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設計如人，人如設計。接觸過曾秋榮，你就會明白那些純凈、簡約的設計作品為何會出自他之手。這是一位對中國傳統(tǒng)文化有著深刻理解并對自然飽含敬重的設計師。

我的創(chuàng)意法則是，在解決問題中找靈感，理性分析創(chuàng)意表達。不裝B，不無病呻吟，不為創(chuàng)意而創(chuàng)意。創(chuàng)意是問題靈動的答案，是無所不在的靈感。

“對于我而言，設計是個實現(xiàn)‘夢’的過程，它用精準的設計線條和貫穿的空間感將想象轉(zhuǎn)化為體量豐滿的造型，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的文化風格中尋求統(tǒng)一和平衡，凸顯低調(diào)的奢華。”在連自成眼中，設計不僅是職業(yè)，更是信仰。

在黃錕的認知里，室內(nèi)設計是一種帶著“鐐銬”的藝術(shù)，而在他從業(yè)生涯的軌跡中，最大的挑戰(zhàn)也是最大的樂趣，就是不斷將帶鐐銬的委托方案雕琢得更接近藝術(shù)作品，讓兩者相輔相成和諧共融，而非彼此牽絆、互相制掣。

作為“十口田”的掌門人，喬漢華在設計這塊田地上，已經(jīng)耕耘十年了。如這豐碩的秋季一般，一直秉承用心做設計的喬漢華，也在耕耘中遇見并收藏了許多意想不到的收獲。

在建筑圈，有這樣一位“玩家”，他叫何樾。他用20多年的時間玩轉(zhuǎn)了世界各地，腳步甚至抵達南北兩極；他熱衷“玩”，并將玩到的感悟、玩到的樂趣融入到自己的創(chuàng)作里，以一種開放的心態(tài)迎接每一個項目。如今，他還將繼續(xù)“玩”下去……

反觀當下，對“尖叫”形式的熱衷和對所謂“標識性”的追求常常使人們忘記了設計的本義。

曾衛(wèi)平堅持認為，商業(yè)設計不僅是美學在空間的體現(xiàn)，更應反映社會功能的變革，關(guān)注空間的可持續(xù)性發(fā)展。商業(yè)空間更像是一個媒介，搭建了消費者與項目運營者的平臺。

在我們的理念中，建筑不是為了博眼球，更不會不顧周邊的環(huán)境，而是希望把建筑做得好像是生長在這個環(huán)境里一樣自然、舒適。

“入行之初，我是有抵觸心理的。坦白說，那會兒還整天惦記著學業(yè)，甚至計劃日后逐步去復讀”。說起夢想，胡子然先向記者講述了自己的成長背景和從業(yè)經(jīng)歷。

什么是好的作品？這似乎并沒有一個明確的界限，感性的東西無法像數(shù)理化一樣，擁有一個標準答案，而是“一千個讀者有一千個哈姆雷特”。誠如陳科所言，設計沒有最好的，只有最合適的。

“高山流水遇知音”，知己看似可遇不可求，伯牙與子期的友情似乎也難以復制。殊不知，思想的碰撞即是尋得知己的關(guān)鍵。歐陽修曾有云：“大凡君子與君子以同道為朋”，“志同”才能“道合”。擊掌國際的兩位創(chuàng)始人即是如此，他們本無行業(yè)交集，卻在大陸相識，進而成為“最佳拍檔”，碰撞出一件件精品作品。