李哲：如何走上設計這條路，說起來可能打小愛畫畫吧, 可能是與生俱來加潛移默化的融合吧，自己一路走來，不管是當學生還是到后來自己當老師，其過程很長，不是三言兩語可以講述的，簡單來說這些過程對于有感知的人來說，都是一種交響樂式合成吧，很多東西不是刻意的培養所能得道的。
大學的前后時期，我們趕上了一個比較好的時代，思想的禁錮得以解放，思想的啟蒙有了自由的翅膀，第三次浪潮，世界上各種流派的藝術，工業設計的思維，這些都啟蒙著我們的職業辨識度，職業角度，而我又恰好是一個樂于身在其中的人。
那個時候的我們樂于想盡一切辦法去參加各種展覽，展會，不僅可以看到很多的新鮮意識，還可以搜集到很多的產品廣告資料，這些資料對于現在這種信息時代來說根本就算不了什么，然而對于那個年代的我們來說，卻是花錢都買不到的書籍哦，特別是歐美，日本那些發達國家的資料，我們可以從中捕捉到大量的信息，包括創意的，材料的，空間的，等等，等等。
讓我給年輕設計師推薦資料，無論是在我從事設計教學工作的八年，還是現在的帶領團隊，我經常推薦的東西一直都是很“膚淺”的動畫片，連環畫等，然而，動畫片我卻只推迪士尼的東西，迪士尼的動畫系列，里面所接受到的都是很輕松的生活細節夸張與提煉，經常有頓悟的啟迪感，比方《貓和老鼠》，哪怕是貓爪子上細微的夸張的動作，都非常精妙 ;平時你忽略掉的很多細節，在迪士尼都被夸張的非常美，而且非常自然輕松，沒用做作感，非常棒！這些可都是設計師該有的執業狀態喲。
通過推薦迪士尼動畫片，進而再談我推薦的另一個“膚淺”東西，連環畫。我經常讓我的團隊去看蔡志忠的漫畫集《老子說》《莊子說》《孫子說》等，我給我的團隊準備了全套的【蔡志忠學說】，我的夢就是將形而上學膚淺化，好讓我們的設計少費點解釋的周折，哈哈。 聯想到我們大學時候所學到的三大構成。可能很多講課的老師都沒有理解“三大構成”真正的意義，因為中國人的思維方式有一個軟肋就是什么東西都喜歡具像地去解讀，而具像解讀對三大構成來說就是一個思想的禁錮。
我所理解的三大構成其真正的意義在于平面構成中“魚”轉化為“飛鳥”的結果不是目的。實際上更多是讓人去思考過程，如何變化的結果不是重要的，過程才是真正的啟迪。
立體構成與色彩構成也是一樣，都是感悟演化過程的奇妙性，并從中得到啟迪與升華。 所以要談設計這條路的話，設計師如果沒有悟性，沒有自己去感悟的能力，那也就失去了執業的樂趣了。
現而今設計圈的玩法更是在“創意”的噱頭下商業化，愚樂化，圈粉文化盛行，思想啟蒙實際已經被嚴重異形，在這種生態里成長的設計師更要有辨識能力和感悟能力喲。
有辨識能力和感悟能力的設計執業者，駕馭設計的興趣才有激發的空間。設計樂趣的膨脹，會膨脹到可以駕馭所有的設計。
設計的基礎要素是相通的，從這個角度來說，就可以解釋那種所謂“大師”、“跨界”，都是商業噱頭而已。
跨界本應該是設計執業者的基本“慧根”，玩玩而已，不是拿來說事兒的。
畫畫的時候也會有一個階段性的瓶頸，一旦突破這個瓶頸以后都會有一個飛躍。突不破自己，可能變成一個匠人; 突破了自己，可能變成一個大師。
20歲時候的我，看過一本書叫《從希臘到中國》，主要講雕塑文化西方和東方的相互影響與演化。很多人是看它具像的一些圖畫、成品，我就開始反思其中的脈絡關系，西方、東方的演化關系。
大學剛畢業時，在書店偶看到了《建筑空間論》，《外部空間設計》，這兩本日本人寫的書，當時毫不猶豫的買了，沒看兩天被同學強行借走后就再也沒有歸還，我一個非建筑專業的買了這樣兩本書，后面回想起來也有一種莫名的屬性感，大概從那時起，冥冥中就已確定了自己的職業屬性。
李哲：我自己是一個執業態度高調的人，用現在的流行語境來說就是一個追求高逼格執業環境的主，兩三個好友一合計，就弄了一個逼格還不錯的辦公空間出來，我們選址在了一個文化創意產業園，將產業園中別人最不看好的一塊地，一幢老廠房，改造成了園區最具底蘊，最有活力的寶地，辦公地還沒完全落成就吸引了園區所屬區多名區長的慕名參訪，區長的評價是，“園區開園以來進駐的最有文化，最有格調，最有品位的公司”。
我們的空間也長期吸引著商業攝影，文藝攝影，動漫秀，影視劇組等常態造訪，彰顯著設計所產生的無窮魅力。
李哲：我們很用心很專業的在種樹，種梧桐樹，鳳凰能不來？哈哈哈哈。 我只能說我們涵蓋的項目領域更有挑戰性了。
李哲：記憶比較深刻的是當年法國駐武漢總領事先生的府邸。
這個案子的談判很有意思，平安夜那天中午一點到領事館，設計方案的溝通很快達成了共識，領事先生對我們的方案非常滿意，（此處隱去很多細節，只能說我們的設計之所以快速打動領事先生，是我們以執業的專業度，幫助解決了好多領事先生認為無法解決的難題，而且解決的他相當滿意），接下來的小插曲是關于項目實施環節，為了一萬五千塊錢的工程款差額，我們一直談判到了華燈初上。他當時給我們一個最后通牒，如果說是少一萬五千塊錢的話，就讓我們第二天上午8點簽合同，說在你們國家這個價格沒有問題了，否則就算了。
出來領事館，外面已是滿街的紅男綠女了，一同去的合伙人說明天去簽吧，我說絕對不去，因為我們要做的是品質的服務保障，寧可這個單子不接，也不能少了品質的保障。
第二天上午，領事先生訂好上午10點的飛機去上海跟家人過圣誕節。但一直沒有等來簽約的我們。他的秘書給我打來電話，指責我們：“怎么把領事給惹了，領事先生改簽了機票，按我們的價格簽約 “，我跟她說，我們是在堅持品質的保障。
做項目溝通時，領事先生對中國文化非常癡迷。把從市場里面淘到的舊玩意兒，都要融入到空間里。雕花木床前面的柱架、掛落，他以為是一個門，要把它融入到會客空間走道門上。 他對這些殘缺的老物件，視若珍寶；反而他們家里面紅木的餐桌、餐椅并不在意。當時設計尺寸的時候，里面有一個榫頭，如果按照一般的處理手法就是直接鋸掉或者直接固定到埡口。 但了解到領事先生的特殊嗜好，我要求工人尊重業主的尊重，老物件一點都不能拆掉，寧肯把瓷磚鑿一個洞對接，因為瓷磚是可以替換的，而尊重是無法替換的。
整個項目，我們不管從空間設計，還是施工的細節處理都盡心盡力。項目做完之后，他的秘書又打電話來說：“你們用了什么魔法？這個領事先生到武漢來，還沒有對任何一件事情滿意過，但對你們所做的一切都非常滿意。”
這個案子讓我最大的收獲是領事先生談判以后的契約精神，包括我們自己的服務意識，這種服務意識的完善，其實也是在完善契約精神，這是我們的執業之本。
李哲：太多了。我曾是發改委古村落保護與活化加旅游開發的顧問之一。經歷了很多有可持續理念的創意，很接地氣的創意，因為諸多的不可逆因素，以及方方面面的角力，最終很難落地。
可惜的事情太多，很多因素都是設計師不得不面對的現象，有些因素列舉起來也很敏感，就不逐個列舉了，自己把握取舍就好。
李哲：我的習慣是先找最難打理的節點展開，然后玩它一把，玩著玩著整個就好玩了。
李哲：我非常熱愛自己的執業身份，玩好了每一個好玩的案子那一天，我是感覺非常非常舒適，很完美。
我偶爾也喜歡寫寫文字，寫的有情緒了，也是我最“舒爽”的一天。
但這些都只是輔助真正“完美”一天的序曲而已，真正完美的一天是帶著家人到喜歡的地方度假，在愉快的假期中享受自然，享受生活，只有享受到了，才會觸摸到下一個的完美。
李哲：不管是空間，色彩、材質，我很在意它的層次關系，光影關系。我對內在構造、光影關系、材質運用的絕對的合理性非常在意。而節點關系、元素都不是我要看的東西。
李哲：有名必然帶來利，所以誰都希望自己成名，但是從另外一個角度，也真切希望置身世外，現在的每年對設計師來說，真的太累，不停的會被邀請參加種種“以設計名義“的秀，不參加得罪人，參加真的是好累。
看著好多“戲精”在秀著那些自己所謂的“風格“，更覺得無聊。
那些真正的設計成就者有定義自己的風格嗎？估計回答只有呵呵了，記住，做自己的設計，風格一定是別人來定義的，而且是要經得住歷久彌新來檢驗的！
李哲：安藤忠雄，阪茂，卡洛·斯卡帕。
我喜歡把簡單的東西做得非常有內涵感，我也希望像阪茂那樣，可以讓一個看似不起眼的東西，煥發出新的活力和新的生命，有可持續性。
我是非常欣賞這類真正在“做設計”的設計師，而不是靠大量的人力、物力、財力等資源去襯托自己的設計師。我經常也會參與一些項目以及賽事的評審工作，靠元素“豪華”堆砌的項目，靠外表的過度表現來賺取吆喝的設計，在我這里是得不到加分的。
白居易《大巧若拙賦》有云：“眾謂之拙，以其因物不改；我為之巧，以其成功不宰。”就物之直象循其自然，因物不改，借其自然巧工之意，帶入器物制作的匠造之中——這才是設計師應有的修為。
李哲：剛才提到的領事先生，我非常感恩他的認可，讓我的心變得更加堅定和強大了。這種內心的成就感，也會助長一個人的發展歷程，找到自己在行業里存在的意義。
李哲：我有很多的“藏書“，貢布里希的《秩序感》，弗洛伊德的《精神分析法》，《雪萊詩集》以及后面的好多好多，這些書藏著用來給自己裝深邃加分的。
經常關心的書，就是蔡志忠的漫畫，因為這位老兄將復雜的東西簡單化了，讓我讀起來很輕松。
除此之外，現在最喜歡看的書在路上，所謂行千里路，讀萬卷書。
李哲：從我個人來說，最感興趣的是建筑方案設計，酒店空間，博物館空間，有品位的辦公空間，特色民宿，莊園。
選擇一個合適的位置，遇到合適的點，去做一個完全自主的空間，自己享受，并且也能感染到別人，給自己更大的存在感。
李哲：如果不做設計師，我的理想職業是做一個莊主，有那么一塊地，去踐行自己喜歡的酒店。還可以做一些相對閑適一點的園藝，激情來了就再畫一下畫。有三五好友經常可以放縱一把，好好品味生活。
我喜歡旅行，有錢的話常態去各種自己喜歡的地方度假也是我的除設計師之外的理想職業吧，哈哈。
李哲：我會提醒自己用以外的眼光去看，以外的角度去發現，而不是人云亦云的角度。
李哲：未來的室內設計只會走向越來越成熟，這個成熟是多方面的。審美的逐步成熟和可持續觀念的成熟是行業發展和社會進步的必然趨勢。
漢厚聯合設計董事/首席創意總監
漢厚.柏合建筑師事務所董事/首席創意總監
深圳美術裝飾集團設計研究院/湖北分院院長
高級室內建筑師
中國建筑學會室內設計分會理事/華中區域副主任
「中裝教育」首批設計教育實訓導師
武漢建筑裝飾協會常務理事/設計分會會長
第七屆中國國際空間設計大賽組委會委員
第九屆中國國際空間設計大賽評審委員會委員/學術委員會委員
武漢地區設計賽事/設計項目評審委員會常委
湖北室內設計總評榜特邀評委
連續兩屆中國樣板房設計TOP50強精銳設計師獎
全國有成就的資深室內建筑師獎
第八屆中國國際空間設計大賽別墅方案類金獎
中國首屆酒店與別墅精英邀請賽優秀獎
蒂森克虜伯杯別墅設計大賽季軍
