在意大利設(shè)計(jì)的敘事中,“Domestic Landscape”不僅是一種概念,更是一種被不斷重構(gòu)的文化記憶。從1972年MoMA的經(jīng)典展覽到今天,這個(gè)詞仍在喚起人們對(duì)“居住”與“表達(dá)”之間關(guān)系的深層思考。2025年,C.T.S. SALOTTI 帶著同名新系列亮相第50屆米蘭國(guó)際家具展 Salone del Mobile,展臺(tái)設(shè)于13號(hào)展廳D23展位。以全新產(chǎn)品回應(yīng)時(shí)代的居住想象,但品牌真正的“現(xiàn)場(chǎng)”是那份貫穿60年歷史的制造邏輯與設(shè)計(jì)哲學(xué)。

從小作坊到設(shè)計(jì)語(yǔ)法的構(gòu)建者

C.T.S. SALOTTI 成立于1965年,由 Carlo Tanzi 在布里安扎地區(qū)創(chuàng)立,起點(diǎn)是一間小型工坊。正如許多“意大利制造”的故事那樣,這是一段關(guān)于直覺(jué)、技藝與逐步成長(zhǎng)的旅程。1975年,C.T.S. SALOTTI 首次參加米蘭家具展,那次亮相既是對(duì)自我的肯定,也為未來(lái)數(shù)十年的發(fā)展奠定了基調(diào)。

90年代,Carlo 將企業(yè)交給兒子 Gianluca,品牌逐步形成了其獨(dú)有的設(shè)計(jì)體系:以人體工程學(xué)為基石,通過(guò)不同密度的泡沫填充、精選冷杉木結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)燕尾榫工藝,持續(xù)輸出兼具功能與形式邏輯的沙發(fā)系統(tǒng)。這種對(duì)“細(xì)節(jié)而非標(biāo)簽”的堅(jiān)持,也逐漸獲得建筑師與室內(nèi)設(shè)計(jì)師的青睞。

藝術(shù)指導(dǎo)的更新:場(chǎng)景語(yǔ)言的回歸

近年來(lái),C.T.S. SALOTTI 的藝術(shù)方向由 Ruga Perissinotto 團(tuán)隊(duì)主導(dǎo)。他們并未刻意打破傳統(tǒng),而是選擇回歸品牌在70年代建立的精神母體——那種將空間視作“劇場(chǎng)”的視角。在此次《Domestic Landscape》新系列中,這種理念以多樣化的居住假設(shè)被具象化:有典型的意式生活場(chǎng)景,強(qiáng)調(diào)交流與放松;有更自由的混搭構(gòu)型;也有趨向藝術(shù)化、甚至是裝置感的空間布局。

這不是單一風(fēng)格的集合,而是一個(gè)可供選擇、組合、激發(fā)的思維系統(tǒng)。CTS 并非試圖定義“如何居住”,而是試圖呈現(xiàn)“可能如何”。

Contour 沙發(fā)——結(jié)構(gòu)之中,語(yǔ)調(diào)輕柔

新系列中,Contour 沙發(fā)無(wú)疑是核心亮點(diǎn)之一。

它的設(shè)計(jì)思維清晰可辨:一體式或帶墊座位提供了整潔的體感基礎(chǔ),柔和的線條則在視覺(jué)上削弱體積感,使其即便在緊湊空間中也具備一定流動(dòng)性。而最具辨識(shí)度的,是其非對(duì)稱處理的背靠——內(nèi)凹與延展交替出現(xiàn),為輪廓帶來(lái)節(jié)奏感的同時(shí),也預(yù)留出插入式邊幾的空間。

這個(gè)金屬邊幾設(shè)計(jì),既是功能補(bǔ)充,也是一種形式延展。它沿用沙發(fā)的曲面邏輯,提供兩種高度選擇,一為靠側(cè)置物面,另一則作為書籍扶手,進(jìn)一步擴(kuò)展家具在空間中的角色定位。

靠墊部分加入了可調(diào)節(jié)傾斜結(jié)構(gòu),每一位使用者可依據(jù)自身姿態(tài)調(diào)節(jié)角度,回應(yīng)了品牌一貫強(qiáng)調(diào)的人體工學(xué)維度——舒適從來(lái)不應(yīng)被視為附加選項(xiàng),而是設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)。

Eclipse 茶幾系列——金屬語(yǔ)言的柔化實(shí)驗(yàn)

另一款新品 Eclipse 茶幾系列則展示了這個(gè)品牌在材質(zhì)使用上的精準(zhǔn)控制力。

全金屬打造的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì),未被材質(zhì)的“冷感”所限制,而是通過(guò)對(duì)比例的把握與圓形桌面形式,實(shí)現(xiàn)了一種視覺(jué)上的平衡與輕盈。它可單獨(dú)使用,也可層疊組合,成為沙發(fā)系統(tǒng)之外的節(jié)奏補(bǔ)充。Eclipse 沒(méi)有多余裝飾,其存在邏輯源自一種“理性中的克制”。

Domestic Landscape:六十年后的重新命名

將這本產(chǎn)品目錄命名為《Domestic Landscape》,顯然不是一次偶然的呼應(yīng),而是一種主動(dòng)的對(duì)話。C.T.S. SALOTTI 在六十年后的今天,再次用設(shè)計(jì)回應(yīng)那個(gè)在 MoMA 被提出的問(wèn)題:我們?nèi)绾斡眉揖邩?gòu)建空間?如何用空間敘述生活?

在這次展覽中,我們看到的不是單一產(chǎn)品的發(fā)布,而是 C.T.S. SALOTTI 作為“制造者—敘述者”的雙重身份轉(zhuǎn)化。它依然依托傳統(tǒng)工藝構(gòu)建結(jié)構(gòu)邏輯,但不再止步于此,它正將這一邏輯,轉(zhuǎn)化為場(chǎng)景語(yǔ)言中的一種語(yǔ)法。