崔振寬美術(shù)館設(shè)計(jì)說明
一、項(xiàng)目定位：
本項(xiàng)目用地位于西安市灞河西路，東南面臨水，地勢舒緩，自然環(huán)境優(yōu)美，頗有西北小江南的意境;本案預(yù)期依周邊有利環(huán)境，營造具有中國江南建筑意境的中國畫美術(shù)館，美術(shù)館功能以傳統(tǒng)中國畫及當(dāng)代西北畫派國畫及藝術(shù)品的展陳為主，亦附有會所等功能;設(shè)計(jì)范圍包括規(guī)劃、建筑及景觀設(shè)計(jì)。
二、理念闡釋：
1. 設(shè)計(jì)思考：
傳統(tǒng)中國畫也稱“文人畫“，注重傳統(tǒng)文人的精神意境，本案是中國畫美術(shù)館，因此，建筑規(guī)劃及景觀設(shè)計(jì)重點(diǎn)思考以下幾點(diǎn)問題：
“文人畫精神內(nèi)核的傳承與創(chuàng)新”，“人與自然的共生”。
傳承：傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承，是與文化緊密聯(lián)系的;與地域性、民俗性等元素緊密聯(lián)系的;
并非幾個(gè)傳統(tǒng)符號的機(jī)械套用;而是取其精華，舍其繁復(fù)，求精神而不求皮毛，
求神似而不求形似;
創(chuàng)新：中國傳統(tǒng)江南園林建筑深受“文人畫”的影響，同樣是中國傳統(tǒng)建筑的山墻、庭院、園林等元素，本案以新東方主義手法——將傳統(tǒng)建筑文化意境與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念相融合以全新視角構(gòu)建并詮釋“新文人”之建筑語境。
共生：建筑與周圍環(huán)境的對話;建筑是生長出來的，并非孤立的，而是與周邊環(huán)境和諧共生的。
2. 設(shè)計(jì)理念：“璞”——外“拙”與內(nèi)“秀”的關(guān)系
“拙”—— 相對為“實(shí)”，建筑形態(tài)、外觀等采“拙石” 破地生為“玉石”之意 ;
“秀”—— 相對為“虛”，規(guī)劃景觀、照明等擷園林水景之“秀”氣;
3.設(shè)計(jì)手法：
中國園林建筑設(shè)計(jì)語匯的雙重譯碼，采用“圍”與“通”，“遮”與“透”，“實(shí)”與“空”的互動(dòng)手法，在有限的空間創(chuàng)造更大的空間感受。
三、建筑及景觀設(shè)計(jì)
1.綜述:
全案以現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)理念作衣，中國古典建筑意境為魂，九宮格古法布局與現(xiàn)代幾何構(gòu)成相結(jié)合，空間圍而不合。運(yùn)用借景，漏景，框景等豐富的東方建筑筆觸，勾勒出西安灞水畔的當(dāng)代美術(shù)館。
2. 建筑要點(diǎn)設(shè)計(jì)：
露則淺，藏則深，藏玉于璞 是本設(shè)計(jì)的靈感來源;
整體建筑似臥龍之形，如群山之勢，動(dòng)靜相峙，飽有張力。
美術(shù)館尤如藏玉，破地而生，造型通透洗練，以現(xiàn)代玻璃幕墻和傳統(tǒng)磚石為對比，寓意破璞露玉，外拙內(nèi)秀。會所建筑以石墻作幕，既以遮的手法滿足空間私密感，又透過玻璃幕墻，以漏的手法擴(kuò)大了客賓的視覺觀賞范圍，弱化了室內(nèi)外界限，創(chuàng)造人與景的對話。配套建筑一合一分，面東而立，與主建筑群主次呼應(yīng)，通過比例，尺度，高低變化，錯(cuò)落有致，勾勒出富有詩意的人性化居住空間。商業(yè)建筑群與會所通道，借用了“一線天”的自然空間景象(雨天即生水簾)，大小空間的相連和對比，一線天的狹長，封閉，視線的壓縮，對比走進(jìn)主廣場更顯豁然開朗。
3.景觀設(shè)計(jì)：
傳統(tǒng)的營造理念與現(xiàn)代構(gòu)成手法的默契
1、總體規(guī)劃布局采用“九宮格”的形式來組合變化。
2、用建筑“圍合”及“破”的手法自然而成庭院。
3、高低錯(cuò)落的庭院及景觀與建筑虛實(shí)相合，使整體布局呈一氣呵成之勢。
主廣場打破“九宮格”的界限，縱筆自由，以洗煉簡潔處理，瀉之青竹，淌之芳草，儀式感與藝術(shù)性相結(jié)合巧妙地滿足了美術(shù)館和會所的多元化功能需求。廣場一角，璞石破地而生為美玉，美術(shù)館雅名以陰刻手法鐫刻其上。 北側(cè)次廣場運(yùn)用建筑邊緣的錯(cuò)位，產(chǎn)生營造古法“漏景”的有趣視點(diǎn)。下沉庭院則借鑒中式園林設(shè)計(jì)意境，以現(xiàn)代線條表現(xiàn)，靜水，山石，茶座景觀，頗具文人雅趣。
室內(nèi)庭院與建筑外庭院及景觀互動(dòng)，將自然引入室內(nèi)，內(nèi)藏玄機(jī)，意趣盎然。
白天鳥瞰圖
白天鳥瞰圖
白天鳥瞰圖
