記者：各位網友大家上午好!今天我們很榮幸的采訪到瑞士公寓的設計師邱德光先生!非常歡迎邱德光先生能夠跟我們廣大關注瑞士公寓的網友們做一個更深層次的交流和溝通。

　　我們大家都知道您除了做過瑞士公寓以外還做過NA-GA上院和星河灣 (論壇 像冊 戶型 樣板間 新聞)，您能給我們做一個簡單的自我介紹嗎?

　　邱德光：各位搜狐的網友大家上午好!我叫邱德光，我是從臺灣過來的。我設計公寓已經做了30年，大概在3年前幫北京做NA-GA上院這個項目。其實在5年前我在臺灣有一個豪宅案叫“信義之星”，這個豪宅系統是從2001年才開始被關注到，它把空間都放大了，讓居住者住的空間相對以前的稍微擴大一些，住的比較舒適。這個變化應該是屬于全球的運動，因為全球的資產集中在少數的商業行為或者是企業主的手里，他們以前的房子已經沒有辦法滿足他們的需求了，所以新的豪宅概念從那里開始就被真正的建立起來，之前就是相對性的好一些就是別墅或者是郊外，真正的豪宅是從那個時候開始，是全面性的建構起來。這個個案經過我的包裝，還有樣板間、會賣的也不錯。過了3年之后NA-GA上院希望讓我來包裝NA-GA上院，但是NA-GA上院之前的包裝方式也是受到這個潮流的影響，所以格局、尺寸也受了一些限制，然后我進來之后進行了包裝，這個是我在北京做的第一個豪宅項目。

　　星河灣也意識到這一塊潛在的市場，所以在第一期推出的尺度偏小，第二期就開始擴大尺度。然后找我包裝，所以整個豪宅的市場在北京是這樣一個過程。接著瑞士公寓是屬于城里的一個小住宅，地理環境條件相當好。室內空間尺度稱不上是一個豪宅，但是我們在有限的尺度上做到有豪宅的氣勢、感覺。所以不要再里面切很多的空間，我們在小的空間里讓它做一些穿透、重疊、互通，整個空間上小了，但是有豪宅的氣度。比如說客廳、餐廳做開放式的吧臺，和客廳、廚房、餐廳連在一起，他們都可以互通，也可以互相應用。就是你不用餐的時候，餐廳也是客廳的一部分，廚房也是客廳的一部分。這個氣氛有點像都會形的都市豪宅。

　　創造大空間需要大的尺度，小空間我們利用穿透性的尺度變得更貴氣、更生活化。整個空間看起來像一個奢華的豪宅的感覺。更重要的在都會空間里面，我在瑞士公寓加了一些時尚的特點，里面加了很多目前不管在精品，不管在流行的產品，不管是商業產品、服裝設計還有女士很喜歡的包包，我在整個的瑞士公寓的設計概念加了進去，目前希望有流行的語匯跟瑞士公寓的小姐對話，我想買瑞士公寓也是大部分在這個消費層面過多，我想創造一個空間，里面所有的擺飾品、架構都跟居住者使用的衣服、穿著、儀態是一致的。只是人是會動的，里面的家具、擺飾是不一樣的。

　　記者：這個是細節的問題，瑞士公寓在細節方面做的確實是很到位，能不能就這個細節問題我們再談談?

　　邱德光：其實一個案子、一個空間，最先要解決的是空間?？臻g的尺度跟空間的比例跟空間的量體，它像一個小孩兒生下來，自己的結構、骨架比例很好，他會是很健康的小孩兒，然后再給它穿衣服。任何人都一樣，如果身材好的話，他穿什么衣服由他決定，然后就表現出他用什么樣的行為和外表跟外界對話。只有在這兩個小豪宅里面我加了很多時尚的語匯，比如說我在廁所做的是透明的廁所，讓它有若隱若現的感覺。現在流行有兩種：一種是形態的流行，一種是意識的流行。什么叫意識的流行?一般人喜歡去偷窺或者是揭人隱私，或者是看時有若無的感覺，那種有神秘感，看見了就不覺得神秘了，或者是比較有沖動、精神。這個產品有這樣的感覺，其實不但有穿透性廁所，加一點珠簾就有若隱若現的感覺，在廁所里面我做了很多的鏡面處理，這個又太直接了，鏡面的部分加了一些流行、時尚的圖騰變化，有黑的、有半透明的，這個是有不同的變化，產生一種若隱若現的感覺。真正看的到就是洗臉那個框架上面是很明顯的，我想創造一個物象去引導消費者的腦袋思考、有所創造、有所想象力，這個是不同的設計領域 (論壇 像冊 戶型 樣板間 新聞)，提出這樣的問題來挑戰消費者的感官。

　　但是難的在哪?我們做很多細節是很容易的，難的再把細節成為空間的一部分，然后又不唐突、又不會起沖突、庸俗這個是我們產品設計師和設計師的區別。比如說你照鏡子?為什么照鏡目的就是看整個身體的儀態，從頭到臉的化妝、衣服、鞋子，你希望以完整的儀態，背一個適當的包包。你怕說我的發型、化妝、衣服不夠影響到我的整體，你影響是看你的整體，而不是你看的臉很漂亮，這個是不重要的。那么除了空間跟飾品、家具他也要有一個平衡點，我們也嘗試了一些經驗的做法，但是我們也要嘗試每一個細節是不是會起沖突，這個是做時尚很重要思考的問題。

　　記者：您剛才提到了您做設計師已經做了30年，在這30年職業生涯中您最大的感觸是什么呢?

　　邱德光：最大的感觸其實很多設計師做時間長了就疲勞，因為設計師是很辛苦的行業，因為它是從由無變有。但是消費者會給你一個很抽象的概念，就是他想要什么樣的東西和空間，抽象變有是很痛苦的事情，但是一旦變有的話就不稀奇了，這個過程是很痛苦的?？墒且粋€設計師為什么可以做30年，最主要的原因我覺得你要活在當下，就是活在這個社會的當下，你要了解社會的動態、不管的人文還是具體的，還是流行的，不管是哪個行業的動態你都要去了解，尤其是當下不同的狀態、不同的語匯，你去消化它。你要成為一個生活的設計師，而不是一個純粹的藝術設計師，你可能就會做30年、50年都不成問題，因為保持一些最現代、最當下的設計師，它的存活率是最久了。

　　記者：做了30年了，當您面臨最大的挑戰時，您是怎么解決這個問題的?就是怎么樣去領會他們的意思，而做到從無到有?

　　邱德光：其實設計師是很痛苦的，也是歇斯底里的。有時候我會睡不著覺，有時候會睡一整天，為什么?當靈感一來的時候連做夢都在想這個事情、解決這個事情。然后三更半夜起來把自己的思路整理一下來完成，當你思路不過來的時候，可能是一整天都在打盹，這個是很痛苦的過程。當然這個痛苦的過程都不愿意去想，因為想象力不是與生俱來的，他需要受很多不同的刺激。你可以是旅行的刺激、玩樂的刺激或者是美女的刺激，當然這個思路就打開了，或者是她居然可以這樣打扮這樣的視覺效果，我想我會在某一個空間上想到這樣的視覺效果，所以就是活在當下、活在整個社會的脈動，所見的事物整個生活的體驗，其實就是很多的感覺，甚至于跟業主的互動。因為業主生活的環境、條件畢竟跟一般的人不同，他有很多不同的思考領域，甚至跟你完全不同領域的人他的想法也是天馬行空，或者說他提出的想法是非常可笑的，但是后來想想這個未嘗不是另外一種創意的來源，就是會把它的想法怎么去實現，然后讓我的消費者、使用者驚訝，這個又是新的經驗和沖動，何嘗不好，而且它有很高興。

　　記者：您對現代哪些建筑風格感覺非常的深刻?

　　邱德光：我目前的設計角色已經不是我能決定的，消費者希望我表現什么樣的成果，我去跟消費者對話。因為我是生活設計師，我現在目前所接觸的各種各樣的個案或者是消費者，我可以理解他們想要我給他們什么東西，我是為他們做設計師，我自己心里的設計不見得是這樣的。我自己心里想，我一直想追求一種最純化、最簡單的設計。它必須要有條件，它必須是要有很大的空間條件，比如說一個室外空間，可以看到山、看到水，那么就很簡單的把一個建筑物，很簡約的融合在這個空間，跟空間對話，這個空間不是室內、而是室外。但是這個很難，可遇不可求。

　　記者：“新巴洛克裝飾主義”的概念讓我們感受到了不一樣的風格，給大家留下的深刻是難以磨滅的，您能不能給我們做講講這個概念?

　　邱德光：這個不是我創造的，這個是社會脈動自然形成的。我們早期的宗教、西洋是做一些宗教建筑物、教堂或者是宮體，那個時候的手法就是巴洛克主義占主要的地位。那個是有特定的歷史地位的，那個時候是為特定的人群服務的，那個時候一些東西都是手工打造的，因為這個是只為一個人服務，就是為了表現對他的忠誠，所以做了繁瑣的雕刻和線條，目前是讓他的老板知道我為你服務到淋漓盡致，就是有很多工藝在里面，就是讓他知道我對你多少的無私，全心全意做的東西都是忠于你，這個作品是給我們的上帝、皇帝。

　　那么我們中國皇帝穿的龍袍、使用的龍椅、吃飯的器具無所不一都是這樣的風格，那種風格都是要有巴洛克來表現，其實華麗的定義，就是很多工藝在里面，這個是其中的條件之一。

　　早期是這個樣子，后來因為自由主義抬頭，人的本位主義非常強，所以設計有所轉變。演變到最極致是前一陣的簡約主義，就是無欲、禪風，就是感覺空間非常的干凈，就是最流行在這里，這個就要變成簡約，你會非常的喜歡，因為它很流行。可是當全世界的經濟發展到一個境界了，財富的分配又呈極大的變化以后，消費者跟它談論很抽象或者是很努力的感覺，所以大概十年前開始，有很多產品設計師開始設計一些產品，做的比較繁復，開始慢慢把以前那種為少數人服務的很多工藝變化的價值又拿出來，所以體現最多的應該是一些流行產品上，你身穿的衣服，像香奈爾、GUCCI還有阿瑪尼他都不得不投降，他開始是做簡約主義的，他也把巴洛克主義拿出來，目前是滿足這些消費者。

　　所以流行產品上也受了很多的影響，我們看到大概很多不同的產品設計包括服裝設計，包括包包的設計也都是有變化的，就是吸引你，你看到我非買不可。所以就產生兩極的消費，很貴很貴的東西或者是限量的東西，其實限量的東西在現代的社會是不存在的，但是這個才有價值、才有收藏的意義，就是獨一無二。我也是受到這樣的感覺，所以我早期是做簡約主義，但是我感覺這個時機到了，應該是改變到了。最先我把這個理念拿到臺灣的豪宅，然后到今年包裝星河灣、瑞士公寓。

　　那么以前這些裝飾主義，巴洛克主義是手工慢慢走出來的，那為什么最終又回來了，因為現在的科技可以讓原來的手工變成不是手工，可以利用電腦科技，然后可以在平面上做很多效果，而且可以輕易的達到。比如說用玻璃不同的質感，用一些時尚的面料，也是那樣的手法。這種面料本身來講是手慢慢織出來，有手工的感覺。現在目前的面料也好，不管是硬的軟的面料、玻璃面料的圖層已經不是需要什么，這個可以用電腦技術就可以做出來。而且你只要想象這樣的效果都會有這樣的感覺，所以跟以前傳統的道路又不一樣，它感覺不是那么傳統，它就變得時尚。時尚其實是工藝度的不同跟設計的強度不同，就會產生不同的效果，產品設計在發燒的時候，我們空間設計師就應該把它納入空間的一部分，所以很多產品設計師、服裝設計師開始做生產設計的時候，我們意識到一個不懂空間的設計師做空間設計師是很危險的，他會糟蹋了空間，會把空間做的像一件衣服一樣的復雜，那就會失控，我覺得我們應該來做這個工作。這些生活的語匯和流行的語匯跟空間結合在一起，讓它不失控，我的案子應該是目前很多設計師想嘗試做新巴洛克主義里面，應該是空間和語匯的結合的最好的。

　　記者：您的設計在業界非常的有名，這種新巴洛克風格是不是會影響到北京了主流呢?

　　邱德光：我不敢這樣說，但是經過我設計以后，消費者都非常的喜歡。為什么會喜歡?我覺得我在創造一種空間效益，就是讓消費者的生活品位在自己的身體范圍表達之外，可以讓他生活空間每一個物象、每一個空間都是他喜歡的，所以他不得不喜歡我的案例。

　　記者：我們現在有70、90的政策，會不會給您在設計上提出一些比較大的困難。因為大戶型在設計上會更容易一些?

　　邱德光：其實大家都認為我是做豪宅、做大戶型。的確也是，大家可以看看瑞士公寓的小戶型，其實不管做大做小，你拿捏空間的比例、空間的呼應性、轉折性、使用的裝飾品、物件搭配好的話，其實都是一樣的。

　　記者：但是這個分寸不是很好把握?

　　邱德光：對。所以我在做瑞士公寓的時候我花了很多的時間，瑞士公寓這兩個小戶型花的時間不下于一個豪宅的時間。因為它需要解決的面向、解決的細節相對來說很多，然后也要考慮到很多空間的因素，否則的話擠壓到一團會眼花繚亂。現在很多消費者買東西是根據自己的感覺買，如果他沒有一把尺來控制空間和物品的關系的話，你常常會發現你花了很多錢買了一些家具放在家里，你進去就暈倒，因為家里像一個昂貴家具的儲藏室，完全沒有比例和秩序。我們有時候會發現花這么多錢，家里像一個暴發戶一樣，其實這句話就是這樣來的。

　　記者：作為設計師來說是很難的一件事情。

　　邱德光：設計師其實是蠻難的，但消費者必須要體驗，你隨時要冷靜，如果你要當設計師你必須很冷靜，但是您決定買一樣東西的時候，你要想到，我這個東西擺在這個墻跟旁邊這個墻，這兩個東西可不可以配。但是可不可以配，這又是另外個問題，這個東西有很多不同的面向可以談，不是一時講得完的。

　　所以我一直認為消費者很重要的一點就是說，你如果還沒有辦法有整體概念做設計的時候，或者是沒有整體概念去采購家具的時候，你應該找一個顧問幫你篩選。我的案子，我嚴格限制我的消費者自己去買任何一件東西。我跟他說你不要太沖動，有時候我裝修的時候，他就采購裝修的物品我說你不要沖動，你采購任何一個東西你會后悔。因為當東西買回家的時候，是不能退的。但是天天看到它的時候會非常的痛苦，因為花了很多錢。像你們買衣服的時候，受店員的影響買了，但是照鏡的時候你忘記看到你的眼睛或者是表象，你只能看到那個包包，但是后來的時候就不要拿了，其實很多人都有這樣的經歷。裝修也是一樣，擺什么東西都是這樣，只是尺度大和尺度小的問題。所以我不允許我的客戶隨便買東西，因為買了不擺不行，擺了就像一個拿不出去的包包一樣，非常的礙眼、受不了。如果你預算夠的話，應該找設計師咨詢、做整體的搭配，哪怕是一副畫，一個床單、一盞燈、一個地毯，它都是影響到整個空間的效果。所以我的消費者一定要同意就是所有的家具都是由我來監督、擺放，否則的話他會砸了我的招牌。因為擺放家具是做設計很重要的環節，你空間做的再好，家具擺放的不好空間也體現不出來，所以設計師一定要把握好這個環節，因為只有這樣的話才是一個很好的設計師。

　　記者：那么在裝修選料方面您有什么心得嗎?

　　邱德光：其實隨著整個社會的流行，不同時候要用不同的感覺做它。我希望我的產品就像一個美女一樣，不管怎么樣他是我喜歡的。所以我會用傳統的東西，我會用現代的東西馬上可以拿的到的，哪怕他再貴我也要。你看我用的面料都是很流行、時尚，因為我們活在當下，不要去幻想以前的事物。

　　記者：因為時間的關系我們今天的訪談不得不結束，其實光聽了邱大師的介紹我自己都非常的沉醉了，我們聽了今天邱大師的介紹，對瑞士公寓的了解就更深層次，不僅是產品的名字、外表吸引著我們，更重要的是瑞士公寓的高品質和獨具魅力的風格。謝謝邱大師!