榮麟·京瓷曾經只是個傳說
2008年榮麟·京瓷上市了，受到市場的熱議，大家看到的只是最后的結果，而做這件事的初衷卻是由來已久。其實對這個產品的構想和搜集，包括我們的認知都是不斷沉淀的過程，選擇在08年推出，是因為我們看到大部分中國家庭推崇西方文化，家具選擇上歐式的、美式的、現代簡約的居多，相反對中國傳統文化的繼承則少有突破，有的也僅是仿古、明清形制設計的家具，這顯然不是社會發展的全部。
用我們的行動去解讀對傳統文化的當代繼承
文化傳承，不應該是簡單的復制，需要我們繼承文化的精髓，從漢唐到明清都有一定的演進，家具的變化也需要符合當時生活的時代性。當代的中國家具不應該一提到中國文化的傳承，就盡可能仿制祖宗的東西，只有仿制工藝精湛的像故宮的那般，才是技藝的高手!如果做的似是而非就會遭到詬病。其實，這是一種不正常的現象，社會在發展，人們的起居狀態也發生了變化。所以榮麟說自己是探索者，探索什么?當代人的生活方式不一樣，行為用具都要改變，所以，能不能用我們對中國文化的理解，加上我們現代的演繹手法，讓當代人的用器回歸當代!懷著這樣的夢想，我們開始了對榮麟·京瓷的研發，用我們的行動去解讀對傳統文化的當代繼承。
現代工藝跨越設計的假想
古代，很多工藝、材料局限了家具的發展，現在都已經這么先進了，很多東西都可以實現，實現很多原來不可以想象的東西，所以我們就做了很多改變，榮麟是到目前為止大家都公認的第一個把新中式元素做的如此豐滿的品牌，而且是最早完善系列化的品牌，今天也代表著一種行業對新中式的理解方向。
傳統文化不再是當代設計的裝飾品
設計是對生活方式的一種提煉，設計也在悄悄的推動著生活方式的發展。兩者是互補的關系，同時也相互獨立，亦無先后之分。設計本身就是對自己的生活方式的理解，同時也是設計者對當下生活方式的總結和歸納。設計不可能是憑空臆撰的，要從生活中來，還要回到生活中去，因為它的實用性有可能要改變人們的生活習慣。原來喜歡中式家具的群體是在40歲以上，即使有二三十歲的年輕消費者也是多用于收藏的，在年輕人中間不是廣泛流傳的東西，甚至說繼續做古式的家具，幾乎無法被80、90消費群體接受。榮麟·京瓷的市場接受度，超出了行業的習慣性認知。消費者是用貨幣來為產品投票的，京瓷的成長也為自己帶來很多的模仿者和跟進者，其模仿得了外觀卻很難透析精髓。要知道契合當代人的生活方式，這是一種核心本質的改變，榮麟已經把我們的傳統中式文化跟當代的生活方式有效結合，傳統文化不再是當代設計的裝飾品、貢品，而是真正同當代設計完美契合。
榮麟家居對新中式第一品牌的理解
客觀上有三個事實表明新中式第一的特質。首先，率先推出完整表達的新中式系列家具，這個是公認的事實。其次，榮麟·京瓷在傳統終端零售渠道里，是消費客戶最多的新中式品牌，約有十萬的累積。再次，率先在家具行業里提出改良的繼承的理念，區別于傳統的模仿和相似之作的取向，帶動了行業里一種新的繼承方式的興起。對于“第一”，就像體育競技一樣，每個人都想得到公眾的認可，其實途徑只有一個，那就是不斷的努力去挖掘自己，實際上想不想當第一不重要，重要的是你能不能當第一，有沒有能力把你的愿望實現，在現在信息這么發達的情況下，最好的就是完善自己，把自己的東西充分表達出來，在自己的領域里，你就是第一。榮麟希望自己能夠在這條路上不斷的去探索，做第一個探索者，這是我們的追求。
新中式是我們骨子里的東西
現在的新中式好像都變成了一個貶義詞，變成一種嘲諷。首先，新中式到底什么定位，客觀上講，沒有一個標準，在學術界，在設計界，在商業流通領域。這種風格，不管它叫新中式還是A或者B，它已經在市場上流行并且正在改變中國傳統文化的繼承方式，這是不可磨滅的事實。要說好不好呢，只有一個字，好!因為它就是我們東方人自己的東西，我們發揚光大自己的東西一定就是好的。這種家具不缺乏消費人群，這是我們骨子里的東西。
榮麟眼中的新中式家具定義
我們并沒有想強行給新中式下個標準定義，但是確實做了一些東西。如果就現在這種理解，榮麟有兩句話是契合的：用現代的眼光解讀歷史，用東方的審美看待世界，這就是新中式!我們深入當代人的訴求，把歷史和現代穿插，將東西方文化融合，把精神上的東西物化，將新中式的核心訴求表達出來。其實新中式不應該由我們來定義，后人自有評說。
2015米蘭展，榮麟·京瓷新作巨獻
當代藝術大家邵帆先生，將其經典作品以不同材質表達，追溯中國傳統文化精髓，將藝術生活化。同時，榮麟本次攜新品力作傾力打造東方茶室空間，創造出具有個性化與獨特性的茶韻味氛圍，為世界帶去不一樣的新中式文化。榮麟用“中國茶道”演繹古老中國傳統文化與當代人生活方式之間的精神互動，用“新作”講述中國設計的新人、新品、新故事。坐下來，靜下來，慢下來，體驗飲茶文化中的中國當代茶室，品味中國古老茶文化與家居的融合、與當下生活的融合。
米蘭展來自東方的態度
米蘭國際家具展是全世界家具行業最高的展覽，應該有東方文化、東方設計的出現，沒有東方，這是不完整的。我們展出自己的東西，與大家相互交流。在對東方文化的理解上，不僅僅只有西方的視角看我們，東方人該有自己的理解和表達。米蘭展作為國際的舞臺需要來自東方的態度。還有一個，我們有這么好的機會，也說明了我們祖國的強大和行業的興盛。
