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經典語錄
設計
是什么？ 設計（作品 ）是浪漫世界觀的物質表達，尋找生存的詩意。映照內心更為高級的存在。
如何評價
現在？ 我們，都在找尋與實現的路上，也可以理解為你不喜歡我，我也不喜歡你。
對未來的
規劃？ 以卵擊石，現實是石頭，精神是蛋，石頭雖然堅硬，蛋才是生命。 |
劉文奇 劉文奇，出生東北生活于北京，曾就讀吉林建筑工程學院，2000年始進入設計行業。對視覺與聽覺藝術門類多有涉及與感觸。長期從事空間設計，其間浸淫于創意家具的設計與實踐，積習近十年。 長九木 2014年，劉文奇創立長九木原創家具品牌，致力于打造更為自由、寬泛、關注真實價值的藝術化家具。定位于藝術與實用器的結合、美的呈現、觀念的傳遞與分享。 |
劉文奇，因為沖動，一種可以實現某種東西的沖動，對設計產生興趣。從開始到現在，拋開興趣與謀生，在劉文奇的心中設計的概念依然是模糊的，或許，由于他心中的設計與書刊、雜志上對設計定義不大相同。 在國資委下屬的設計院(省去設計院的名字), 劉文奇度過了他室內設計生涯的成熟期。設計院的背景決定了所接觸大多數設計項目性質，簡單歸結為需要統籌、領會，然后執行的政府項目。動輒就接觸到某某部級領導，動輒就設計個幾千萬的小別墅供某某使用，動輒就被告知如何設計的時候…… 在所謂權利對專業肆意踐踏下，無法含著蒼蠅唱歌，不堪承受對自身專業的折損、三觀的誤導。劉文奇，不得不思考這個社會的形態，甚至一度對設計這一職業的真實屬性產生懷疑。 一千個人心中有一千個哈姆雷特。或許，其他同事對于相同境況有著不一樣的體會，而劉文奇遇到的一個，就是這樣，真實而煎熬。 告別了設計院，劉文奇有了另一身份——家具設計師。談不上轉型，他更愿意去經營這一份有溫度、有思想的事業。 頓悟，只在一個偶然的瞬間。2004年，在北京北四環某德國進口家具店見到一把椅子，一把劉文奇自信也可以設計得出來，甚至設計得更好的椅子。從此，身體內的一些因子被喚醒，設計家具這個事情占據了他生活的大部分，隨之而來的是制作的東西越來越多。 |
2014年，劉文奇創立了“長九木”， 他出生地——長春市九臺區沐石河鎮的簡寫。之于在外，故鄉就是一種不輕不重不好說明白的存在。1998年離開東北，2005年時隔8年第一次回故鄉的感觸，劉文奇記憶猶新，竟淚流滿面，近鄉情更怯，每每想起，那種感覺都會突然涌上來。“一個人，究竟可以載負多少情感：點點滴滴、千絲萬縷甚至魂牽夢繞。” 轉角遇見一番天地，人之于活著在于更本質以及原始的度過。找到可以甘心度過的方式，并推己及人，實為樂事。“長九木”以自然、基礎材料組合，傳遞“又一種可能”，是思考與認知戰勝了物質與技藝之后的物化，平靜、溫暖、愜意，如縷縷微風在天高云淡的初秋午后掠過一片樹林…… 劉文奇的設計表達是一個關乎認知、審美與情懷的自在，不逢迎，不盲從，不強求。 |
欣賞與品味這些設計的“一定是不甘于平庸的、在思考的、對生活有多方面認知并持有樂趣的人。 毅然逃離體制，跟隨內心，從事家具的設計與實踐，劉文奇在設計家具的同時，堅持室內設計，也染指些其他藝術門類。“設計(家具)不應該是對人類欲望的過度滿足(也不存在)，不應該是為市場消費、利益的追逐而張目，不應該是矯飾、矯情與小心翼翼，不應該是炫技與追求新、奇、特。” 那么，設計該關注什么?劉文奇認為應該其實基于自身、基于根本，“最重要處是能否以反思的角度看待它：它首先歸屬文化范疇。所為科技的發展，生活的變化以進步來概括是完全不假思索的斷言。設計的初始支點在于思考、用心與適度，是思想產生力量，應該時刻關注本真、內心、細微、體察、發現。” 一日三省吾身，是君子之于自身的審視，基于良善的思考會不同程度的端正行為方向。反思，是當下整個世界范圍都缺少的，忽視它，歷史不過是一次次墮落的重復。 關于設計，劉文奇，一直在找尋、反思、實現的路上。最具靈性與真意的設計往往是下一個，生命之門最后關閉：作品或可真正完成。
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