工藝創(chuàng)新：將細節(jié)做到極致

　　臺灣知名學(xué)者蔣勛曾經(jīng)這樣評價宋代瓷器的藝術(shù)水準(zhǔn)：“要做到那么素，霧面，亮都不亮，卻很美，沒有一點兒花邊，沒有一點兒火氣，完全不表現(xiàn)，這是很難的。”這樣的評價如果用在慈寧宮雕塑館展陳項目的工藝上，可以說也是很恰當(dāng)?shù)摹?/p>

　　經(jīng)歷四百多年歲月洗禮的慈寧宮，給人的印象早已不是那些浮華的修飾詞所能形容的，歷史的沉淀讓這座古建筑更加地沉穩(wěn)和內(nèi)斂。同樣，慈寧宮雕塑館展陳項目的工藝不在繁雜而在控制，維業(yè)團隊將其定位為極簡主義風(fēng)格，即減少不必要的修飾，避免喧賓奪主影響展覽主題。

用于展臺的“希臘橄欖灰”石材非常符合文物視覺效果的需要

　　在維業(yè)團隊看來，極簡主義風(fēng)格的實現(xiàn)需要高品質(zhì)的材料以及極高的加工工藝作為支撐。然而維業(yè)項目部進場后，故宮博物院方面提供的招標(biāo)圖紙都是概念圖，只能表達想要達到的效果，對于材料的使用沒有具體要求和指導(dǎo)。鑒于這種情況，項目部進場之后首先對圖紙進行了全面的深化設(shè)計，從視覺效果反向推導(dǎo)材料的選用。

　　由于留給項目部施工的時間只有不到5個月，項目部為提高工作效率，對各類工藝樣板采取同步制作。為了能夠完全契合慈寧宮厚重的歷史感，項目中所使用的每樣材料都要經(jīng)過反復(fù)比較——其中石材展墻選用石材制作了36塊樣板；用于大佛堂的鋁板背景墻前后試做了23塊樣板；就連展臺上小小的文物銘牌都經(jīng)歷從人造石、磷石、特種紙到漢白玉的選材過程。

　　除了選材上的精挑細選，維業(yè)項目部在材料的加工工藝上也毫不馬虎。項目部不僅嘗試了烤漆、鋁板平板打印等常規(guī)的加工工藝，為了使每個新式材料出來的感覺與古建氛圍完美結(jié)合，項目部還要對這些材料進行噴砂、做舊，甚至進行人工手繪。而維業(yè)團隊做好這些細節(jié)的目的，不是要和文物去奪目光，而是要盡量“收”，要更加內(nèi)斂。

　　在施工過程中，維業(yè)團隊始終堅持每個產(chǎn)品在所有方面——無論是設(shè)計、材質(zhì)、做工還是每一處細節(jié)，都必須是無可挑剔的，縱使一次又一次地改進要搭上大量的時間、精力、金錢也在所不惜。

慈寧宮正殿入口處的避風(fēng)閣

　　例如展廳入口處避風(fēng)閣使用的鋼柱，為了達到院方要求的直角效果，項目部沒有使用市場現(xiàn)有型鋼，而是采用鋼板激光切割后焊接而成。鋼材在焊接過程中發(fā)生變形是很常見的，而避風(fēng)閣的鋼柱長度達4.2米，確保這么長的鋼材不變形，對焊接的方式和技術(shù)提出了很高的要求。維業(yè)項目部通過對常規(guī)焊接方式缺點的分析，采取了前期固定、分段焊接、整體均勻受熱的焊接工藝，成功地將鋼柱的焊接變形量控制在3毫米之內(nèi)。

　　再如用于展臺的“希臘橄欖灰”石材。這種天然石材原料的色差是比較大的。為了讓展臺能夠表現(xiàn)出素凈的感覺，施工人員常常要在一塊大料上截取很小的一小塊使用，出材率往往只能達到10%，因此成本上漲非常明顯。

　　但即使為追求細節(jié)的完美花費了大量的精力和金錢，參與慈寧宮項目的每一個維業(yè)人也都無怨無悔。在他們看來，每個完美產(chǎn)品背后所花的功夫都不止人們所看到的那么簡單，效果增一分，功夫就要花十分；但是為增加這一分效果，即使花費更多的功夫也是值得的，因為這就是維業(yè)人所追求的創(chuàng)新!創(chuàng)新就是把每一個細節(jié)做到極致！