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　　杭州余杭——這片古老而富饒的土地上，五千多年前的良渚先民曾創(chuàng)造了輝煌的文明。2008年10月浙江省文物考古研究所和中國江南水鄉(xiāng)文化博物館聯(lián)合對(duì)玉架山遺址進(jìn)行了搶救性考古發(fā)掘，發(fā)現(xiàn)了由六個(gè)相鄰的環(huán)壕圍溝組成的良渚文化完整的聚落遺址。

　　建筑群仿佛從大地自然生長而出，覆土式建筑將主體部分“藏”于微微隆起的地景之下，最大限度消減了新建體量對(duì)遺址環(huán)境及周邊自然景觀的視覺沖擊，表達(dá)了對(duì)大地與歷史的謙卑。

　　共清理新石器時(shí)代墓葬646座、灰坑30余座，建筑遺跡11處出土陶器、石器、玉器等各類文物8000多件是迄今為止良渚文化遺址中單體出土墓葬數(shù)量最多、時(shí)間序列最完整的遺址。

　　當(dāng)他們的足跡被歲月塵封，又在現(xiàn)代考古人的手鏟下重現(xiàn)世間，一座承載著歷史回響的嶄新文化地標(biāo)——玉架山考古博物館，正以現(xiàn)代建筑語言于遺址之上展示于人前，成為了解古人智慧的橋梁。

　　館如其名，首先是座考古博物館，從考古學(xué)角度闡釋考古發(fā)掘歷程，以考古成果串聯(lián)起整個(gè)展陳。總建筑面積約2.5萬平方米，金螳螂承接了博物館負(fù)一至二層的室內(nèi)裝飾工程，包括給排水與水電部分，傾力打造了一座集考古發(fā)掘、科學(xué)研究、文物保護(hù)等為一體的專題類博物館。

　　在這里，每一件文物都承載著厚重的歷史。一件陶罐，不僅展現(xiàn)其自身的形態(tài)之美，更需揭開其出土?xí)r的神秘面紗，呈現(xiàn)與之共存的器物信息，讓觀眾得以窺探歷史的完整拼圖。

　　在“以玉為媒、間架為山”的設(shè)計(jì)理念下，建筑外部純白色的開放式石材幕墻結(jié)合流暢的弧形屋頂線條，勾勒出山巒起伏輪廓的意象，融入周邊山形水勢。

　　室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)摒棄了傳統(tǒng)博物館的中軸線式，轉(zhuǎn)而營造蜿蜒、探索式的空間流線，隱喻考古發(fā)現(xiàn)層層遞進(jìn)的過程，引導(dǎo)觀眾在移步換景中逐步深入?yún)⒂^。

　　走進(jìn)博物館，古文明的溫度，從指尖流淌進(jìn)現(xiàn)代人的內(nèi)心。臨平遺址群廳、茅山遺址廳、玉架山遺址廳三大展廳共同構(gòu)成了一部立體的良渚文明“考古教科書”。在二樓觀景臺(tái)俯瞰遺址公園實(shí)景，轉(zhuǎn)身即可近距離觀賞出土文物，形成“看實(shí)景→觀實(shí)物→悟文明”的閉環(huán)體驗(yàn)。

　　自然光賦予空間特征，也賦予建筑物生命，因?yàn)榻ㄖ锏纳怯晒獾恼彰鳟a(chǎn)生的。——路易斯·伊撒多·康

　　步入博物館，空間以匠心獨(dú)運(yùn)的裝飾語言，營造出既莊重又具沉浸感的氛圍。柔和的天光經(jīng)由精心設(shè)計(jì)的采光頂引入，隨時(shí)間變化，在地面投下流動(dòng)的光影。

　　巨大的落地玻璃幕墻將室外遺址景觀公園景色引入室內(nèi)，模糊內(nèi)外界限。下沉庭院引入自然光線和綠意，成為靜謐的沉思角落。

　　臨平遺址群廳高挑空間，深色仿古肌理石材地面，映射出遺址的厚重。借助豐富的圖版和直觀的巖芯模型，讓觀眾了解臨平地貌如何從波濤洶涌的海灣、潮灘逐步演變?yōu)檫m宜人類居住的濱海平原。

　　茅山遺址廳一粒粒碳化稻米搭配燈珠組成的光影裝置如夢似幻，4000多年前的真實(shí)水稻田遺跡、洪水淤積層、模型復(fù)刻的半地穴式房屋……

　　直觀展示良渚早中期和晚期的水稻田遺址，讓人們對(duì)古代社會(huì)與自然環(huán)境的相互關(guān)系有了更深刻的認(rèn)識(shí)。

　　玉架山遺址廳墻面大面積運(yùn)用淺米色，質(zhì)感溫潤細(xì)膩，局部嵌入回收老木或深色耐候鋼板，為珍貴的新石器時(shí)代良渚文化刻符玉璧、玉梳背和玉冠狀器等珍貴文物提供寧靜背景。巨型藝術(shù)裝置墻以抽象化的考古地層剖面為靈感，融合玉器紋飾元素。

　　空間與人、人在空間發(fā)生的需求，已逐漸上升為人們的社交需求，乃至精神文化需求，開啟空間與人的共生。

　　博物館的研學(xué)中心室內(nèi)裝飾同樣別具匠心。以簡約而不失高雅的風(fēng)格呈現(xiàn)，大面積的黑色墻面搭配柔和的燈光，營造出寧靜而專注的氛圍。

　　報(bào)告廳則更注重空間的開闊與舒適，階梯式座椅設(shè)計(jì)確保每位觀眾都能擁有良好的視野，同時(shí)，先進(jìn)的音響與投影設(shè)備，為學(xué)術(shù)交流與文化講座提供了完美的平臺(tái)。

　　公共空間里都是流動(dòng)的風(fēng)景， 休息區(qū)采用本土竹木家具，呼應(yīng)地域生態(tài)。

　　項(xiàng)目采用了大跨度鋼結(jié)構(gòu)框架，輕盈而強(qiáng)韌，為內(nèi)部無柱或少柱的靈活展覽空間提供了可能。

　　為保證效果實(shí)現(xiàn)，金螳螂項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)前期用BIM技術(shù)全專業(yè)(建筑、結(jié)構(gòu)、機(jī)電、展陳)協(xié)同設(shè)計(jì)與施工模擬，全程模擬與碰撞檢測，提前發(fā)現(xiàn)并解決了數(shù)以千計(jì)的潛在管線碰撞、空間沖突問題，極大提高了施工效率和質(zhì)量可控性。確保每一根梁、每一塊板的完美就位。

　　看山是山、看山不是山、看山還是山，新建的玉架山考古博物館不只是遺址，正是對(duì)良渚文明這段被湮沒的輝煌最直接、最崇高的致敬與活化。

　　博物館的建筑結(jié)構(gòu)本身就是一項(xiàng)融合現(xiàn)代工程技術(shù)與人文考量的杰作，金螳螂將如此重要的文化項(xiàng)目從藍(lán)圖變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，質(zhì)量是生命線，全過程嚴(yán)格把控，全力以赴構(gòu)筑一座嶄新的文化地標(biāo)。