很多非?，F(xiàn)代的建筑，一定具有簡(jiǎn)單的幾何形體，就如很多非?，F(xiàn)代派的建筑一定是一個(gè)非常簡(jiǎn)單的幾何形體，像衛(wèi)寧先生運(yùn)用三角形的蛛網(wǎng)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的東西一樣，它本身一定是簡(jiǎn)單的幾何形體，單一的材料，由于形體非常好了，相當(dāng)于一個(gè)人的身材，他并不需要花里胡哨，只要他的衣服只要穿著純凈一點(diǎn)，就非常有震撼力。

　　很多現(xiàn)代派建筑，受其他門類的藝術(shù)影響非常大，我們現(xiàn)在很多設(shè)計(jì)師，之所以設(shè)計(jì)出來(lái)的作品不夠震撼，關(guān)鍵在于他沒有借鑒其他的門類的藝術(shù)或者是他并沒有他“山之石用”，而是特別強(qiáng)調(diào)自我表現(xiàn)。有一次，聽到一個(gè)西方建筑師說(shuō)：你們的效果圖太棒了，但是為什么我在任何城市沒有見過(guò)這么棒的建筑。這可以歸結(jié)為“中國(guó)夢(mèng)”，那么棒是夢(mèng)，如果變成現(xiàn)實(shí)，一定是設(shè)計(jì)。

　　我們說(shuō)一說(shuō)差異的問(wèn)題，為什么很多本土設(shè)計(jì)師在大型工程競(jìng)標(biāo)中，中標(biāo)的可能性為零。原因就在于我們思維方式不對(duì)，我們沒有設(shè)計(jì)。如果擁有像畢加索意向的設(shè)計(jì)思維，我們也可以在停滯的文藝復(fù)興之后產(chǎn)生一種先鋒派的文化思潮。而事實(shí)卻是，在中國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)行業(yè)發(fā)展了30年之后，設(shè)計(jì)師應(yīng)該以怎樣的方式立足，未來(lái)設(shè)計(jì)師應(yīng)該拿出怎么的作品?我覺得絕對(duì)不是表現(xiàn)，而是涉足。

　　畢加索的展覽在樓上，樓下是中國(guó)美術(shù)作品50年的成就展。從樓上走下來(lái)的時(shí)候，你就發(fā)現(xiàn)我們的美術(shù)作品恍如隔世，和西方藝術(shù)思潮產(chǎn)生非常大的差異。我們還停留在一個(gè)講故事階段，像連環(huán)畫一樣，每一幅作品基本上是連環(huán)畫的狀態(tài)，與空間關(guān)系毫不沾邊。

　　為什么西方能產(chǎn)生馬蒂斯呢?而我國(guó)很多裝飾藝術(shù)嚴(yán)格意義上講還不能界定為裝飾藝術(shù)范疇。

　　因?yàn)槲覀兗瘓F(tuán)主要做大型公共建筑項(xiàng)目，所以很多藝術(shù)家，包括中央美術(shù)學(xué)院的一些畫家有幾次和我講，希望把他的作品融入我的建筑立面中。其實(shí)很多藝術(shù)家、美院畢業(yè)的學(xué)生可以講創(chuàng)作方法和建筑空間巧妙結(jié)合。在我主持首都機(jī)場(chǎng)t3航站樓項(xiàng)目的時(shí)候，特別像把中國(guó)藝術(shù)家的作品融入其中，但因?yàn)樵撍囆g(shù)家思維方式不對(duì)，過(guò)于注重作品自身而無(wú)法與建筑環(huán)境結(jié)合，最后我只能放棄這種想法。這些作品都是好作品，就是因?yàn)樗囆g(shù)家作品講了一個(gè)非常完美的故事，而這個(gè)故事沒有結(jié)合交響樂的樂章。

　　我在這里并不是評(píng)價(jià)作品的好壞，而是在講一種思維方式，現(xiàn)在畫作的作者已經(jīng)七八十歲了，而現(xiàn)在即將畢業(yè)的學(xué)生如果還像他一樣研究明暗交界線，研究環(huán)境色，可能有點(diǎn)落伍了。我覺得你們應(yīng)該以另外一種思維創(chuàng)作。現(xiàn)在在校很多學(xué)生在研究空間，研究作品本身的語(yǔ)言，并且這種思潮依然在設(shè)計(jì)界占有非常重要的地位。因?yàn)榉N差異你能明顯看出來(lái)，但是設(shè)計(jì)思潮是一種很封閉、很傳統(tǒng)的或者只是從畫報(bào)上抄襲的造型、風(fēng)格方面等，這恰恰制約了你的創(chuàng)作。

　　可以說(shuō)，從50年代開始，中國(guó)的建筑教育一直在延續(xù)俄羅斯的建筑教育，或者說(shuō)前蘇聯(lián)的美學(xué)思想。中國(guó)早期的幾個(gè)建筑，都是蘇式風(fēng)格，盡管梁思成、戴念慈做了很大的嘗試，如北京的西郊賓館，三里河的各部委的辦公樓，中式建筑的大屋頂、歇山的形式，這些風(fēng)格的作品也非常美但都沒有被鞏固下來(lái)。

　　八九十年代之后產(chǎn)生了很多所謂的新建筑，它們像紙糊的一樣，沒有建筑感。建筑一定是四維的，正面看一個(gè)樣，背面還是一個(gè)樣，四個(gè)立面的差距并不大，為什么呢?這就是早期俄羅斯的美學(xué)思想，這與西方的一些美學(xué)思想又非常大的差異。

　　這個(gè)建筑師所設(shè)計(jì)的作品極具雕塑感，他早年是一名醫(yī)生，你看他的很多的建筑感覺像人體的一個(gè)骨骼的結(jié)構(gòu)。我們現(xiàn)在很多建筑，可以說(shuō)老實(shí)巴交的建筑太多了，中規(guī)中矩的建筑太多了，沒有令人家震撼的建筑。傳統(tǒng)的東西做得好也可以，關(guān)鍵是傳統(tǒng)的東西沒有繼承下來(lái)，新的東西也沒有產(chǎn)生。所以說(shuō)縱觀30年來(lái)室內(nèi)設(shè)計(jì)行業(yè)的發(fā)展，我們與西方國(guó)家的差距非常大。這就是為什么國(guó)外酒店不讓中國(guó)人設(shè)計(jì)，香格里拉集團(tuán)在中國(guó)很多城市設(shè)有酒店，但從來(lái)不讓中國(guó)設(shè)計(jì)師參與創(chuàng)意設(shè)計(jì)，或許會(huì)讓中國(guó)設(shè)計(jì)師參與施工節(jié)點(diǎn)圖等制作。

　　文化、思維方式的差異，可能改變很多事情，所以在座的同學(xué)們?nèi)绻粚⑺枷胍淮蚊撎Q骨的改變，未來(lái)是沒有希望的。千萬(wàn)別以為，自己現(xiàn)在每個(gè)月能掙三四千塊，五六千塊就可以。如果你將錢看得太重，那么你在學(xué)術(shù)上就不可能有成就，也不可能掙到大錢。

　　這是一個(gè)非?，F(xiàn)實(shí)的問(wèn)題：為什么那么多大型的、重大的項(xiàng)目不是本土設(shè)計(jì)師承接?本土設(shè)計(jì)師也要想一下，一個(gè)規(guī)模不大的建筑，自己是否能設(shè)計(jì)出節(jié)奏感?自己是否能想出這樣那樣的創(chuàng)意?一個(gè)好的建筑，建筑空間也會(huì)非常好，根本不需要花費(fèi)多少精力裝修。就像廣東清蒸魚，清蒸所需的魚一定要新鮮，不新鮮的魚肯定做成紅燒魚或麻辣魚，但不能清蒸。