占全世界1/4的人口，并越來(lái)越富裕。現(xiàn)在，中國(guó)給了國(guó)外建筑師施展才華的機(jī)會(huì)和環(huán)境。但這并不意味著，建筑師可以無(wú)所顧忌地玩些華而不實(shí)、耗費(fèi)財(cái)力的建筑。中國(guó)絕不是‘做實(shí)驗(yàn)的地方’!”福克薩斯說(shuō)，作為一名建筑師，最重要的是必須有責(zé)任感，為打造好的人居環(huán)境而努力。“中國(guó)具有悠久的歷史文化。我們來(lái)到中國(guó)，不是指手畫腳地說(shuō)應(yīng)該如何如何，而是來(lái)學(xué)習(xí)、學(xué)習(xí)、再學(xué)習(xí)的。”

　　記者手記：

　　這個(gè)愛(ài)“秀”的老頑童

　　67歲的福克薩斯，看上去比實(shí)際年齡小。雖然言談中邏輯嚴(yán)密、甚至頗有點(diǎn)“義正言辭”的味道。但不經(jīng)意間的神態(tài)和小動(dòng)作卻能看出他的不拘小節(jié)。

　　他會(huì)在采訪間隙，抱著Ipad，拼命跟攝影記者擺Pose;他也會(huì)在翻譯的空暇，無(wú)聊地在草稿本上信手涂鴉。當(dāng)他向記者展示作品圖時(shí)，更是透出“頑童”般的興奮與得意。

　　這個(gè)被稱為意象派建筑詩(shī)人的設(shè)計(jì)師，才華橫溢，靈感似乎隨時(shí)迸發(fā)。他說(shuō)，不知道人們?yōu)楹畏Q之為“建筑詩(shī)人”。在40多年的職業(yè)生涯中，他就是“做我能做的，做我喜歡的。決不妥協(xié)，做不喜歡的設(shè)計(jì)。”

　　他當(dāng)然也是有“野心”的。“我希望自己能達(dá)到很高的高度。”福克薩斯說(shuō)，“但是絕對(duì)不‘高傲’，依然要尊重周邊的每一個(gè)人。我一直希望能夠找到一種從內(nèi)心深處釋放出來(lái)的平靜感。”

　　采訪中，他隨手在草稿本上涂涂畫畫，這是建筑師的習(xí)慣性動(dòng)作。采訪結(jié)束時(shí)，記者問(wèn)他畫的是什么?他神秘地眨眨眼：“我也不知道，就是隨便畫畫，可能是海、也可能是波浪。說(shuō)不準(zhǔn)也能成為下個(gè)作品的雛形。”說(shuō)完，他鄭重地寫下日期，附上記者的名字，將此作為這次采訪的紀(jì)念。

　　相關(guān)鏈接

　　福克薩斯其人

　　意大利藝術(shù)家、建筑師，深圳機(jī)場(chǎng)新的T3國(guó)際航站樓主創(chuàng)設(shè)計(jì)師，1998～2000年威尼斯國(guó)際建筑雙年展總策展人。

　　福克薩斯1944年生于意大利立陶宛，1969年畢業(yè)于羅馬的La sapienza大學(xué)建筑和城市規(guī)劃學(xué)專業(yè)。1967年在羅馬創(chuàng)建了第一個(gè)自己的工作室。在此后的40多年里，他設(shè)計(jì)了都靈PortaPalazzo當(dāng)代藝術(shù)中心、法拉利研究中心、及為倫敦奧運(yùn)會(huì)設(shè)計(jì)的倫敦水上中心項(xiàng)目等頗具里程碑意義的建筑。此外，維爾紐斯保羅中心、米蘭新貿(mào)易中心等都是城市文脈設(shè)計(jì)的大規(guī)模建筑物樣本。