2011年7月10日，央視《每周質量報告》播出《達芬奇天價家具“洋品牌”身份被指造假》，據了解達芬奇公司銷售的這些天價家具，并不像它們宣稱的那樣是100%意大利生產的，所用的原料也不是達芬奇公司宣稱的名貴實木白楊荊棘根，而是高分子樹脂材料、大芯板和密度板。北京筑邦建筑裝飾工程有限公司總建筑師趙虹先生接受記者專訪。趙虹在該文中提出了兩個重要觀點：抄襲最后就是使國家變成一個山寨品，變得很廉價。處在低端。在后達芬奇時代，我們需要設計師。

　　一、 抄襲最后就是變成一個山寨品

　　在中國，去做意大利五百年前一個時代的東西，只有山寨，只有抄襲了，所以它本身就不可能有原創，它不可能創造一個形式出來，只能是抄襲那個東西，抄襲最后就是變成一個山寨品。

　　趙虹認為，一開始是媒體有報道，大家很震驚，比如先提到洋家具中國造，意大利家具東莞生產，本身就打了個問號，再比如提到那些材質沒有號稱是用什么所謂的菩提木、實木，其實不是這樣的；然后再一個就是價格特別昂貴，不是原產地，不是意大利；后來又變成了有點像鬧劇似的，出了一些解釋，老是閃爍其辭，不講這些東西，講一些其他的。然后可能后來變得有點像鬧劇，因為就是有錢人購買這些東西，大家反過來對這種所謂消費理念是一種嘲笑的口吻，終于這些被不法的商販，被他們給欺騙了。其實這些有錢人的購買，花了上百萬買這些東西，甚至包括業界的一些人，做建筑設計的，做設計的，很多人竟然也有人去買，其實最后說明一個什么問題呢。從設計角度來說，這個價值是如何體現的，難道就是說這個東西一定要意大利生產才是值錢，中國人生產實際上就不值錢，可能大家已經接受了這么一種狀態和這么一種好像一種約定俗成的概念似的。最后我覺得究竟什么叫意大利家具，可能實際上一個東西有人舉了一些服裝的例子，只要這個東西是意大利設計的，就可以叫意大利的。

　　類似的東西比如像蘋果手機、像蘋果電腦，或者像很多服裝的品牌，他們一開始不承認，后來就直接就承認，我就是在中國生產的，但是我的品牌就是在我這邊是我的品牌。這個本身后面的附加值是什么呢？就是它的，應該說最重要的是它的設計，當然說品牌的價值也是很重要的，比如說甚至有些其他的我覺得最近像Google+這樣的一些品牌推出，更是一個虛擬的東西，它已經無所謂什么產地了，但是這個品牌的價值已經是遠遠超過一個產品了，實際上很多這些東西最后也許根本就不做所謂的常規下的產品，來做一個虛擬的東西。你很難講它的產地在哪里了，所以最重要的我覺得還是概念和本身，它是不是更適合了現在的一些需求。

　　從達芬奇他們推這種產品本身，趙虹覺得本身也代表了一種，要說得神秘點，應該說是某種意義上是一種腐朽的東西，就是它其實是多少年以前，百年前、千年前一個所謂的那種意大利貴族時代的某些人用的那些，當時那個時代使用它的貴族的情況用的一些家具和當時的生活，比如一些繁復的雕花，比如一些矯揉造作的裝飾。而在工業革命之后，比如北歐的一些家具出來之后，人們已經有了一種平民化、更實用的一種方式，而且現在家居節奏跟那個時候也不一樣了。其實很多人已經不再懷念那個時代，隨著宜家的推出，隨著其他品牌的出現，意大利本身家居他們也有很多已經在改變了，不再去一味的做這些東西。那么你在一個東方的國家，在中國，去做這種意大利五百年前一個時代的東西，只有山寨，只有抄襲了，所以它本身就不可能有原創，它不可能創造一個形式出來，只能是抄襲那個東西，抄襲最后就是變成一個山寨品。

　　對于現在中國家居業，大家可能也是樂于去山寨，這里面有研發，有時候這個設計價值，其實研發過程可能花了大量的精力。比如做了很多的甚至有計算機的研究，各種模擬，材質的推敲，環保的測試，這樣的一些東西。而潛意識上的，可能傳統的消費者還是在認為，比如這個是不是用實木，實際上稍有常識的都知道，一個在東莞生產的實木家具，假如是全實木的，拿到北方來，可能過不了一個星期，夏天還好，過不了幾個星期就會裂開，因為它本身這個家具本身就有一種天然的一種屬性，東方家具過去的老家具是活的，雖然是實木，但是每一個構件都很纖細，不是像歐式的那種家具那么粗壯，沒有功能的雕花，它上邊是活的，天氣干了它會裂開，會收縮，然后它會做脹起來，會咬合的很好，可能不一定是咬的那么死，但是它是活的一個東西。

　　所以在那個年代，趙虹覺得適合中國的傳統，那么根據這個特點我們也可以做新的家具出來，但是這個工藝現在應該某種意義上失傳了，也沒有在這個基礎上去創新。對于西方那種新的家具呢，我們也沒有去理解它的適合現代生活節奏，找到這種生活的新的方式和工藝，反而是去山寨。

　　米蘭展當時就有一個歐洲的品牌，就拒絕東方廠家進去，他們是拿著相機去拍，拍了之后模仿，之后在瑞士又出一個就是網上有很多照片了，微博上也發了照片，他們有一個模仿是法國的一個品牌的，這個品牌的家具價值應該是上百萬法郎的東西，被他們用履帶，坦克這樣的東西，給它壓毀，就是對中國的山寨是一種，然后請了很多記者來曝光，就是發生在這件事情大概兩個月前的事。我覺得實際上國際上對這種山寨在圍剿，中國現在出這個事情也是非常好的，我們應該正視這種現象。

　　前兩天有一些搞IT的企業在廣東，大家都是生產這種IT產品、電子產品，會上一個老板拿一個Ipad把它給摔了，說:“蘋果一天不死，我一天睡不著覺”。趙虹覺得這個有點荒唐可笑了，你說人家那個你不去研究它背后的產品是怎么推出，怎么去更新、去革命，一代一代出的意義是什么，而且砸這個東西本身就沒有意義，自己產品永遠是在模仿，就是跟著它。曾經有一些快餐店，麥當勞旁邊開一個中國快餐店，是鄭州的一個品牌，開了半年以后，它就倒閉了，因為它覺得人家那邊你是外國的，我是中國的，然后我這個是價格比你低一半，最后沒想到人家那個產品本身就有很好的一個，不能說它好的，就是很完善的一套體系，比如衛生、檢疫，包括它針對兒童環境的設施、完整的工藝、標準的營業的模式，而中國這邊呢是搞粗糙，衛生不過關，服務也很差，環境也很惡劣，那么最后只有去降價了，最后消亡。

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　　二、在后達芬奇時代，我們需要設計師做出一個聯盟或者做成自己的一個品牌，什么是真正的原創，什么是真正的設計的價值，我覺得要體現出來。

　　趙虹覺得對于設計來說，其實這里邊表面看是企業的問題，最終還是一個企業對中國設計本身沒有認同。趙虹在米蘭展上問了很多企業，他們會去看，問他們愿不愿意來參加米蘭展，因為我們設計師去那兒確實去看展，當然也愿意去嘗試，有一些朋友在一些展上做一些作品了，但是米蘭雖然是設計，但是背后其實都是廠家在推設計師，他們都把設計師很大的幅面擱在前面去推新的產品，而中國的廠家就明確表示，永遠不會去參加米蘭展。當然也有那種盲目樂觀的一些知名的所謂的大佬，發出文章來說，十年之后米蘭展必將消亡，中國企業要占領。趙虹認為這個是挺可笑的，他說的就是中國量很大，確實量很大，但是沒有一個產品是打你自己的牌子，他做東西是那種所謂的古典的東西，西方古典的東西不是你原創的，那新的也沒有。他有可能會請一兩個意大利的設計師，但這跟他們的合作也是很邊緣的關系，沒有自己的一種真正的原創團隊去培養，他做了很多產品線，這些產品線可以說覆蓋了一些也是對西方古典崇拜的一些人群，但真正里邊沒有原創的東西，所以趙虹覺得這也是挺盲目的一種樂觀。

　　趙虹說，現在如果說一點希望的話，一些設計師自己開始，既然沒有廠家來支持，可能一些設計師自己就有這種主動性，他們開始自己做一個品牌，比如干脆我做一個設計品牌，當然一開始可能是比較辛苦的，因為不像那種大的企業，有這種好的實力能去設計一個推動，只能是自己做一點點產品，做一些很小眾的，但是我覺得確定能看到一點希望，他們在研究某些東方人生活的文化，哪怕我們生活的一些方式，找到一種新的材料去表達這個時代的東西。我覺得這也應該是屬于比較積極的態度，像我們做空間設計的一些設計師，可能以前對產品只是覺得手邊找不到一個好的國內的產品，現在很多朋友也希望自己去做，包括自己也希望去嘗試，這個可以說是一些我們能夠看到的樂觀和生機。

　　亞洲國家里邊，其實相鄰的國家也有這樣一個過程，一開始比如有些國家靠近日本就模仿日本的一些產品，到現在其實也沒有走出那個陰影，比如汽車，就模仿日本的汽車，一直走不出去，但是在電子化，可能有一些突破，日本很多產品原來在Mp3就沒有抓到這個機遇，還是做很舊的東西，而這些就做了一些新的電子化產品，應該說一定意義上就超越了這些東西。趙虹覺得這種應該是我們能找到一個機會去做這個事，如果說大家通過這件事情也能認知到設計的重要性，其實就可能會更好。

　　達芬奇家具新聞發布會，本身是大家希望看到的真相，而它自己最后由一個比較拙劣的表演變成一個鬧劇了，也是被網友抓住這一點去進行有點像小丑化的鬧劇。趙虹就本身看發布會他覺得達芬奇不能自圓其說。他覺得最重要的是拿出一個證據來，而不是在那里去信誓旦旦的，光這樣去喊所謂的口號，比如當時就喊了，說我保證是原產，實際上那邊真正要是買，從那邊代理過來，你就提供代理的產品的各種證書就好了。事情已經過去大概也半個多月了吧，到現在還是沒有提供任何的這些相關的手續出來，那事實已經不攻自破了。趙虹說，大家畫“蒙娜麗莎的微笑”這個頭像，這個事也挺有意義的，就是這種名字其實起這個名字對人家這個畫家是真實的玷污，本身我多年前聽到這個名字的時候，我就很奇怪，我說怎么一個畫家可能在身故多少年以后，又會自己創造一個什么品牌，得沒得到人家家族的一個認可，當然中國這種山寨也是很多的，它利用的是什么呢？人家原來是一個意大利文，翻譯過來之后，就好比有人說這中間應該加個點，達是他的姓，芬奇是他家族的姓。這么一弄的話，也是利用了中國這種崇洋媚外的心理，我們其實很多民族品牌也有這個問題，本身是中國的，一點點國外的痕跡沒有，但是會起一些特別山寨的一些洋名，根本在名字里找不到一個中文，我覺得這點特別的拙劣，沒有什么真正的意義，其實用一個中國人的名字我覺得很好，比如像李寧，可能我就是一個中國品牌，而且相反的，很多國外的品牌到中國都要落地化，一些外國企業就要起中國名，都有正式的中國的名字，我覺得他們其實表示出對中國一種文化的尊重，而中國的這些企業呢，恰恰對自己的文化不尊重，盲目的做這種特別拙劣的山寨，網友把那個東西做在上面，我覺得對這個也是一種諷刺，挺辛辣的，應該讓人拍手稱快。這個事最后雖然說是個鬧劇，是個圖片，但是歷史上可能有這么一頁，我覺得以后這些企業也許不會再這么拙劣的用人家的名字在產品上了，大家已經警覺這個事了。

　　類似的現象在建材行業還是很多的，有其他的某些產品還是有很多這樣的問題的，他們冒用了國外的一些名字，這個名字在國外也是沒有的，打著所謂的進口產品的旗號去做，趙虹覺得如果說這次大家去慎重挖掘的話，應該是可以挖掘出一系列的產品出來，至少是給他們一種震懾吧，應該讓他們覺得不能再這樣去做這種事情。對設計來說，可能設計師自己要警醒，我們應該主動去做這個事，雖然這個環境可能比較艱難，只有靠設計師自己去努力，我覺得設計師也許要做一些聯盟，就是原創的設計師大家聯合去年去做這些事情，也許是自己做這個企業，也許是跟國際或者是國內很多企業去聯合，有這樣一種推動，做中國自己的設計品牌。中國的設計品牌成功了，價值等一系列才能提升。

　　對于“達芬奇家具”這個事件，確實大家的聲音還不是特別強，本身大家關注的更多的是價格、產品，很多當時的一些誤導到現在也沒有消除，比如說震驚的是意大利生產，意大利家具東莞制造，從設計的角度來說，應該還是剛才說的那些這么一個意思，本身中國在家具制造上可能有這么一種南北的區別，本身在南方也可能很多這種，不能說知名設計師吧，有一些設計人員給這種廠家也許在某種意義上做了一些服務，就是去copy了這個東西，給他們去打板，做這種廉價的工作，本身就沒有自己的警醒，比如我應該去獨立有自己的意識。在北方可能相對這樣的山寨企業不如東莞那邊多，可能更多的是我們還沒有真正去介入到制作里邊去，但是北方最近有很多小組或者一些先鋒小組，在跟一些廠家合作，做出一些很新的東西出來。應該借這次機會，如果說后邊我們叫達芬奇之后，就是后達芬奇時代，如果能有這么一個時代的話，希望家居如果有可能設計師可以做一個運動，我覺得聲討的話其實本身意思并不是特別大，這個東西哪怕是一個小丑已經夠了，大家已經知道它本身的可笑的地方和它的一些欺騙的手段了，在后達芬奇時代，我們需要設計師做出一個聯盟或者做成自己的一個品牌，什么是真正的原創，什么是真正的設計的價值，我覺得要體現出來。以前都是喊中國設計，而不是中國制造，喊了很久，到現在看有一些驗證，中國制造不光在設計上，在國人的心目中是一個多么卑微的地位。而中國設計在過去總是覺得離百姓特別遠，我們設計師自己是一直在吶喊，給自己鼓勁，而百姓一直對這個東西沒有認同，可以說中間也缺乏一個對話，可能這個對話就需要產品跟它對話，因為設計師他們覺得也許摸不著，見不到，這個產品如果能適時推出來，當然這個時間也許是可能很長，比如說也許一年、十年、二十年、三十年，但是我覺得這是多少年以后回顧這個的時候，也許到那時候今天是一個分水嶺，有了這個事情之后，大家開始了一些運動。