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葉錚：在商業社會，炒作在所難免，但需有一個“度”，即作品的學術價值足以承載炒作的內容和力度，炒作更需道德底線。誠然，梁志天先生對中國內地室內設計行業是有貢獻的，但有功不等于就不能談過。同樣，談過也是希望梁先生不要被“梁風”吹倒。這是對這個行業的擔憂，更是希望梁先生秉持以作品服人的設計專業方向。而那些借“梁風”吹捧自己的人就在吹風隊列中，可謂假挺梁，真吹己！這是最令人擔憂的！

同時，設計是最貼近人們日常生活的，設計對人、對社會的影響是潛移默化的，是深遠廣泛的。所以，設計行為不應該單純以商業價值為衡量標準。這需要設計師有相當的良知。過分俗氣、矯揉造作、惡心的設計，宣傳營銷力度越大，對社會的公害越深！而過分營銷，如同廣告泛濫一般使人反感！

肖峰：雖然說酒香不怕巷子深，但身處如今這個時代，適度的宣傳還是需要的。有些人用的是比較斯文儒雅的方式，利用博客等網絡平臺分享生活的點滴感悟，專業的學術觀點及旅行的見聞等，觀眾會得到滋養，有所得，有所感悟，自然會令人尊重。另外一種就有如腦白金廣告般狂轟濫炸，不停地出現在你視線里，反復炒冷飯，那就是過度了。易經里“止”的道理就是如此，凡事要有度，懂得平衡，才能有更高的提升，帶來更高的社會價值。

梁先生的營銷，不是簡單的定義為有利還是有弊，不能斷章取義，一刀切，否則難免會有誤會。首先，不可否認梁先生的價值，營銷沒問題，憑借個人能力，自己搭臺唱戲，可大可小；但如果從一個榜樣角度來看，梁先生應該不辜負這個“設計大神”的金字招牌，務實地為中國設計樹立楷模，真正讓“梁志天”成為室內設計界的“喬治·阿瑪尼”。決定高度的絕不是幾場大秀，想成為大師，得教出幾個“子路”，幾個“顏回”來。過早地給自己頒發終身成就獎，自然有失水準，不合時宜。

郭雄：坦誠地講，中國的室內設計不應該以任何個人品牌進行營銷（準確地講，就是個人炒作）。理由很簡單，室內設計很大程度上并不純粹、原始，所有的室內作品都建立在商業模式當中，僅屬于商業設計范疇。

“梁志天現象”給室內設計行業帶來的是危害。因為設計是意識形態，不是商品，尤其不該以一種表現手法（作品）代表室內設計多元發展的方向。

希望這場辯論能觸及教育體系，觸及新聞媒體，觸及廣大的消費市場，觸及所有設計者的靈魂，腳踏實地去畫好每一根線，而不是畫好每張錢。

曾承焜：任何行業也需要形象包裝及品牌推廣，作為設計行業也是如此，品牌成就了企業的發展。品牌的推廣也應推陳出新，不拘一格。問題是目前國內的推廣操作過度，更像娛樂圈走穴，令不少新入行設計師感到疑惑？到底怎樣才是一種理性的推廣？首先，要搞清楚設計師的職能是什么？設計要解決空間的什么問題？設計師應擔負什么的社會責任？這些關乎我國設計行業未來的發展高度及深度。所以，認真做好自己，勇敢站出來，用實際案例說明，不要淹沒在別人影子下，這樣才能令“中國制造”變為“中國設計”。

陳昉：在我們這個時代中，如果沒有梁志天、邱德光等設計師的設計包裝和宣傳推廣，室內設計作為一個行業是在普通大眾中是集體失聲的。無論作品優劣，各人皆有各自審美，但在提升室內設計師的社會地位上而言，沒有人比他們做得好。對外必須長袖善舞，坐下來又能思如泉涌，何樂不為之呢？梁志天對中國室內設計最大的貢獻并不是他的設計，而是他在這個時代代表室內設計師發出了聲音，提升了室內設計師的社會地位，擴大了設計師的公眾影響力，在與客戶的博弈中贏得更大的話語權。

唐凱：既然有市場，必然需要營銷，至于是否需要“梁志天式營銷”因人而異。“梁志天現象”給室內設計行業帶來了正面的推動，也帶來了負面的影響。正面推動了設計行業早日形成獨特的個人設計風格，負面的影響是很多個人能力比梁強的被扼殺。

聶大勇：這次的論戰對中國室內設計界是一個好事情：一方面反映出社會對設計的認同；另一方面，也激勵大家正確面對設計的社會價值和責任。

“梁志天現象”的出現并不是說不好，相比較前20年的設計師連設計費都收不上，現在設計師已經有了可觀的收入和社會認同，這也是設計師們所期望的；另一方面，設計師的過度包裝也是存在的，這個現象不僅僅是設計行業的問題，也反映整個社會急功近利、浮躁盲從的特征。理性來講，設計師肯定會有自己獨特的一面，也會有適合自己的甲方和項目，所以，建議甲方理智面對市場上的設計師。

紀英：如果你問資深設計師是否過度，那么回答往往是肯定的。而如果你問那些新人設計師，答案就會恰好相反，他們會說做得還不錯。對于室內設計行業來說，我不希望設計師過度品牌化，因為這意味著品牌化之下，需要不斷重復板式設計，失去了設計的創新與個性。

馮易進：90%的人進入這個行業都學習并且模仿過梁志天的風格，而如今有人過河拆橋，甚至用嚴重的方式去攻擊他，我認為不應該。

曾承焜：營銷推廣方法是可以多樣化，但把握“度”就變得異常重要。近年來，國內冒出了很多“大師”，先不說其作品優劣，只談他們放棄本職到處演說，品鑒會一個接一個，有如明星在做代言，這樣就有點過了。作為成功企業和知名設計師，更應為后輩樹立榜樣，踏實鉆研專業技能，提高行業整體水平。

我國設計行業起步較晚，目前還在摸索及開拓階段，大家本應靜下心來，放下成見，團聚一起，為傳承民族精髓開拓新景象。再有，更應開放各類資源平臺，為培養及支持我國設計新生代盡一份綿力。

葉錚：若單純求利，最好不要選擇設計，起碼不拿設計來做噱頭；若是為名，不論短期內如何炒作，歷史終將還個公道。宣傳，最好以自己的作品來代言，切忌過于急功近利。

馮易進：只要傳播的是正能量，對部分設計人員和行業有幫助，我認為就應該是正確的。我們無法用度去衡量，那要看市場需要。如果沒有人需要他，他再宣傳都沒用。

肖峰：適度宣傳就是要有選擇，有權衡。有高度、夠專業的，多參與；對業界有推動意義的活動，多舉行。一味地宣傳個人，神話個人，相信對業界、對同行都沒有太大的幫助。

郭雄：適度宣傳個人設計師是必需的，但應該是面對大眾，而不應該始終就那么幾個，這樣容易影響行業，同時對個人與其說是樹立形象，不如講是“拔苗助長”。原因非常簡單，任何一次設計作品都會有遺憾與不足，太多太久的推廣，會使得其失去做設計拙撲的本性，繼而變得無病呻吟，油腔滑調。應該多宣傳作品的含金理念，少宣傳設計師的個人傳奇。

程一鳴：設計師的宣傳營銷活動可以參考娛樂界的明星炒作模式，不過任何事情都是過猶不及的。度的把控和輿論的導向最終還是要看媒體的觀點和立場，多數人從心理上是受媒體引導的。

任清泉：其實進行宣傳這塊，設計師要對自己的初心把握好，要本著去幫助每一個人的理念，去做一些有意義的宣傳。設計改變生活，設計創造價值，是我一直堅持的設計理念。好的作品要拿出來和大家分享，這樣我們的行業才會越來越好。

呂海寧：設計師營銷是非常有必要的，在中國不炒作，要出人頭地很困難。“度”的把控的話，還是需要設計師認清自己的能力，了解自己，拿自己的長處去營銷。

沈榮興：室內設計師進行宣傳營銷是有必要的，任何事情物極必反，“度”自然是非常重要的，怎么把握這個度呢？首先要量力而行，否則會弄巧成拙。就需要設計師和媒體溝通，將每個設計師的特點和特色宣傳出來，不要雷同，不要重復。其次，這個度和推廣公司不無關系，如果設計師任由媒體夸大其詞的宣傳，不但損害設計的形象，而且也會傷害設計師的內心，對媒體產生恐懼感，敬而遠之。

邵唯晏：在中國臺灣，很多好的設計師并不懂營銷，也有很多設計師過度營銷，名不副實。“度”的把握跟媒體有很大關系，有的媒體收費30多萬臺幣，設計師也愿意去做宣傳；也有的媒體愿意免費宣傳報道，但他的專業度、影響力、報道方向不被設計師認同，設計師只會唯恐避之不及。

徐建軍：我們室內設計行業面對的是市場，所以才有了宣傳推廣的必要。我覺得推廣的“度”應該根據自身的實力而定，如果是一位水平普通的設計師，通過重金包裝成為“大師”就不可取了。如果是一位實力超群的設計師一直默默無聞，那也是不公平的。

徐春龍：營銷方式是非常有必要的，現在不懂營銷將會被市場淘汰的。至于這個度我覺得很簡單，就是達到目的就行了，比如說我想通過一次活動接5-10單，達到這個目的就可以了，沒有必要目標是5—10單，結果來了20—30單，那就是失敗的營銷，不管過多過少都不會很好。這個度需要綜合計算考量和安排調整等手段來解決，達到預期最好。

張韜：在現今這個信息極度發達的社會，已經不是酒香不怕巷子深，更多需要宣傳自己。宣傳推廣的度來說，因人而異，就好比明星開演唱會一樣，天皇巨星的演唱會自然宣傳大，而小明星的宣傳肯定比不上，但是每個人都會有機會來成為明星，有一天也能登上屬于自己的舞臺，這就是大師的宣傳魅力所在。

孫黎明：在這個無底線的社會狀態，“度”很難界定，唯良心可能會起點作用。

紀英：設計師沒必要刻意去宣傳營銷，保持清晰的品牌定位是塑造品牌的基礎。

鄒雪峰：“度”的把控要看社會輿論的導向，行業的檢驗和市場的發展。

馮易進：我從來沒在這個行業花錢打過廣告宣傳，我只傳播我自己的思想和創業觀點，那比宣傳要更有效。我出過一本書《窮設計到富設計》，做了一首設計師歌曲MV，因為我認為這些營銷才是現代設計師做的，否則等你出作品集的時候已經OUT了。

肖峰：對普通設計師而言，做專業宣傳總是門外漢。設計師只能好好做自己的設計，好好服務客戶，自然就會得到認可。對于宣傳，無非就是利用網站、博客、微博、微信等新的平臺進行交流。媒體方面，在專業雜志刊登設計作品，在家居網站開設個人專欄等等，都是適當的合理宣傳。

任清泉：一般我們的設計作品都會刊登在雜志、書籍上。公司的作品出來后，會第一時間通過網站去推廣。2011年底，公司出了一本2010-2011年的作品集，今年年底爭取再出一本新書，總結這兩年的一些經歷和感悟。經常合作的媒體像A963、中國室內設計師網、中裝新網等。

陳昉：我們公司還處在嬰兒期，發出的聲音很小，但是也影響了周圍的一些人。雖然很著急，步子還是不敢亂跨，內功還沒練好啊！目前的營銷水平還處于被動式營銷為主，主動營銷為輔的階段。

張心瑤：我在宣傳推廣方面主要選擇網絡推廣。因為我們是一個年輕的設計團隊，在資金、資歷方面和其他較成熟的設計公司還是有差距的。我們的推廣部門會主要在微博、微信方面，做出一些符合我們團隊形象的推廣。我們面向的客戶也大多數會是一些年輕人，或者是比較新潮的商業人士，所以我們一直都把重心放在網絡上。

韋修潔：公司有自己的網頁，沒有企劃宣傳部門，還沒有出版過什么作品集。對外主要是和A963網站和土巴兔網站打交道。

程一鳴：對于我們即將開始的重大活動，也只是在自己的朋友范圍內相互告知。公司內部有固定的企劃部門，官網作為展示公司的形象也必不可少，公司內部也有月刊和年刊。

徐春龍：我們有一樣秘密武器，就是我們的客戶營銷。把現在的客戶服務好了，他們會給我們創造更大的財富的。我們有自己的企劃部門。主要是跟搜狐、新浪、搜房等媒體有比較多的接觸。

張韜：自己的宣傳推廣實在不多，只能通過自己的微博、微信、QQ空間做王婆賣瓜式的宣傳。公司有網站，只有簡單的一些宣傳推廣，順其自然。

葉錚：設計師或設計公司憑作品說話，以作品服人。同樣，作為學術探究，建樹學術觀點，也是以理服人。當然理論的前提必須是雙方懂理、講理。談學術、論觀點，最起碼一點就是真誠！只有這個人的人品是正直的，他講的話才會是真誠的，才有價值被聽；若人品不正直，講什么也都無所謂了，充其量也不過是策略而已！

程一鳴：不得不說這些年冒出來的大賽、論壇、講座，真是數都數不出來。但設計是我們的工作，是我們的生活態度，本著對自己負責的態度，我們不會為了參加大賽而參加。作品只有在自己滿意的情況下，我們才有可能參加大賽。同時，我們也只關注我們感興趣的活動，例如酒店行業、展覽展示行業的論壇、講座和展覽。我們不會盲目參加所有的比賽、所有的論壇，得給自己留時間學習、進步、積累。

郭雄：我對學術性交流、訪談，尤其是專業性較強的活動感興趣。我覺得，有關設計發展趨勢，有關信仰、國情、生態、環保以及未來老年居住環境、高技術智能環境探討等活動比較有含金量。

徐春龍：參加的比較多了，只要有大賽基本都去參加，增加曝光度。每個大賽都有一個受眾群的，我不好說那個含金量高，我感覺每個媒體都有自己的優勢的。

韓加興：每年不定期會參加一些設計大賽，但根據作品的信心度來決定參加什么樣的比賽。我認為港臺及亞太組織的設計大賽含金量較高，而協會組織的大賽也較規范，值得參與。

陳昉：每年基本上會參加一些有影響力的比賽，多有斬獲，但名次不高，不過我對自己信心十足。今后會去參加國外一些有歷史的大賽，在國際舞臺上發出聲音！

紀英：每次去過廣州美術學院的名師分享講座收獲不少。暫沒計劃參加比賽，每年都會關注紅點設計大獎，了解作品背后價值，還有亞太室內設計大獎（APIDA）等。

韋修潔：每年會參加一些設計師論壇，比如《ID+C》、一些室內設計師網站及名家的講座。有機會的話，準備去參加國際空間設計大獎“艾特獎”。比如室內設計奧斯卡獎、中國室內設計大獎賽等含金量高的大賽活動值得參加。

徐建軍：目前室內設計賽事非常多，很多是商業性的大賽，含金量不高，設計師要懂得甄別。我認為比較好的賽事有筑巢獎、金外灘獎、金堂獎、艾特獎、中國室內設計師黃金聯賽等。

馮易進：2008年，我獲得過搜狐焦點的大賽，當時成績是浙江賽區冠軍，全國銀獎。我認為比賽是獲得自信然后去創業，就跟考試一樣。評價一個比賽，不是靠投資和場面，而是看參賽作品的質量和水平。演講方面，我每年會在全國各地舉辦個人創業演講會。

孫黎明：基本都類似趕集。熱鬧總比冷場好，開心很要緊！室內設計業有這樣的局面不容易。

項天斌：前幾年，也參加了一些所謂的學術活動，但覺得這些活動完全是設計師自娛自樂，沒有學術含量，沒有市場影響。

葉錚：近年來各種演講邀請和活動，我基本上都謝絕！就是因為學術論壇已淪為營銷作秀的舞臺，嚴重污染學術本身，污染設計行業，所以我大多以“回避”作為回答。

肖峰：以前參加過一些全國性的設計大賽，也得過一些榮譽，現在因為隨著年紀閱歷的增長，很少參加大賽，或者只是有選擇地參加了。對于演講一類，個人覺得還應該多沉淀、多積累，跟別人分享的東西要有意義，若是一堆糟粕就不好了。未來希望自己做出幾個更滿意的作品，參加一些相對高端的大賽，主要是對自身的一種考核吧。

呂海寧：主要參加的比賽是金堂獎和亨特窗飾杯軟裝100設計盛典。

張韜：黃金聯賽、金外灘、金堂獎這些含金量高的賽事都會參加，廣州的展覽會，藝術節都會去，還有年底的湖南室內設計大賽也會參加，這就相當于檢驗自己設計水平的考試。

葉錚：我司歷年謝絕的業務量是公司簽約量的五倍之多，所以還有什么必要大搞品牌宣傳？現在有太多的人，想錢都想瘋了！我相信，真正的品牌還是基于設計作品本身的品質。時間會有一個公正的裁判。

孫黎明：是花時間運作宣傳，還是花時間做好設計，這是個問題。最好有優質的品牌策劃公司來宣傳，我們不擅長此事。

肖峰：大多數設計師的宣傳都比較被動，沒有那些大師級公關團隊的包裝，沒有花哨炫目的宣傳，只有實事求是的作品展示。我不覺得這種狀態阻礙了個人發展，相反，個人很喜歡這種狀態，快樂地工作，也可以盡情享受生活。設計師需要有空間、有呼吸、靜下心來創作，而不是只知道鼓吹自己，塑造自己。這一點上，我很欣賞臺灣的登琨艷和反拆古建筑的宋微建，他們對歷史建筑和文化傳承的那種拳拳之心，令人動容，這才是值得尊重的前輩老師。

程一鳴：設計師成長的過程是一個不斷的學習、沉淀和積累的過程，也只有在我們自身具備能力的情況下，我們才有可能建立自己的品牌，才有可能做“梁志天式”的營銷。而目前，設計師缺乏的是自身的積累，用作品說話將是建立自我品牌的基礎，現在難有設計師能做到用作品說話。只有自己有根基了，才有可能長成一棵立在風中不悲不喜的參天大樹。

任清泉：現在品牌宣傳還好，服務好每一個甲方，認真去對待每一個項目，其實就會給我們帶來一些宣傳作用。我們以后會積極配合媒體，把事情做得更精致和完美些。

聶大勇：宣傳好做，業主的信賴可能是最難得吧。

張韜：如果只是自己的吹噓，虛假的宣傳，我覺得還不如不做，真正的品牌是要靠自己用心做好設計，才能得到回報。市場是檢驗一切的標準，有實力的設計師才能得到更好地推廣，并且得到更多的機會。

韓加興：個人品牌的宣傳，我認為主要圍繞著“如何把作品推廣到客戶面前”這一根本問題展開的。現在我們需要把有限的精力和有限的專業優勢集中，通過各種渠道輸送給我們客戶。這里面需要兩點加強：一是怎樣建立強力權威的渠道關系；二是能夠拿出相匹配的實實在在過硬的技術與服務。

張心瑤：我覺得我自己的品牌在宣傳方面現在還是處于起步階段，有很多想法都還沒有去實踐，所以還會有很大的空間。如果說哪方面要加強的話，我認為還是要加強自己的團隊建設，爭取在推廣方面能夠建立一個完整有效的隊伍。

田浩：裝飾行業本身就沒有持續性發展的環節，所以品牌很難塑造。

紀英：認清自己和找準定位是一個關乎職業生涯成功的重要一環，首先你要清楚自己適合什么。

韋修潔：我認為首先自己要有好的作品，要有品牌宣傳的經費，然后找一些好的宣傳平臺作為包裝宣傳。目前好的作品及品牌宣傳的經費阻礙了自身的發展。

馮易進：我認為無中生有的宣傳是最難的，也是無效的。你要宣傳的前提是，你拿什么宣傳，你憑什么宣傳，你宣傳了做什么用。這些比宣傳本身更重要。

孫黎明：這要分什么業態的設計師，家裝設計師普及面廣，多加宣傳應該立竿見影。商業空間受眾大、但業主少。精明的業主根本不看廣告，靠設計師作品呈現的業績來判斷他是否合用。總體而言，設計師還是以作品說話吧。

項天斌：我在三線城市呆著做設計，覺得宣傳不夠。或者現在人興趣點多，關注事物繁雜，宣傳了白費錢，索性認真關注項目了。

肖峰：好好做好自己的設計，不要只徒空洞的包裝，大師不是吹出來的，口水唾沫壘不起一個優秀的設計師。還是那句話，設計師要靠作品。好作品，自己會說話。

郭雄：二三線城市設計師若進行品牌推廣，應多展現地域文化及風土人情，最大化地彰顯差異設計的表現力。

程一鳴：品牌推廣是個概括性的詞匯，具體設計師從事的專業不同，采用的方式也應該有所不同。建議可以依托公司、項目及媒體進行綜合推廣。

任清泉：可以和當地的協會去組織一些交流的平臺，參加一些沙龍，對大家都有所促進和成長。

聶大勇：很少參加官方的活動，基本上以自發組織的小范圍研討會為主，感覺更便捷，也可以更深入。

張韜：我覺得首先要樹立標桿，推出一些真正懂設計的人和用心做設計的人，用榜樣來帶動行業的健康發展。不要單純的以商業目的去捧一些人。

韓加興：在哪個城市沒有關系，我認為開展推廣的難度大小與設計師的專業素養與作品質量有關。有料的設計師加上有心的宣傳，用“有才”的媒體去推廣，終究會像明星一般受人矚目！

陳昉：隨著市場的多元化和成熟，希望出現有價值的主題性研討型論壇。目前也有，但都是泛泛而談，沒有形成真正有指導意義的理論。設計理論這點，我們國家室內設計界目前還比較弱，沒有形成變革性的東西，缺少思考，這跟整個行業發展超速，而從業人員的素養不高有關，談不出東西，留于形式，動不動談新東方，美式風。

如今的推廣成本降低了，途徑變多了，利用互聯網時代的優勢，以自媒體形式去影響別人、獲得粉絲應是主流。今后設計師可以從理論上尋找一條新的路子，戴昆就在走這條路。

張心瑤：我認為二三線城市的設計師其實是很無奈的一個群體，一方面要受制于大環境，另一方面又不會有太多的渠道。如果說建議的話，我認為最重要的還是做好每一個作品，因為作品永遠是最好的宣傳籌碼。再者，可以嘗試和一些當地的網絡媒體進行合作。

田浩：建議挖掘本土文化的精神武裝自己，用創新的眼光吸收舶來元素，利用好網絡、媒體資源，推廣自己，影響別人。

徐建軍：二三線城市的設計師可以做一些學術性的交流為主，商業為輔的交流活動。我覺得宣傳和推廣也沒必要太商業化，太商業化了反而適得其反。我覺得適時搞一些作品展覽或者公益性質的設計會更有效果，也更容易被大家認可。

東子：媒體應該給二三線城市的設計師更多的機會，加大宣傳的比重。行業協會多給二三線城市設計師的交流信息，使其有機會參與學術交流。